Энди Уорхол - Я стану твоим зеркалом. Избранные интервью Энди Уорхола (1962–1987)

Чтобы опробовать новое средство самовыражения, журнал TAPE RECORDING обратился к энтузиасту звуко– и видеозаписи, режиссеру домашних фильмов Энди Уорхолу и попросил его снять несколько экспериментальных домашних видеопленок. Уточним для непосвященных: Уорхол – художник, который внезапно вознесся на вершины славы несколько лет назад, когда движение поп-арта заполонило Америку. Его картины, где изображены совершенно обыденные вещи – банки супа Campbell’s и коробки с губками Brillo, произвели фурор в художественных кругах и теперь висят во многих лучших музеях и частных домах как в нашей стране, так и за границей.

Года два назад Уорхол начал экспериментировать с фильмами на шестнадцатимиллиметровой пленке. Его радушно приняли люди из течения «Андеграундный фильм», которые снимают экспериментальные кинокартины в надежде расширить границы кино до новых и завораживающих форм визуального искусства.

Уорхол сделал себе репутацию в движении андеграундного фильма благодаря таким кинокартинам, как «Спи» (в ней некий человек спит восемь [так в оригинале. – Примеч. пер .] часов подряд). Еще одна его эпопея – «Эмпайр», восьмичасовой фильм, где запечатлено Эмпайр-Стейт-Билдинг. И вот теперь Уорхол и его группа сняли андеграундные фильмы на видеопленке, чтобы читатели TAPE RECORDING могли досрочно ознакомиться с техниками нового средства самовыражения. Так для нас началось приключение, которое продолжается и в тот самый момент, когда пишутся эти строки.

Уорхол использовал наклонно-строчный видеомагнитофон Norelco , который стоит в розницу 3 950 долларов и работает по тому же принципу, что и его более дешевые собратья. Вместе с магнитофоном Norelco предоставила Уорхолу телекамеру с дистанционным управлением и объективом типа «зум». Для специальных задач Уорхол также использовал видеокамеру для съемки с рук Concord модели MTC-11 с зумом Canon . Видеопленка была предоставлена Reeves Soundcraft . Видеомагнитофон с вращающейся головкой работает на скорости 7Ѕ дюйма в секунду. В нем используется видеопленка шириной один дюйм.

Tape RecordingКак вы занялись съемкой андеграундных фильмов?

УорхолЯ ехал в Голливуд. Так все и случилось.

T.R.Вы хотите сказать…

УорхолГолливуд – мировая столица кино, так что я купил кинокамеру, чтобы прихватить ее с собой. Это была шестнадцатимиллиметровая Bolex . Я ехал с Тейлором Мидом, знаменитой звездой андеграундного кино. Мой первый фильм назывался «Тейлор Мид в Голливуде».

T.R.Что вы снимали?

УорхолЧто угодно и все на свете. Я просто учился управляться с камерой.

T.R.С чего берет свое начало андеграундное кино?

УорхолНе знаю. Очень многие снимали такие фильмы, и Йонас Мекас организовал кооператив, Синематеку, чтобы их показывать.

T.R.Как назывался ваш следующий фильм?

УорхолСледующим был мой фильм «Спи».

T.R.Что вы пытались в нем показать?

УорхолОн начинался с того, что какой-то человек спал, и это никак не кончалось, не кончалось, не кончалось. Я и вправду снимал для фильма на протяжении стольких часов, но окончательную версию фильма фальсифицировал, чтобы улучшить стиль.

T.R.Вы хотите сказать…

УорхолДа, это одни и те же сто футов пленки, которые повторяются, – они склеены вместе, чтобы фильм длился восемь часов. Мне бы хотелось когда-нибудь снять этот фильм заново с кем-то вроде Бриджит Бардо: пусть камера просто наблюдает в течение восьми часов, как она спит.

T.R.Наверно, это будет занятно.

УорхолДа, но ужасно дорого.

T.R.Какой бюджет этих «длиннометражек»?

УорхолТысячи и тысячи долларов.

T.R.Андеграундные фильмы приносят вам хоть какой-то доход?

УорхолНет.

T.R.Весьма дорогостоящее хобби.

УорхолНа него уходят все мои деньги от живописи.

T.R.А звуковые фильмы вы снимали?

УорхолДа, я купил звуковую камеру Arricon с бобиной на тысячу двести футов. Но звук был не очень качественный. На видеопленке звук записывается намного лучше.

T.R.Домашняя видеозапись – абсолютно новое средство самовыражения. Каково чувствовать себя первопроходцем?

УорхолЯ чувствую себя Алисой в Стране чудес.

T.R.В чем, по-вашему, принципиальная разница между кинопленкой и видеопленкой?

УорхолНемедленное воспроизведение. Когда снимаешь кино, ты вынужден ждать, ждать, ждать.

T.R.А что вы скажете об освещении?

УорхолДля видеозаписи никакого освещения не требуется. Только электролампочка. Просто жуть. До чего же просто управляться с видеомагнитофоном. Это по силам любому человеку.

T.R.Вы предпочитаете видеопленку кинопленке?

УорхолО да.

T.R.Быстро ли вы освоили видеомагнитофон в совершенстве?

УорхолЗа несколько часов. Собственно, надо лишь освоить корректор изображения, который компенсирует освещение в помещении. Едва ты это усвоил, все просто. Главное – держать головки в чистоте.

T.R.Как видеопленка повлияет на домашнее кино?

УорхолОна заменит собой домашнее кино. Мы собираемся использовать эту машину, чтобы снять наш тридцатиоднодневный фильм.

T.R.Что?

УорхолЭто история Христа.

T.R.В какую сумму обойдется фильм?

УорхолВ немаленькую.

T.R.Считаете ли вы себя обычным дилетантом, для которого кино или видео – это хобби?

УорхолО да. То, что делаю я, может делать любой.

T.R.Вы уже что-нибудь записывали на видеомагнитофон с телевизора?

УорхолДа. До чего же замечательно. Мы это делали и напрямую, и с экрана. Даже с экрана картинки получаются отличные. Пока мы записывали, кто-то загородил экран рукой, пока переключал каналы, и эффект был такой объемный. Мы обнаружили, что можно поставить кого-нибудь перед телевизором и устроить представление, пока ведешь видеозапись. Если берешь крупные планы на телеэкране, можно давать обратный кадр, туда-обратно, и получать великолепные эффекты.

T.R.Интересно. Вы еще не пробовали сделать на видеопленке то, чего не можете сделать на кинопленке?

УорхолПробовали. Нам нравится извлекать пользу из помех. Иногда мы останавливаем пленку, чтобы проступило второе изображение. Когда останавливаешь пленку, она еще несколько секунд прокручивается, и получается изображение помех. Оно такое странное. Абсолютно завораживает.

T.R.Как вы добиваетесь, чтобы изображение на пленке получилось таким, как вам хочется?