Майк О'Махоуни - Сергей Эйзенштейн

  Луначарский А.В. Кино на Западе и у нас. М., 1928. С. 63.

 Дэниз Янгблад охарактеризовала этот раскол как «противостояние развлечения и просвещения». См.: Youngblood, Denise. Movies for the Masses: Popular Cinema and Soviet Society in the 1920’s. Cambridge, 1992. P. 35–49.

  Вертов Д. Мы. Вариант манифеста // Кино-фот. 1922. № 1. C. 11.

 Там же.

  Вертов Д. Мы. Вариант манифеста // Кино-фот. 1922. № 1. C. 12.

 Янгблад утверждает, что в провинции зарубежные фильмы пользовались большей популярностью, чем в Москве. См.: Youngblood. Movies for the Masses. P. 52–53.

 Ibid. P. 20, 50–67.

 Ibid. P. 20.

 Подробный анализ этих фильмов см. в: O’Mahony, Mike. “Aelita” ; Christie, Ian. “The Extraordinary Adventures of Mr West in the Land of the Bolsheviks” // The Cinema of Russia and the Former Soviet Union / Birgit Beumers, ed. London, 2007. P. 25–45.

  Эйзенштейн С.М. Избранные произведения: в 6 тт. Т. 5. М., 1967. С. 70.

 Серии должны были называться следующим образом: «Женева – Россия», «Подполье», «1 мая», «1905 год», «Стачка», «Тюрьмы, бунты, побеги», «Октябрь». См.: Leyda, Jay. Kino: A History of the Russian and Soviet Film. New York, 1960. P. 181.

 Shklovsky, Viktor. “ Strike” // Futurism, Formalism, feks: “Eccentrism” and Soviet Cinema 1918–1936 / Ian Christie and John Gillett, eds. London, 1978. P. 34.

 Цитата приведена в: Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 53.

 Ibid.

 К радости Эйзенштейна, «Кино-глазу» Дзиги Вертова досталась только серебряная медаль. Отношения между режиссерами впоследствии стали еще прохладнее.

 См. переписку Эйзенштейна и Плетнева в: Кино-неделя. 1925. № 4. С. 7; 1925. № 6. С. 9; 1925. № 10. C. 22.

 Goodwin, James. Eisenstein, Cinema and History. Urbana and Chicago, 1993. P. 57.

 Sadoul, Georges. Interview with G.V. Alexandrov // The Battleship Potemkin / Herbert Marshall, ed. New York, 1978. P. 70.

 Цитата приведена в: Leyda. Kino. P. 198.

 «Броненосец “Потемкин”» / сост. Н.И. Клейман, К.Б. Левина. М.: Искусство, 1969. С. 196.

  The Film Factory. P. 140.

 «Броненосец “Потемкин”». C. 197.

 Там же.

 Там же.

  The Battleship Potemkin. P. 101.

 См.: Эйзенштейн С.М. «Двенадцать Апостолов» в: Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 118–141.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 137.

 Bordwell, David. The Cinema of Eisenstein. London, 2005. P. 70.

  Эйзенштейн С.М. Констанца (Куда уходит «Броненосец “Потемкин”») // «Броненосец “Потемкин”». С. 290.

  Эйзенштейн С.М. Монтаж кино-аттракционов // Из творческого наследия Эйзенштейна. М.: ВНИИК, 1985. С. 10.

  Эйзенштейн С.М. Констанца (Куда уходит «Броненосец “Потемкин”») // «Броненосец “Потемкин”». С. 290.

 Цитату приводит Юрий Цивьян в своем комментарии на DVD «Стачки» (Eureka Video, 2000).

 В мемуарах Эйзенштейн пишет, что идею рисовать животных ему подал коллега его отца, некий инженер Афросимов. Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. С. 120–121.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 129.

 Marshall, Herbert. The Puzzle of the Three Stone Lions // The Battleship Potemkin. P. 264–275.

 Bordwell. The Cinema of Eisenstein. P. 54.

  Эйзенштейн С.М. Констанца (Куда уходит «Броненосец “Потемкин”») // «Броненосец “Потемкин”». С. 292.

 См.: Kepley, Vance. Intolerance and the Soviets: A Historical Investigation // Eisenstein Rediscovered / Ian Christie and Richard Taylor, eds. London, 1993.

 Eisenstein. Film Form. P. 201. «Нетерпимость» впервые была показана в Советском Союзе в 1919 году и получила высокие оценки советских кинематографистов. Как пишет Джей Лейда, премьера «Нетерпимости» на заре СССР породила несколько мифов. Говорят, что после просмотра фильма Ленин лично распорядился организовать показы по всей стране, а потом даже пригласил Гриффита в страну Советов, чтоб тот взял под свое руководство всю индустрию. Даже если это правда, Гриффит предложения точно не принял. См.: Leyda. Kino . P. 142–143.

 Bergan. Sergei Eisenstein. P. 35.

 Один из современных критиков писал о фильме Бауэра: «Колонны, колонны, колонны… Колонны в гостиной, в кабинете у камина, колонны всюду и везде» – цит. по: Великий Кинемо: каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908–1919). М.: Новое литературное обозрение, 2002. C. 318.

  Тарабукин Н. От мольберта к машине. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. С. 31.

  Declaration of the Association of Revolutionary Russia, 1922 // Bowlt, John. Russian Art of the Avant-Garde: Theory and Criticism, 1902–1934. London, 1988. P. 266.

  Эйзенштейн С.М. Констанца (Куда уходит «Броненосец “Потемкин”») // «Броненосец “Потемкин”». С. 291.

 Там же.

 Там же. С. 292.

 Там же. С. 291.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 31.

 См.: Эйзенштейн С.М. Монтаж кино-аттракционов // Из творческого наследия Эйзенштейна. М.: ВНИИК, 1985. С. 10–35.

 Постановление о разрешении проката фильма перепечатано в: «Броненосец “Потемкин”». С. 226–227.

 Там же. С. 227.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 140.

 Цит. по: «Броненосец “Потемкин”». С. 231.

 Там же. С. 238.

 «Броненосец “Потемкин”». С. 253.

 Цитата приведена в: Bergan. Sergei Eisenstein. P. 118.

  The Battleship Potemkin. P. 187.

 Фильм «Поцелуй Мэри Пикфорд» режиссера Сергея Комарова, снятый на студии «Межрабпом — Русь», вышел на экраны в 1927 году.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 31.

 Особенно примечательно, что в театральной постановке «Рычи, Китай!» одним из элементов декораций был широкий мостик военного корабля, откровенно похожего на «Потемкина». Эта же ассоциация неизбежно возникала в конце спектакля, когда огромный корабль начинал надвигаться на зрителя, а орудия поворачивались в сторону зала.

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 70.

 Дзиге Вертову поручили съемки фильма под названием «Одиннадцатый», а Эсфири Шуб – «Великий путь» и «Падение династии Романовых».

  The Film Factory. P. 173.

  Эйзенштейн С.М. Наш «Октябрь» (По ту сторону игровой и неигровой) // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 5. М., 1967. С. 32.

 Eisenstein, Sergei. Notes for a Film of Capital / Trans. Maciej Sliwowski, Jay Leyda and Annette Michelson // October. 1976. II. P. 3.