Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6551 ( № 17 2016)

«Таинственный и тихий звук лишь чуткому доступный уху» – строки из эпиграфа, предпосланного Фантазии до мажор самим композитором, прежде всего адресованы исполнителю, интерпретатору. Чуткость слуха Соколова поразительна: знакомое по многим концертам произведение в его руках обретает абсолютную новизну. В одном из интервью он справедливо заметил: «Похожее становится ненужным…» Но ничего похожего у него просто быть не может. Кажется, в его руках возможности звука просто исчерпаны. Каждый – совершенство. Только профессиональным мастерством даже такого высокого класса подобного эффекта не достигнуть. Здесь ещё и редкие способности мысли, потребность в поисках смыслов, собственная духовная жизнь… Наверное, это состояние доступно не всем музыкантам. Поэтому Григория Соколова не с кем сравнивать, а каждое его выступление – событие редкое и исключительное. Жаль, доступное весьма незначительному кругу слушателей.

В Москве событием стал концерт Российского национального оркестра под управлением художественного руководителя и главного дирижера Михаила Плетнёва. Исполнялись Симфония № 7 фа мажор Александра Глазунова и Десятая симфония ми минор Дмитрия Шостаковича. Михаил Васильевич не устаёт обращаться к незаслуженно забытым произведениям талантливых русских композиторов. Глазунов для многих в зале был открытием. «Пасторальная» симфония, преподнесённая оркестром как цветущий майский луг, весьма убедительно представила лирико-эпический симфонизм Глазунова.

Плетнёв дирижирует так же, как и играет: ясно, просто, вдохновенно. Особо это почувствовалось при исполнении симфонии Шостаковича. Мощная драматургия произведения была четкой, внятной и потому, видимо, захватывающей. А тема, заявленная в первой части кларнетом соло, как бы объединяла всё произведение. Какой кларнет! Потрясающее впечатление.

Печальная ситуация в Музее-квартире А.Б. Гольденвейзера. Его вынужденно покидают директор Анна Юрьевна Николаева и старший научный сотрудник Александр Серафимович Скрябин. Только их стараниями восстановлен интерес к творчеству Александра Гольденвейзера. В музее стали часто играть прямые ученики знаменитого пианиста и «внуки». Разобраны архивы, подготовлены интереснейшие книги, музей стал настоящим исследовательским центром, интерес к нему у музыкальной общественности очень высок. Многие музыканты считают честью выступить здесь. Николаева и Скрябин – неутомимые и талантливые пропагандисты музыки. Ну какому чиновнику понравятся такие замечательные результаты?! Замучили справками, проверками, мелким сутяжничеством и оскорбительным отношением. Музыкальная общественность столицы обратилась с письмом к министру культуры. Но ситуация по-прежнему беспокоит. Не поступить ли разумным образом: сравнить результаты деятельности талантливых историков музыки и чиновников Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры им. Глинки? И, может быть, назначить руководителем объединения Николаеву или Скрябина. Уверен, музыкальная культура уж точно выиграет.

Кто получит «Золотой венец...»

Искусство / Искусство / Свет великой Победы

Теги:искусство , культура

В Центральном музее Великой Отечественной войны на Поклонной горе объявлены имена лауреатов и дипломантов Всероссийской премии «Золотой венец Победы» 2016 года. На этот раз в отборе работ принимала участие политическая партия «Справедливая Россия», выступившая спонсором премии.

Лауреатами стали поэт Геннадий Иванов и доктор медицинских наук Наталья Королёва, дочь конструктора космических кораблей, народные артисты России Вера Глаголева, Александр Морозов, Юрий Назаров, Олег Газманов, заслуженный артист РФ Владимир Конкин, поэт-песенник Валерий Калинкин и генерал армии Владимир Шуралёв.

Дипломантами стали писатели Евгений Анташкевич и Михаил Бурыкин, заслуженный художник России Владимир Галатенко и певица Маргарита Корнеева, бард-«афганец» Сергей Кузнецов и генерал-лейтенант пограничных войск России Юрий Нешумов.

Награждены также: Центральный архив Министерства обороны РФ (г. Подольск), ансамбль песни и пляски 46-й Отдельной бригады оперативного назначения Внутренних войск МВД России, редакция журнала «Пограничник», отметившего 110-летие, музыкальная группа «Кипелов» и творческий коллектив авторов проекта памятника «Женщинам – защитницам Отечества».

Марина ПОВОЛЯЕВА

Сериал периода застоя

ТелевЕдение / Телеведение / Телеремейк

Перелицовка советского детектива по антисоветским лекалам

«Следователь Тихонов» встречает зрителя бодрой прифанкованной музыкой, видами Москвы 70-х, заимствованными из хроники. На дворе предолимпийский 79-й. Широкие просторные улицы. Лето. Свежесть. Чистота. Устремлённость в будущее. На боевом посту доблестная советская милиция.

Увы, титрами сказка застойного периода и ограничивается. Вместо яркого, выдержанного в хорошем темпе детективного сериала на экране что-то вроде обветшалого ларька-развалюхи «Овощи-фрукты», видом на который открывается первая серия. Вместо качественного фильма – очередной сериальный примитив, в котором высокие идеалы Володи Шарапова и Станислава Тихонова вытеснены безуспешными стараниями в точности показать пиджаки и машины того времени. Шаблонное видение советского прошлого. Отсутствие целостного восприятия той эпохи, любви, хотя бы симпатии к тому времени, без которых вряд ли имеет смысл вообще браться за съёмки. Душок современной системы ценностей и представлений о человеке, окончательно разрушающий веру в то, что речь идёт о конце 70-х. Перед нами отнюдь не быт советских граждан. Перед нами опять жизнь богемы – следовательской, художественной, торговой и т.д. Блат и вещизм назойливо суются под нос телезрителю. А хроника вместо натурных съёмок, видимо, маскирует тот факт, что той Москвы уже давно нет. Убили ту Москву.

Весь сериал – обман, пустышка, начиная с надписи «По мотивам произведений Аркадия и Георгия Вайнеров». Наиболее это очевидно в эпизодах «Город принял», «Часы для мистера Келли», где буйствует сценаристская отсебятина.

Идея вернуться к советской детективной классике сама по себе выглядит привлекательно. Опыт мастерской стилизации, постановки милицейского детектива современными средствами – всё это вызывает заочный интерес. Но тяготение к набору современных сериальных штампов, сквозящее в «Следователе Тихонове», перечёркивает надежду на то, что фильм представляет собой нечто оригинальное.