Екатерина Сальникова - Большой формат: экранная культура в эпоху трансмедийности. Часть 1

В конце 1960-х и до середины 1980-х годов новый жанрово-тематический формат экранного произведения – политическая драма или авантюрная драма с элементами политической тематики – был развит и воплощен разными сценаристами и режиссерами, на разном, во многом зарубежном материале. Этот формат, как и «Семнадцать мгновений…», не остался в рамках сугубо официальной культуры и идеологии, однако и не вступал в демонстративный конфликт с ними, работая в пограничном пространстве между одобряемым и незапрещенным. Конечно, с разной степенью убедительности.

[238] Богомолов Ю. А. Между мифом и искусством. М.: Государственный институт искусствознания. 1999. С. 83—86.

[239] Ловелл С. «Семнадцать мгновений весны» и семидесятые. Перевод Н. Полтавцевой // Новое литературное обозрение: журнал. 2013. №5. URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2013/123/7l.html (дата обращения: 20.08.2018)

[240] Липовецкий М. Паралогии. Трансформации (пост) модернистского дискурса в русской культуре 1920—2000 годов. М. 2008. С. 282.

[241] Хренов Н. А. Восприятие времени в эпоху надлома империи: от футуризма к пассеизму // Теория художественной культуры. М.: Государственный институт искусствознания. 2012. С. 12.

[242] Вартанов А. С. Документальные формы в искусстве // Фотография. Проблемы поэтики. Сост. Стигнеев В. Т. М.: URSS. 2007. С. 24.

[243] Там же.

[244] Стигнеев В. Т. О фотографии художественной и нехудожественной // Фотография. Проблемы поэтики. Сост. Стигнеев В. Т. М.: URSS. 2007. С. 111.

[245] Шабалин В. В. Функция времени в образной структуре телевизионного репортажа» Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 – «Кино-, теле- и другие экранные искусства». М. ВГИК. 2017.

[246] Новикова А. А. Картина мира и образ современности на телевидении // Ракурсы. Сборник научных статей. Выпуск 9. Ред.-сост. Вартанов А. С. М.: Государственный институт искусствознания. 2012. С. 62.

[247] Трубочкин Д. В. «Все в порядке! Старец пляшет…» Римская комедия плаща в действии. М.: ГИТИС. 2005. С. 305. В постантичном театре рисунок темпоритма персонажа оказывался то менее, то более внятно обозначен, как в случаях с медленным Гамлетом или быстрым Чацким. Кино в ряде случаев наследует театральную традицию выстраивания темпоритма бытия персонажа.

[248] Ловелл С. «Семнадцать мгновений весны» и семидесятые. Перевод Н. Полтавцевой // Новое литературное обозрение: журнал. 2013. №5. URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2013/123/7l.html (дата обращения 20.08.2018)

[249] Сальникова Е. В. Визуальная культура в медиасреде. Современные тенденции и исторические экскурсы. М.: Прогресс-Традиция. 2017. С. 320—322.

[250] Prokhorova E . Fragmented Mythologies: Soviet TV Mini-Series of the 1970s. University of Pittsburg. 2003. P. 87.

[251] См.: Правила светского этикета для мужчин. С.-Пб. 5 Типография Императорских С.-Пб. Театров (Э. Гоппе), 1873; Arthur T. S. Advice to young men to their duties and conduct in life. Boston, 1849. Habits of good society: a handbook of etiquette for ladies and gentlеmen. London, J. Hogg & sons. 1860; Smiles S. Self-help. With illustration of character and conduct. 1859. Подробнее о концепте владения собой в европейской культуре: Юргенева А. Л. Репрезентация тела в европейской фотографии второй половины XIX века: социокультурные практики. Дис. … кандидата культурологии 24.00.01. М. 2017.

[252] Дидро Д. Парадокс об актере // Дидро Д. Эстетика и литературная критика. М.: Художественная литература. 1980. С…

[253] Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. СПб., М.: Symposium, изд-во РГГУ. 2005. С. 240.

[254] Бахтин М. М. Эпос и роман (о методологии исследования романа) // Бахтин М. М. Литературно-критические статьи. М.: Художественная литература. 1986. С. 494—495.

[255] Богомолов Ю. А. Между мифом и искусством. М.: Государственный институт искусствознания. 1999. С. 84.

[256] Сальникова Е. В. Визуальная культура в медиасреде. Современные тенденции и исторические экскурсы. М.: Прогресс-Традиция. 2017. С. 446.

[257] Хренов Н. А . Восприятие времени в эпоху надлома империи: от футуризма к пассеизму. // Теория художественной культуры. Выпуск 12. М.: Государственный институт искусствознания. 2012. С. 22.

[258] Богомолов Ю. А. Между мифом и искусством. М.: Государственный институт искусствознания. 1999. С. 84.

[259] Auge M. Non-places: Introduction to an anthropology of supermodernity. / Translated by Howe J. London, New York, Croydon. Bookmargue Ltd. 1995. First published as: Non-lieux, Introduction a une anthropologie de la surmodernite. P. 78.

[260] Luke T. W. Codes, collectives and commodities. // Global Cities,

Cinema, Archtecture, and Urbanism in a Digital Age. Ed. By Krause L. and Petro P. Rutgers. Rutgers University Press. 2003. P. 171—172.

[261] Сараскина Л. И. Задача и сверхзадача экранизации романа А. И. Солженицына «В круге первом» // Литературная классика в соблазне экранизаций. Столетие перевоплощений. М.: Прогресс-Традиция, 2018. С. 472—499.

[262] Новикова А. А. Воображаемое сообщество. Очерки истории экранного образа российской интеллигенции. М.: Согласие. 2018. С. 135.

[263] Петров М. А. Аура библиотеки. // Художественная аура. Истоки, восприятие, мифология. Отв.-ред. Кривцун О. А. М.: Индрик. 2011. С. 302.

[264] Новикова А. А . Цит. соч. С. 181—182.