Александр Образцов - Миллионноглазый (сборник)

Сейчас мы можем трезвыми глазами рассмотреть в кукольном для нас восемнадцатом столетии развитие России как государства. И Петр, и Екатерина Первая, и Анна были, в сущности, людьми западными, не русскими. Они понимали свои государственные задачи в узко сословном смысле. Глубокая пропасть лежала между царской фамилией и «подлым» народом. Ни один из царей вплоть до Николая Павловича русской историей не интересовался, а русское искусство презирал. Однако именно в восемнадцатом кукольном веке случился поворот от оккупационности к народности. Россия в очередной раз лаской и терпением взяла своих властителей в полон. И это случилось при Елизавете, одной из забавнейших и очаровательных русских цариц.

Существует такая история, – однажды Петр Первый зашел в комнату к Елизавете, когда та занималась французским языком, и попросил перевести ему страницу текста. После того, как дочь с успехом справилась с задачей, Петр заметил: « Счастливы вы, дети, что вас воспитывают, что в молодые годы приучают к чтению полезных книг. В своей молодости я был лишен деловых книг и добрых наставников». Если вспомнить, что педагог Зотов бухался перед Петром на колени по поводу и без повода, то относительно «не доброты» своих наставников царь перехватил.

Но деловые книги никогда не будут увлекать Елизавету. Она расшивала золотыми нитками покровцы для церкви и писала иногда стихи. В любовном посвящении прапорщику Семеновского полка Алексею Яковлевичу Шубину она признавалась:

От отца государыня Елизавета переняла любовь к зрелищам. Она полюбила все выходящее из ряда вон, потрясающее. Чудным зрелищем была ее Саарская мыза, Царскосельский дворец. « Сей дворец всех иностранных народов смотрителей в великое удивление приводит», «кто видит, всяк чудится», «сия золотая шкатулка требует чехла» – говорили современники.

Чудным зрелищем были она сама, чудны были ее маскарады, которые назывались «метаморфозами». Елизавета до смертного часа была « хороша собой, так хороша, что глаз не отвести». Особенно, когда в мужском костюме танцевала менуэт. Елизавета имела особую привязанность к офицерским мундирам, она числилась капитаном лейб-кампании и полковником всех гвардейских полков, мужской наряд подчеркивал ее привлекательность. « На этих маскарадах мужчины были злы как собаки, потому что не могли справиться со своими гигантскими фижмами, женщины в мужских костюмах были и того безобразней». Нередко один падал на другого и в результате возникала копошащаяся куча тел, одетых в бархат и бриллианты.

Пышный, томный стиль барокко соответствовал вкусам Елизаветы. В то же время она с жадностью сплетничала со служанками самого низкого ранга , катаясь с ними в карете по аллеям устроенных ею парков.

У Елизаветы было замечательное качество. Она умела заметить талант и полюбить одаренного человека, совершенно не обращая внимания на приличия и общественное положение избранного. Так случилось с певчим Алексеем Розумом. Проезжавший в 1731 году через деревню Лемехи полковник Федор Вишневский обратил внимание на двадцатидвухлетнего красавца, певшего в церковном хоре. Он упросил дьячка, у которого проживал Алексей, отпустить Розума в столицу. Сладкоголосый певчий из черниговских казаков понравился Лизавете. « Ее дворец превратился в музыкальный дом», – заметил Ключевский, – выписывали малороссийских певчих, и итальянских певцов, чтобы не нарушать цельности художественного впечатления. Елизавета была музыкальной императрицей. Порой весь двор превращался в театральное фойе, изо дня в день говорили только о французской комедии.

Однажды она, к своему удивлению, узнала, что кадеты Сухопутного шляхетского корпуса «с нарочитым умением» играют драмы. Она стала с нетерпением ждать «кадетских вечеров», посылала им сценические костюмы, собственноручно румянила актеров и украшала собственными бриллиантами особенно ей приятных молодых людей. Потом они стали выступать на сцене ее дворцов. Можно было видеть, как труппа, вся разодетая, величественно выходит из внутренних покоев императрицы. Они играли сумароковского «Хорева».

Мановением руки Елизавета приказала быть Постоянному российскому театру, услышав о труппе актеров, успешно играющих в Ярославле.

В России появилась первая профессиональная труппа. Со слов Елизаветы судила о стране, которой она мечтала править, юная принцесса София Фредерика Амалия Ангальт – Цербстская, крещеная в православии в Екатерину. Отношения их были не легкими. Елизавета встретила немецкую принцессу очень ласково, и плакала, когда девочка заболевала, но впоследствии так круто взялась за нее, что жизнь великой княгини стала каторгой. В веселой «Елизавет» Екатерина Вторая увидит много нерастраченного ума, тайную тревогу и нервную неустойчивость. « При ее большом уме она впадает в такую скуку, что в последние годы своей жизни не может найти ничего лучшего, как спать, сколько могла», – замечает Екатерина в своих «Записках».

Елизавета располагала искусствами по собственным прихотям, Екатерина заставила служить музу политическим целям. Екатерину окружали художники, которые в искусстве выполняли ее политический заказ. Так, англичанин Бромптон писал аллегории, соответствующие самолюбивым планам императрицы.

« Он сделал портреты двух моих внуков, и это прелестная картина, старший забавляется тем, что хочет разрубить гордиев узел, а другой – дерзко надел себе на плечи знамя Константина». И в действительности она видела старшего Александра на своем троне, а младшего Константина – на троне в Константинополе. Кормилица у Константина была гречанка, и на медали в честь его рождения был изображен храм святой Софии с крестом.

Екатерина тратила огромные деньги на покупку живописи во время войны с Турцией. Важно было показать, что Россия настолько сильна, что может не только вести войну, но и тратить деньги на картины. « Ах, мой друг, Фальконе, как все у нас переменилось! – писал Дидро Фальконе. – Как все у нас переменилось! мы продаем наши картины и статуи во время мира, а Екатерина покупает их во время войны. Науки, искусства, вкус, мудрость поднялись к северу, а варварство со своей свитой спускается к Югу. Я только что покончил важное дело: это приобретение коллекции Кроза, увеличенной его потомками и известной теперь под именем галереи барона Тьера. Здесь есть вещи Рафаэля, Гвиди, Пуссена, Ван Дейка, Карло Лотти, Рембрандта, в числе около тысячи полотен. Они стоят императрице 460 000 ливров. Но эти деньги не составляют и половины их настоящей цены!».