Тим Грирсон - Властелины кино. Инсайдерский рассказ о том, как снимаются великие фильмы

Что-то не так с Кевином

2011

Режиссер: Линн Рэмси

Оператор: Шеймас МакКуин

Актриса: Тильда Суинтон

Подсветка может помочь автору выразить свое отношение к персонажу или передать душевное состояние последнего. Возьмем, к примеру, Еву (Тильда Суинтон), страдающую мать, пытающуюся разобраться с трагическим прошлым, из фильма «Что-то не так с Кевином». Линн Рэмси и оператор Шеймас Макгарви показывают ее в одиночестве и горе. Они новаторски применяют рисующий и заполняющий свет, чтобы создать мгновенный психологический портрет.

В этом кадре она сидит в рождественской закусочной. Справа через окно льется красный свет. Люминесцентные лампы над головой освещают обстановку изнутри. В результате лицо Евы разделено двумя источниками света почти напополам.

Это прекрасный способ намекнуть на психологический слом внутри героини. Ее поглощают вина, стыд и печаль: она стала изгоем из-за кошмарного поступка сына. Кадр наводит на мысль о психологической травме и душевной боли, и все благодаря правильному использованию режиссером рисующего и заполняющего света. Новая схема освещения помогает нам не только понять характер Евы, но и по-настоящему увидеть и прочувствовать момент, в который мы ее застаем.

Ранее мы говорили о светотеневом освещении, которое является достаточно специфичным стилем съемки. Здесь же мы рассмотрим сцены, которые в соответствии с режиссерской задачей снимаются при чрезвычайно низкой освещенности. Очевидно, что они требуют от оператора открыть диафрагму, чтобы света было достаточно. Однако современные цифровые камеры сделали съемку при низкой освещенности гораздо менее трудоемкой.

Но даже в этом случае есть вероятность, что зрителям будет трудно разобрать, что происходит на экране. Не проще ли просто впустить немного больше света? Мы рассмотрим три примера, где темнота придает сценам дополнительный резонанс.

Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса

2007

Режиссер: Эндрю Доминик

Оператор: Роджер Дикинс

Актер: Брэд Питт

Воссоздавая хронику последнего года жизни бандита Джесси Джеймса (Брэд Питт), режиссер Эндрю Доминик стремился объединить реализм и фольклор, представить нам эпическое повествование, где низкое неотделимо от возвышенного, – почти как если бы мы листали страницы пыльной старой книги по истории, испещренной магией. Возможно, это звучит слишком амбициозно относительно фильма «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса», но режиссер (в паре с оператором Роджером Дикинсом) действительно представил фильм с потусторонним сиянием, особенно в ночных кадрах.

Этот кадр вполне убедительно показывает, как нехватка освещения работает в картине «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса». У нас нет возможности разглядеть Джеймса, но это и не нужно. Снятый таким образом, он больше, чем человек, – он легенда, которая ходит среди нас. Обратите внимание, как его поза и силуэт передают угрозу и мощь, а приближающийся поезд добавляет сцене энергии и напряжения: мы чувствуем, что эти две силы скоро столкнутся. И, конечно, подобное дерзкое ограбление лучше совершать ночью, поэтому Джеймс и выбрал именно этот момент. Это изображение настолько прекрасно, что никакого дополнительного освещения не требуется.

Хан Соло. Звездные войны. Истории

2018

Режиссер: Рон Ховард

Оператор: Брэдфорд Янг

Актер: Дональд Гловер

Брэдфорд Янг – один из лучших молодых операторов. Практически все его работы – от научно-фантастической драмы «Прибытие» до исторической «Сельмы» – были отмечены наградами. На «Соло» стоит обратить особое внимание, поскольку он намного темнее, чем другие фильмы этой саги, снятые в студии, но при этом типичен для Янга. Говоря «темнее», мы имеем в виду не тон, а то количество света, которое оператор использует в композиции кадра. Возможно, поначалу непривычная мрачность «Звездных войн» вызывает недоумение или даже отторжение. Но вскоре становится очевидно, насколько эффективна подобная стратегия освещения.

В фильме молодого Ландо Калриссиана играет Дональд Гловер. На первый взгляд этот кадр может показаться слишком темным. Но съемка Янга добавляет к легенде о «Звездных войнах» слои фактуры и интриги. К тому же это и невероятно стильно – намек на моральную двусмысленность в жанре нуар. В результате «Соло» получился гораздо более атмосферным и жестким, чем другие главы космической саги Джорджа Лукаса.

Еще в 2018 году Янг признался, что предпочитает более темную палитру. «Я прекрасно понимаю, насколько мрачными стали мои работы, – сказал он тогда. – Но это реакция на атмосферу: политическую, социальную и культурную. Эта темнота для меня не просто техника. Это психологическое состояние – мне потребовалось много времени, чтобы сказать это». А его потрясающие образы говорят сами за себя.

Цель номер один

2012

Режиссер: Кэтрин Бигелоу

Оператор: Грег Фрейзер

«Цель номер один» описывает упорное преследование Усамы бен Ладена после терактов 11 сентября. Режиссер-постановщик Кэтрин Бигелоу использовала документальную хронику этой многолетней охоты на человека, отказавшись от театральности голливудского блокбастера ради снижения драматического пафоса. Перед самыми титрами мы внимательно наблюдаем, как морские пехотинцы штурмуют убежище бен Ладена и убивают его. Но даже тогда «Цель номер один» нельзя назвать традиционным боевиком, поскольку большая часть фильма невероятно темная.

Кадр выше это демонстрирует, хотя на самом деле он скорректирован по свету: реальное изображение было гораздо темнее. Штурмовали глубокой ночью, и в этом эпизоде Бигелоу предпочитает быть как можно ближе к реальным условиям происшествия. Напряжение в кадре в основном создается тем, что трудно что-либо рассмотреть даже в очках ночного видения – как персонажам, так и нам.

Но в подобном реализме есть свой стиль. «Идея заключалась в том, что это нужно было сделать очень импрессионистично, – сказал оператор Грег Фрейзер. – Вы не должны почувствовать, что смотрите голливудскую версию рейда морских пехотинцев… Ты практически воссоздаешь то, что происходит звездной ночью. Тогда вокруг нет ничего, только свет. Звездный свет освещает, но очень слабо». Вот почему у нас не возникает вопроса, отчего мы не можем разобрать каждый дюйм кадра, – изображение при слабом освещении кажется точно таким, какой могло бы быть в реальной жизни.