Дарья Златопольская - Настоящее. Диалоги о силе, характере, надежде [litres]

Нет, конечно, не случайно. Тут есть эта параллель.

Ведь есть же такая фраза – «неси свой крест и веруй». И фактически это то, что очень многих людей поддерживает. Даже не обязательно верующих. Можно ли сказать, что Робинзону помогло выжить на острове такое отношение к жизни?

Возможно, если сказать честно. И это, конечно, меня восхищает. Это же гимн человеку, созданию природы по имени человек. Такой мы и делали эту картину.

Д. З. В замечательном фильме «Салют-7» [109] «Салют-7» (2017) – фильм режиссера Клима Шипенко о подвиге советских космонавтов. Прообразами главных героев стали командир корабля Владимир Джанибеков и бортинженер Виктор Савиных, в 1985 году совершившие ручную стыковку с падающей орбитальной станцией «Салют-7». Их роли сыграли Владимир Вдовиченков и Павел Деревянко. , где вы сыграли одну из главных ролей, в финале есть момент, когда мы видим, как космонавтов озаряет какое-то свечение. Как вы для себя это интерпретировали, что это за свет?

П. Д.Это Бог как будто. Он же не в виде старца – он в виде какого-то всеобъемлющего света, любви, чего-то такого, от чего ты не можешь глаз отвести. Мне кажется, я видел пару раз в жизни это свечение. Может быть, во сне.

Знаете, что меня еще в этом фильме поразило? В финале, когда герои уже почти отчаялись, ваш герой вдруг вспоминает, как в детстве он видел, что на морозе рвались цепи. И он понимает, что на холоде повышается хрупкость – и можно еще попробовать. Я на этой сцене подумала, что Бог не действует, как deus ex machina в древнегреческом театре – когда божество с помощью специальной машинерии спускалось сверху и говорило всем, как быть дальше. Когда мы просим его помощи по-настоящему, когда мы открыты к ней, он помогает нам вот таким образом – каким-то намеком, воспоминанием.

Да, это же произошло, когда они уже были готовы умереть. Уже они попрощались с жизнью, попрощались со всем. И уже у этих людей внутри была чистота, пустота – космическая какая-то пустота. Суеты не было. Потому что не до этого было. И вот тогда, наверное, приходит озарение в виде какой-то простой мысли, тогда и приходит Бог.

Д. З. Писатель Андрей Битов рассказывал, что сравнивал вашу совместную учебу на Высших сценарных курсах практически с пушкинским Лицеем. Потому что там собралась тогда такая компания, что все друг друга вдохновляли.

Р. Г.Там замечательные были люди, очень интересные. Это было то, что сейчас называется оттепелью. Но она где-то была, наверное, наверху. А мы просто познакомились и учились вместе, работали, смотрели фильмы. Всю классику, мировую классику. Там учились Андрей Георгиевич Битов, Володя Маканин [110] Владимир Маканин (1937–2017) – советский и российский писатель, автор романов «Андеграунд, или Герой нашего времени», «Асан» и других. , Рустам Ибрагимбеков [111] Рустам Ибрагимбеков (род. 1939) – российский и азербайджанский писатель, кинодраматург и режиссер. В 1995 году фильм «Утомленные солнцем», сценарий которого Ибрагимбеков написал совместно с Никитой Михалковым, получил премию Американской киноакадемии как лучший фильм на иностранном языке. , впоследствии «оскаровец», и многие, многие другие. Пусть простят меня они. Я бы сейчас хотел бы иметь вот эту бумажку, где все их фамилии, имена. Они тогда были такие, уже с опытом 30-летних людей, той глубиной опыта, которая уже позволяет плавать. Плавать по искусству и в жизни.

А сколько вам было лет, когда вы там учились?

Мне было 20 с чем-то. 28, что ли. Это очень труднопереносимый возраст у всех. Человек начинает думать, что жизнь не удалась, что она сломана. Это как будто некая невидимая граница, такое испытание, видимо. И каждый выносит его. Один начинает делать варенье, другие варить сталь.

Д. З. В фильме «Большой» Валерия Тодоровского про Большой театр есть такая мысль: среди талантливых людей побеждает тот, кто больше трудится. А тот, кто трудиться не хочет, несмотря на свой талант, может оказаться в кордебалете. И талантливому человеку жизнь всегда дает шанс, но только один. Вот вы очевидно талантливый человек. Как вам кажется, вы свой шанс от жизни уже получили?

С. П.Может быть, потому что я был сначала в гимнастике и жил только этим и только потом пришел в балет, у меня не развилось какой-то привязанности к чему-то одному. И я верю, что если чего-то по-настоящему хотеть, то можно это получить. Если об этом говорить, думать, общаться с космосом, то это обязательно получится. У меня много таких примеров, когда даже в течение часа что-то давалось. Мне даже иногда страшно думать о чем-то, потому что бывает, что оно сразу тебе дается.

Вообще, если у тебя есть талант адаптации, можно все что угодно сделать: хоть в балете танцевать, хоть айфон изобрести. Это же все от мозгов. Я себя сконструировал таким, какой я есть, – своим желанием и работой. Когда я в гимнастике был, я был маленький, крепкий, с коротенькими ножками. Я не хотел быть высоким – и перестал расти. Потом в балете надо было расти, потому что у меня тело было очень нехорошее для балета. И все говорили: «талантливый парень, но никогда не будет танцевать премьерские партии, потому что тело нехорошее». Тогда я захотел вырасти, иметь длинные ноги, быть худым. Ну вот, таким и стал.

А если, например, я хочу в кино сниматься, то говорю себе просто: хочу быть актером, хочу ощущать и понимать все. И когда ты себе это говоришь, ты начинаешь замечать другие вещи на экране: мимику, эмоции. Знаки везде! Но мы замечаем только те, которые нам нужны. Если поменять мышление, тебе сразу же открываются другие сигналы, другие ощущения. Даже в этой белой студии есть информация на миллион профессий.

Здесь как раз специально очень мало информации.

Может быть, но все равно, потому что я балетный танцовщик, я могу отметить, какой тут пол – скользкий или нет.

Вся эта информация внутри вас. То есть, по-вашему, жизнь не дает никаких шансов? Мы сами все решаем?

Можно и самим. Человек может сам себе планку ставить, или театр ему ее поставит, или другая структура. И он живет, глядя на эту планку. Но, в принципе, любой человек может кем угодно стать. Просто нужно как-то поймать это ощущение жизни, знать, к чему обращаться и куда смотреть.

Д. З. Вы говорили, что любите режиссера Хаяо Миядзаки и его анимацию, вы даже с ним знакомы. Его фильмы нравятся и взрослым, и детям. И я думаю, что он, так же, как и вы, считает, что дети умнее взрослых и мудрее их. В его фильмах, например таких, как «Рыбка Поньо на утесе», он показывает детей с сильным характером. И именно дети у него спасают мир.