Михаил Трофименков - Красный нуар Голливуда. Часть II. Война Голливуда

Мы гордимся тем, что показали нацизм как он есть: жестокий, похотливый, беспощадный и циничный.

Занук, еще год назад успешно делавший бизнес в рейхе, вдохновенно врал:

Оглядываясь назад, я перебираю в памяти один за другим фильмы такие сильные и мощные, что они продали американский образ жизни не только Америке, но и всему миру. Они продали его так крепко, что когда диктаторы одержали верх в Италии и Германии, то что сделали Гитлер и его лакей Муссолини? Первое, что они сделали, — это запретили наши фильмы и вышвырнули нас.

На фоне Уилки и уверенных в себе магнатов Най выглядел жалко. Ему было нечем крыть уже потому, что о фильмах, отданных под «суд», он не имел никакого представления.

Сенатор Макфарленд : Какой фильм вы считаете самым предосудительным?

Най : Сенатор, труднее вопроса вы мне задать не могли. Есть у меня такая ужасная слабость: вечером схожу в кино, а наутро не припомню, как фильм назывался. Я не могу сказать, какой фильм хуже всего. Насколько я помню, достаточно длительное впечатление оставил у меня фильм «Я вышла замуж за нациста» [24] «Мужчина, за которого я вышла замуж». .

Макфарленд : А что в нем такого?

Най : ‹…› мощная инъекция образов однозначно вызывает у вас ненависть не к конкретному вымышленному персонажу, а к целому народу.

Макфарленд : И какими средствами фильм вызывал это чувство?

Най : Сенатор, я очень, очень давно не пересматривал этот фильм.

Макфарленд : Какие еще фильмы ‹…› кажутся вам предосудительными?

Най : О, сенатор, я видел из них три, или четыре, или пять.

Макфарленд : Вы можете назвать еще какой-нибудь?

Най : Боюсь, что нет.

Макфарленд : Позвольте, я попробую вам чуточку помочь. Вы видели «Побег»?

Най : Может быть, если вы напомните, о чем это, я точнее скажу, видел «Побег» или нет.

Макфарленд : ‹…› А как насчет «Авиазвена»?

Най : Не думаю, что видел его, сенатор.

Макфарленд : «Леди Гамильтон»?

Най : Не видел.

Макфарленд : «Охота на человека»?

Най : Не думаю.

Макфарленд : «Сержант Йорк»?

Най : Не думаю.

Макфарленд : Вы хотите сказать, что не видели его?

Най : Не видел.

Макфарленд : А «Великого диктатора» вы видели?

Най : Видел.

Макфарленд : И что в нем, на ваш взгляд, особенно предосудительно?

Най : Это работа великого художника, не гражданина нашей страны, хотя и живущего здесь очень, очень давно, которая способна лишь утвердить в умах и сердцах тех, кто ее увидит, некое отвращение, ненависть к существующим за границей установлениям и лидерам.

Макфарленд : А «Признания нацистского шпиона» вы видели?

Най : Не знаю, говорил я о «Признаниях нацистского шпиона» или о «Я вышла замуж за нациста». Хоть убейте, клянусь, что не могу сказать вам, что из них что.

Видимость сокрушительной правоты Уилки и столь же сокрушительной некомпетентности Ная обманчива. В их споре истина не лежала даже посередине. Уилки злонамеренно лукавил. Най был ближе к истине, ошибаясь лишь в одном: в 1939–1941 годах Голливуд затрагивал — прямо или косвенно — тему фашизма и мировой войны не пятнадцать, не 25, а десятки раз. За массированной пропагандистской атакой действительно стоял лично ФДР. Ее кульминацией стала первая в истории церемония «Оскара» с участием президента 27 февраля 1941 года: в своем шестиминутном радиообращении ФДР акцентировал роль кино в «борьбе за свободу».

Американское кино как национальная и интернациональная сила — феномен нашего поколения. На нашей памяти американские фильмы стали важнейшими во всем мире. Мы увидели, как они распространяют по всему миру нашу цивилизацию — цели, чаяния, идеалы свободного народа и саму свободу.

ФДР — разменявший третий президентский срок — вживался в образ нового Линкольна, несущего миру не мир, но меч. Голливуд помогал ему, раздувая культ президента, сокрушившего рабовладельческий Юг («Эйб Линкольн в Иллинойсе», «Молодой мистер Линкольн»).

Наместника ФДР в Голливуде звали Лоуэлл Меллетт. Журналист, вошедший в ближний круг президента, чуть ли ни ежегодно поднимался по карьерной лестнице. Руководитель Национального совета по чрезвычайным ситуациям (1937), Службы правительственных докладов (1939), Службы фактов и личностей, производившей пропагандистские фильмы (конечно, исключительно «образовательные и информационные»).

Другим человеком ФДР в Голливуде был его сын Джеймс. Основав собственную фирму, он выпустил фильм англичанина Роя Боултинга «Пастор Холл» (1940) по пьесе Толлера. В американском прокате фильм дополнила преамбула мамы продюсера — Элеоноры.

Пастор Холл защищал от штурмовиков евреев и католиков, его истязали в концлагере, откуда он бежал. Отказавшись от эвакуации в Америку, Холл возвращался в свою церковь и произносил антифашистскую проповедь, зная, что на улице его поджидают палачи.

Работал ФДР с кинозвездами и в ручном режиме. За дружеским ужином он «завербовал» Дугласа Фэрбенкса-младшего, и тот объездил всю страну, пылко агитируя за военную помощь Британии.

Да, я про-британец, но только потому, что я — проамериканец.

Да, да, и еще раз да: Най не бредил, когда усматривал за кулисами воинственной кинопропаганды руку британского империализма. Столь же значительным, как и Кауард, британским спецагентом в США был великий продюсер и режиссер Александр Корда, некогда боец Венгерской советской республики. Вроде бы и своим спасением от хортистского террора в 1919 году он был обязан британцам. На приемной родине Корду гневно осуждали за то, что в декабре 1939-го, в роковой для Британии час, он отправился в Америку снимать «Багдадского вора». Но попутно Корда в буквально смысле слова вербовал влиятельных голливудских персон как для поддержки вступления США в войну, так и (об этом речь еще предстоит) для чисто разведывательной деятельности. Курировали же работу Корды лично его друг Черчилль и дипломат Джон Пратт, замечательный не столько тем, что он возглавлял в 1939–1941 годах британское Министерство информации, сколько тем, что он был старшим братом самого Бориса Карлоффа.

Фэрбенкс возглавил южно-калифорнийский филиал и стал одним из национальных вице-президентов Комитета защиты Америки путем помощи союзникам. Затем ФДР отправил его в турне по Южной Америке, по итогам которого актер составил тревожный отчет о размахе нацистской пропаганды на континенте.

В комитет «Борьба за свободу» в апреле 1941-го вошли уже все шишки: Голдвин, Занук, Вангер и Уорнеры, чья совесть — в части сотрудничества с рейхом — была, в отличие от коллег, чиста.

Гарри Уорнер был самым надежным агентом ФДР в киносообществе.