Роман Якобсон - Будетлянин науки

(1) В книге A. Gleizes / J. Metzinger, Ducubisme, Paris, 1912 (А. Глез и Ж. Метценже, О кубизме, СПб., 1913; перевод с французского Е. Низен, ред. М. Матюшина).

(2) См. С. Stumpf, Uber den psychologischen Ursprung der Raumvorstellung, Leipzig, 1873,112–113.

(3) Из романа И. Гончарова Обломов (сон Обломова).

(4) Из «технического манифеста» о футуристической живописи (1910), подписанного художниками Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джакомо Балла и Джино Северини. См.: Манифесты итальянского футуризма, М., 1914 (перевод В. Шершеневича).

(5) Ср., напр., стихотворение Маяковского «Той стороне» (1918): «Мы / мир обложили сплошным „долоем“».

(6) Эта и следующие шесть цитат являются свободными (неточными, с купюрами) переложениями из книг: О. Д. Хвольсон, Принцип относительности, СПб., 1914 и Н. А. Умов, Характерные черты и задачи современной естественно-научной мысли, СПб., 1914, на которые Якобсон ссылается ниже. (О влиянии современной физики на молодую науку см. БН, 21–22.)

(7) Тезисы коллективистской идеологии А. Богданова (А. А. Малиновского, 1873–1928). См. его кн. Наука об общественном сознании (краткий курс идеологической науки в вопросах и ответах), М., 1918.

(8) Ср. манифест Карра «Живопись звуков, шумов и запахов» (1913).

(9) Неточная цит. из книги Глеза и Метценже О кубизме.

(10) О «ложном узнавании» см. также в Новейшей русской поэзии, где Якобсон отсылает к «Искусству поэзии» Аристотеля (Якобсон, 1921, 29).

(11) Цит. из Поэтики Аристотеля (IV, 1448В, 15–19)-

(12) Цит. из басни И. Хемницера «Метафизический ученик».

Очередные задачи науки об искусстве *

Статья «Очередные задачи науки об искусстве», подписанная инициалами Р. Я., напечатана в газ. Жизнь искусства (1919: 231, 9.9). Как указано А. Ю. Галушкиным, фрагменты статьи были включены Якобсоном в книгу о Хлебникове Новейшая русская поэзия. Перепечатана А. Ю. Галушкиным в: Галушкин, 1996, 17–19

Задачи художественной пропаганды *

Статья «Задачи художественной пропаганды» напечатана в последнем номере газ. Искусство (1919: 8, 5.9), ко Дню советской пропаганды (7 ноября), с подписью «Алягров» и с редакционной пометкой: «Печатается в дискуссионном порядке». В День пропаганды на митинге «Новое искусство и советская власть» выступали Маяковский, Малевич, Родченко и др., к эстетическим взглядам которых Якобсон был близок. Статья была впервые перепечатана А. Парнисом (Якобсон, 1987), к сожалению, в неполном виде – без последнего абзаца. Здесь текст даётся по газетной публикации.

(1) Московский универсальный магазин «Мюр и Мерилиз» (ныне ЦУМ).

(2) Из предисловия к кн. Karl Marx, Zur Kritik der politischen. Oekonomie (1859): «Aus Entwicklungsformen der Produktivkrafte schlagen diese VerhaltniEe in Fesseln derselben uber».

(3) Имеется в виду «примиренческая» – «под гром военной непогоды» – статья Д. Бурлюка «Отныне я отказываюсь говорить дурно даже о творчестве дураков. Единая эстетическая Россия» (сб. Весеннее контрагентство муз, М., 1915).

(4) Ср.: В. И. Ленин, Пролетарская революция и ренегат Каутский, М., 1918: «Влюблённый в „чистоту“ демократии, Каутский нечаянно […] формальное равенство (насквозь лживое и лицемерное при капитализме) принимает за фактическое!».

(5) Имеется в виду ИЗО Наркомпроса. Тенденция представителей этой организации «обострять борьбу художественных течений» привела на самом деле к тому, что журнал Искусство был закрыт властями: номер со статьёй Якобсона был последним.

Новое искусство на Западе *

Статья «Новое искусство на Западе (Письмо из Ревеля)» напечатана в журн. Художественная жизнь (М., 1920: 3, март-апрель) и подписана инициалами Р. Я. А. Парнис в своих комментариях к статье приводит множество данных, свидетельствующих «со всей очевидностью» об авторстве Якобсона (Якобсон, 1987, 426–427). К этим убедительным аргументам могу добавить ещё один: когда в 1975 году я дал Якобсону ксерокопию этой статьи, он сразу подтвердил, что он её автор; авторство Якобсона, таким образом, не подлежит сомнению. Статья была написана во время первого пребывания Якобсона в Ревеле, с начала февраля по 4 апреля 1920 г. (см. БН, 93). Печатается по журнальной публикации.

(1) Th. Daubler, Im Kampffur die moderne Kunst, Berlin, 1919. Все дальнейшие цитаты Дойблера (Даублера) взяты из этой книги. Согласно версии, распространённой Г. Аполлинером (Mercure de France, 1911: 16.10; Les peintres cubistes, Paris, 1913), слово «куб» было впервые употреблено Анри Матиссом при виде полотен Брака, представленных для Осеннего салона 1908 г. Но автором этого термина был, скорее всего, Louis Vauxcelles, критик видного парижского журнала искусств Gil Blas, который в своей заметке о выставке Брака в салоне Канвейлера писал: «Il meprise la forme, reduit tout, sites et figures et maisons, a des schemas geometriques, a des cubes» (Gil Blas, 1908, 14.11). Кстати, Вексель до этого окрестил ещё одно направление в искусстве – фовизм (1905). Paul Cassirer – редактор, издатель, подвижник нового искусства. Max Pechstein (1881–1938) – один из ведущих художников-экспрессионистов. Французский художник Julien-Auguste Herve выставил в 1901 г. в Салоне независимых девять холстов под общим названием «Экспрессионизм».

(2) F. Landsberger, Impressionismus und Expressionismus, Leipzig, 1919. Дальнейшие цитаты взяты из этой книги.

(3) Н. Bahr, Expressionismus, Munchen, 1914.

(4) Возможная опечатка; следует предположить, что автор имеет в виду кн. Joachim Kirchner: Junge Berliner Kunst (Wasmuth’s Kunsthefte, 6. Heft, 1919).

(5) Немецкий драматург Friedrich Hebbel (1813–1863).

(6) Статья «Пролетарское искусство (из письма И. Е. Репина)» – перепечатка из газ. Новая Русская Жизнь (Гельсингфорс, 1920, 5.2). Отрицательное отношение Репина к политическим переменам в России получило любопытное выражение в его нежелании помочь В. Шкловскому остаться в Финляндии – свой отказ Репин мотивировал тем, что Шкловский пользуется новой «большевистской» орфографией. См. БН, 77–78.

(7) Н. Б. Симаков, «Художественная политика», Сегодня (Рига, 1920: 50, 2.3).

(8) Книги с таким названием у Маринетти нет. Резонно предположение А. Парниса, что информацию о новом произведении Маринетти Якобсон мог получить от Артуро Каппы, итальянского коммуниста, с которым Якобсон познакомился в Ревеле весной 1920 г. (Якобсон, 1987,429; см. БН, 94). Не исключено, что речь идёт о книге с подобным названием, вышедшей в 1919 г., – Democrazia futurista, перепечатанной почти без сокращений в журнале L’Internazionale, органе «революционных синдикалистов». В следующем году Маринетти выпустил другую книгу на политические темы, Al di la del Comunismo (Milano, 1920).

(9) К этой левой, проболыпевистской группе принадлежали футуристы, как Duilio Remondino, Vinicio Paladini, Carlo Frassinelli, Ivo Pannaggi, Piero Illari, Umberto Barbaro. Подобно русским авангардистам, они были уверены, что «искусством коммунистического общества, искусством пролетариата станет футуристическое искусство», как сформулировал эту мысль Артуро Каппа (LArte е la Rivoluzione, Milano, 1921). Так же, как и советские партийные идеологи, руководители коммунистической партии Италии относились весьма отрицательно к словесным экспериментам футуристов: так, например, в 1922 г. ЦК партии напал на проповедников так наз. Рабочего футуризма (Futurismo operaio) как на развращённое течение, подлежащее искоренению, и в особенности на В. Паладини за брошюру I+I+I+I. Dinamite. Poesie Proletarie. Rosso pi nero, изданную туринской секцией Пролеткульта весной 1922 г.