Майк О'Махоуни - Сергей Эйзенштейн
- Название:Сергей Эйзенштейн
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:ЛитагентАд маргинемfae21566-f8a3-102b-99a2-0288a49f2f10
- Год:2016
- Город:Москва
- ISBN:978-5-91103-282-1
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Майк О'Махоуни - Сергей Эйзенштейн краткое содержание
Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) считается одним из величайших режиссеров мирового кино за все время его существования. Кроме того, за последние десятилетия его фигура приобрела дополнительные измерения: появляются все новые и новые материалы, в которых Эйзенштейн предстает как историк и теоретик кино, искусствовед, философ, педагог, художник.
Работа британского исследователя Майка О’Махоуни представляет собой краткое введение в биографию этого Леонардо советской эпохи. Автор прежде всего сосредоточивает внимание на киноработах режиссера, на процессе их создания и на их восприятии современниками, а также на политическом, социальном и культурном контексте первой половины XX века, без которого невозможно составить полноценное представление о творчестве и судьбе Эйзенштейна.
Сергей Эйзенштейн - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
121
Ibid. P. 4.
122
Ibid. P. 3.
123
O’Mahony, Mike. Bringing Down the Tsar: “Deconstructing” the Monument to Alexander III in Sergei Eisenstein’s “October” // Sculpture Journal. 2007. XV/2. P. 278.
124
Taylor, Richard. Introduction // Eisenstein, Selected Works. I. P. 4, 10. Заманчиво предположить, что в процессе установки гипсовой копии памятника работы Опекушина на его изначальном месте, спустя десятилетие после революции, Эйзенштейн решил несколько раз использовать в фильме кадры с этой копией. Когда делу революции угрожает генерал Корнилов, Эйзенштейн вставляет прокрученные в обратном порядке кадры разрушения памятника, что символизирует возврат к царской власти.
125
Tsivian, Yuri. Eisenstein and Russian Symbolist Culture: An Unknown Script of October // Eisenstein Rediscovered. P. 79–109.
126
Эйзенштейн С.М. Наш «Октябрь» (По ту сторону игровой и неигровой) // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 5. М., 1967. C. 33–34.
127
Эйзенштейн С.М. Четвертое измерение в кино // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 2. М.: Искусство, 1964. C. 59.
128
Подвиг Горация Коклеса, который героически защитил подступы Свайного моста от целой армии этрусков, увековечен в поэме Томаса Бабингтона Маколея из цикла «Песни древнего Рима».
129
Пудовкин В.И. С.М. Эйзенштейн (От «Потемкина» к «Октябрю») // Жизнь искусства. 1928. 14 февраля. С. 3.
130
Луначарский А. Отзыв о кинофильме «Октябрь» // Луначарский о кино: Статьи, высказывания, сценарии, документы. М.: Искусство, 1965. С. 241.
131
Пиотровский А. «Октябрь» должен быть перемонтирован! // Жизнь искусства. 1928. 27 марта. С. 12.
132
Брик О., Перцов В., Шкловский В. Ринг Лефа // Новый ЛЕФ. 1928. Апрель. № 4 (16). С. 32.
133
Шкловский В.Б. Ошибки и изобретения // Новый ЛЕФ. 1927. Ноябрь – декабрь. № 11/12. С. 31.
134
Рокотов Т. Почему малодоступен «Октябрь» // Жизнь искусства. 1928. 10 апреля. С. 16–17.
135
Пути кино: Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии. М.: Теа-кино-печать, 1929. С. 31.
136
Эйзенштейн С.М. Эксперимент, понятный миллионам // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 1. С. 147.
137
Там же.
138
Kepley, Vance. The Evolution of Eisenstein’s “Old and New ” // Cinema Journal. 1974. XIV/1. P. 40.
139
Ibid. P. 40.
140
Эйзенштейн и Александров подчеркнули связь Лапкиной с солнцем в «Старом и новом» в своей статье «Эксперимент, понятный миллионам»: «впервые фигурирует герой… Наш герой, наш “стар” – наша звезда – солнце». См.: Эйзенштейн С.М. Эксперимент, понятный миллионам // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 1. C. 144.
141
Позже этот прием повторяется, когда Лапкина обращает лицо к трактористу, и его лицо освещается ярким солнцем.
142
Цитата приведена в: Kaganovich, Lazar. Socialist Reconstruction of Moscow and Other Cities in the USSR. London, 1931. P. 98.
143
Youngblood. Movies for the Masses. P. 74.
144
Поезд также служит аллюзией на фильм Бастера Китона «Генерал».
145
Эйзенштейн С.М. Избранные произведения. Т. 2. С. 315.
146
Там же. C. 316.
147
Там же.
148
Эйзенштейн С.М. Избранные произведения. Т. 5. С. 303–310.
149
Там же. C. 306.
150
Там же.
151
Будущее звуковой фильмы – Заявка // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 2. C. 315.
152
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 94.
153
Seton, Marie. Sergei M. Eisenstein: A Biography. London, 1952.
154
Ibid. P. 149.
155
Ibid. P. 145.
156
Фраза vieille romance russe появляется в начальных титрах оригинальной версии фильма на французском языке.
157
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 103.
158
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 103.
159
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 106; Bergan. Sergei Eisenstein. P. 182.
160
Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 199.
161
Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 158.
162
Там же. С. 153.
163
Эйзенштейн цитирует заметки из газет Le Matin и «Известия». См.: там же. C. 152, 407.
164
Цитаты приведены из телеграммы майора Пиза главе «Парамаунт Пикчерз», Джесси Ласки, опубликованной в газете Motion Picture Herald . См.: Seton, Marie. Sergei M. Eisenstein: A Biography. P. 167.
165
См. также Монтегю, Айвор. В Голливуде // Эйзенштейн в воспоминаниях современников / сост. – ред., авт. примеч. и вступит ст. Р.Н. Юренев. М.: Искусство, 1974. C. 218–429.
166
Сценарий «Золота Зуттера» опубликован в: Montagu. With Eisenstein. P. 151–206.
167
Ibid. P. 113.
168
Richardson, William Harrison. Mexico Through Russian Eyes, 1806–1940. Pittsburgh, PA, 1988. P. 127–140.
169
Reed, John. Insurgent Mexico. New York, 1914; Brenner, Anita. Idols Behind Altars. New York, 1929.
170
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair: The Making and Unmaking of Que Viva Mexico! / Harry M. Geduld and Ronald Gottesman, eds. Bloomington and London, 1970. P. 22.
171
Eisenstein. Beyond the Stars. P. 49.
172
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 44.
173
Rochfort, Desmond. Mexican Muralists: Orozco, Rivera, Siqueiros. London, 1993. P. 34.
174
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 141.
175
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 284–285; Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 137.
176
Paperny, Vladimir. Architecture in the Age of Stalin: Culture Two. Cambridge, 2002. P. 47.
177
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 212.
178
В 1998 году российский режиссер Олег Ковалов использовал фрагменты из отснятого Эйзенштейном материала в своем фильме «Мексиканская фантазия», который, однако, не является попыткой воссоздать незавершенную картину Эйзенштейна.
179
Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 504.
180
Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. C. 125.
181
Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 507.
182
Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 197.
183
Ibid. P. 508.
184
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 131.
185
Diego Rivera: A Retrospective / Exhibition catalogue. Hayward Gallery, London, 1987.
186
См.: Brown, Betty Ann. The Past Idealized: Diego Rivera’s Use of Pre-Columbian Imagery // Diego Rivera: A Retrospective. P. 139–156.
187
Rochfort, Desmond. The Murals of Diego Rivera. London, 1987. P. 54–55.
188
В 1922 году несколько молодых художников-муралистов даже создали собственный союз. См.: Rochfort. The Murals . P. 24.
189
Эйзенштейна также наверняка привлекло отсутствие четких границ у произведений муралистов – они часто повторяли рельеф стен и «проваливались» в ниши и проходы, тянулись вдоль лестниц и переходили на потолок. В сентябре 1930 года, незадолго до отъезда в Мексику, Эйзенштейн прочел в Голливуде лекцию, в которой рассуждал о возможности выхода фильма за рамки киноэкрана. В качестве источника своей мысли он приводил японские пейзажные гравюры по дереву, но и работы муралистов, скорее всего, уже тогда определенным образом повлияли на него. См.: Эйзенштейн С.М. Динамический квадрат // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 2. C. 323.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
