Энди Уорхол - Я стану твоим зеркалом. Избранные интервью Энди Уорхола (1962–1987)

УорхолЛегко. Сделайте пробу на своем телевизионном мониторе. Если проба получится, знайте, что и результаты будут хорошими.

T.R.А под открытым небом тоже легко снимать?

УорхолДа. Мы вытащили видеомагнитофон на пожарную лестницу, чтобы снимать уличные сцены.

T.R.И что вы засняли?

УорхолКак люди на нас смотрят.

T.R.Можно ли монтировать видеопленку?

УорхолНет.

T.R.Вас это огорчает?

УорхолНет. Раньше мы никогда не монтировали наши фильмы, потому что хотели сохранить один и тот же стиль, одно и то же настроение. Это теряется, когда спустя несколько дней, получив пленку из проявки, пытаешься воссоздать сцену. Итак, раньше мы просто мирились с тем, что у нас получалось. А теперь, когда есть видеопленка, мы можем моментально переснимать сцены, сохраняя спонтанность и настроение. Это здорово. Это большое подспорье.

T.R.Когда вы снимаете кино, как вы заставляете актеров выкладываться перед камерой по полной?

УорхолЯ не прошу выкладываться по полной.

T.R.А фильтры? Вы использовали какие-то стандартные фильтры для объективов, как это делается на киносъемках?

УорхолМы попробовали красный фильтр, поляризационный фильтр и зеленый фильтр, кажется. Красный фильтр помогает менять контрастность: он высвечивает все красное, а заодно снижает контрастность. Хотя у видеопленки и кинопленки разные значения чувствительности, на видеопленке эффект от фильтров почти такой же, как на черно-белой кинопленке.

T.R.А что вы скажете об объективах?

УорхолКак и в работе кинооператора, чем лучше объектив, тем больше у вас потенциал для хорошей съемки. Мы использовали объектив зум Norelco VE2612 с турелью, стандартный объектив на Concord MTC-11 и объектив зум Canon TU C16 . Со всеми тремя мы получили приемлемые результаты. Но объектив Norelco был лучше всех.

T.R.Возникают ли какие-то специфические проблемы со звуком, когда занимаешься видеосъемкой?

УорхолПо-настоящему хороший, синхронизированный звук – одна из самых замечательных особенностей домашних видеозаписей. Не надо отдельно озвучивать фильм, не надо ничего монтировать. Все предусмотрено. Думать надо только об одном – где поставить микрофон. Достаточно лишь немножко поэкспериментировать перед записью.

T.R.Насколько важен звук для ваших андеграундных видеозаписей?

УорхолДля нас он важен, так как люди, с которыми мы работаем, имеют что сказать.

T.R.Какую самую забавную штуку вы проделали с вашим видеомагнитофоном?

УорхолО, на вечеринках он имеет бешеный успех. Это так здорово. Людям нравится видеть себя на видеопленке, причем они ведут себя нормально, серьезно, так как эта аппаратура ни в коей мере не назойлива.

T.R.Какие отзывы вы слышите от людей на этих вечеринках?

УорхолО-о-о. А-ах. О-о-о. А-ах.

T.R.А что еще?

УорхолА-ах. О-о.

T.R.Что еще можно проделать со своим домашним видеомагнитофоном?

УорхолСнимать самые лучшие порнофильмы. Это будет грандиозно.

T.R.Думаете, Мистер Америка и Миссис Америка станут…

УорхолДа. И созовут друзей, чтобы им это показать.

T.R.Чем еще вам нравится видеомагнитофон?

УорхолО да. С его помощью можно также шпионить за людьми. Я верю в телевидение. Оно станет наследником кино.

T.R.Не дадите ли на прощанье какой-нибудь совет режиссерам домашних фильмов?

УорхолКупите видеомагнитофон.

Лейн Слейт

Продюсерская компания NET . 1966. 30 минут. Шестнадцатимиллиметровая пленка, черно-белый фильм

В этом черно-белом документальном фильме, где Уорхол и Рой Лихтенштейн были главными героями (так сказать, поделили между собой отделения концерта), часть о Уорхоле – одно из его самых холодных и спорных появлений на киноэкране. Фильм длится полчаса, первые пятнадцать минут посвящены Лихтенштейну. Тот в своей мастерской бодро рассуждает о специальном радужном пластиковом заднем плане, который меняется в соответствии с тем, с какой точки рассматривает картину зритель. Во второй половине фильма отрешенный, бесстрастный Уорхол нехотя отвечает на вопросы, которыми его бомбардирует агрессивный и скептический закадровый собеседник. Сидя на табуретке перед серебристым портретом Элвиса, Уорхол до самого конца остается немногословен. Камера часто наезжает на лицо Уорхола, обрамленное сломанными солнечными очками, показывает его крупные планы; Уорхол мямлит оттого, что закрывает пальцами рот, отвечает сбивчиво, еле слышно.

Интервью Уорхола показывают не подряд, а перемежают картинками из жизни Фабрики: Уорхол работает над шелкографией, создает парящую скульптуру и расслабляется с друзьями, в то время как закадровый голос рассказчика пытается объяснить творчество Уорхола. В фильме показывают отрывки из фильмов Уорхола, а фрагменты с его участием перемежаются высказываниями других завсегдатаев Фабрики, и все это сопровождается модным саундтреком. В финале показывают отрывки концерто в The Velvet Underground и The Exploding Plastic Inevitable.

Фильм «Художники США: Энди Уорхол и Рой Лихтенштейн» входил в девятисерийный цикл, снятый для NET ( National Educational Television , предшественника PBS ) режиссером Лейном Слейтом. Цикл включал телеочерки о художниках, работавших в ту эпоху, в том числе о Класе Олденбурге, Рое Лихтенштейне, Джиме Дайне, Джаспере Джонсе, Джеке Творкове и Роберте Раушенберге. Лейн Слейт умер в 1990 году.

Интервью расшифровано составителем этого сборника.

КГ

ВопросЭнди, вы как-то между делом обронили: «Поскольку я больше не верю в живопись…»

УорхолЭ-э-э… Ну, я… Я не верю в живопись, потому что я ненавижу предметы и… э-э-э… ну… Терпеть не могу ходить в музеи и видеть картины на стенах, потому что они выглядят так солидно, а на самом деле ничего не значат… такое у меня мнение.

В.Люди считают вас идеальным поп-артистом, хотя толком не понимают, что это, или, мне кажется, толком не понимают смысл вашего творчества. Давайте попробуем еще немного поговорить о картинах и о том, что вы делали раньше, потому что… думаю, нужно кое-что разъяснить аудитории, которая на данный момент составила о вас определенное впечатление… и я вовсе не уверен, что именно такое впечатление вы хотели на них произвести. Правда, по-моему, вас не очень волнуют эти нюансы. Не так ли?

УорхолЧто?

В.Волнует ли вас, что люди относятся к вам так или иначе? Я хочу сказать, теперь у вас есть определенная репутация, которая, по-моему, не совсем совпадает с тем, кто вы на самом деле. Вас волнует, что так получилось, что люди относятся к вам именно так и не иначе?