Оксана Киташова - Самые скандальные произведения искусства

Первый владелец «Моей кровати» Чарльз Саатчи не только демонстрировал инсталляцию в галерее, но и выделил для нее отдельную комнату у себя дома.

Братья Динос и Джейк Чепмены — современные британские художники, прославившиеся своей совместной работой. Как и у других представителей группы «Молодые британские художники», в их творчестве н е малую роль играет элемент провокационности и эпатажа.

Чаще всего братья создают большие детализированные макеты, которые населяют множеством фигурок, сделанных из пластика и стекловолокна. Их художественные интересы сосредоточены вокруг тем жестокости, боли и смерти, зачастую вызывающих конфликты как в самой художественной среде, так и за ее пределами. В 2003 году художники были номинированы на премию Тёрнера.

АД. 2000 Г.

Комментарий братьев Чепмен по поводу обвинений в экстремизме: «Мы экстремально сожалеем, что некоторые посетители выставки ”Конец веселья“ в Эрмитаже были экстремально расстроены. Экстремально грустно получать обвинения в экстремизме — особенно от религиозных групп. Мы надеемся, что государственный прокурор, назначенный расследовать обвинения в экстремизме, примет наши экстремальные извинения», — заявили Би-би-си братья Чепмен.

«P.S.: не забыть: В РОССИЮ больше ни ногой».

«Ад» — произведение, на создание которого братья Чепмен потратили около двух лет. Оно представляет собой инсталляцию, населенную тысячами небольших фигурок, которые при ближайшем рассмотрении оказываются солдатами нацистского режима, ожесточенно сражающимися с мутантами. Фигурки были распределены по 9 стеклянным боксам, выставленным в форме свастики. Через бесконечные, доведенные до гротеска сцены убийств, казней, каннибализма, которые невозможно охватить единым взором и полностью изучить, Чепмены создают метафору жестокости, пронизывающей человеческое общество. Братья показывают в своих работах абсурдный и пугающий мир, насилие в котором настолько всеобъемлюще, что его уже невозможно воспринимать всерьез, и хтонический ужас войны постоянно граничит с комичностью.

Столкновение трагичности и иронии составило Чепменам скандальную репутацию, поскольку подчас публика и критики воспринимают их карнавальные и, в сущности, катарсические произведения как кощунственные. Когда «Ад» уже во второй своей версии был привезен в Россию и представлен в Государственном Эрмитаже в рамках выставки «Джейк и Динос Чепмены. Конец веселья» (2012), бурные реакции последовали незамедлительно. Следствием многочисленных жалоб стала проверка выставки прокуратурой на наличие экстремизма. Экстремизм обнаружен не был, однако художники заявили, что после такого приема в Россию они больше «ни ногой».

Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа, — о сложившейся вокруг «Ада» ситуации: «Люди считают, что осквернен христианский крест тем, что на выставке к нему приколочены макдоналдский клоун и плюшевый мишка. К нам пришли из прокуратуры и проводят проверку. Может быть, они еще вынесут решение, что мы экстремисты».

«Это культурная деградация нашего общества. Это доносное использование общественного мнения. Ничего кощунственного здесь нет, а явное желание испортить настроение в городе есть».

Художник, ценивший популярность больше величия, тот, кому удалось поставить создание искусства на поток, Энди Уорхол, не раз становился фигурой, вокруг которой вели бурные споры современники. Эпатажный король поп-арта, чье имя неразрывно связано с культурой 1960-х годов в США, и сегодня лидирует в списках самых продаваемых художников. Уорхол оказался первым в современном искусстве человеком, который ввел культуру массового производства в сферу художественного творчества и целенаправленно избегал проявлений авторского начала в своих произведениях. Среди критериев успешной работы для Уорхола были не уникальность

или новаторство, а «американскость» (americanness), наличие потребляемых символов и эффектность. Любимой техникой художника на протяжении всей творческой карьеры оставалась шелкография — способ трафаретной печати, который до Уорхола не использовался в искусстве, а ему позволил максимально удалиться от «индивидуального почерка» и почувствовать себя машиной, тиражируемой образы. Той же цели — отказа от авторской индивидуальности — служила знаменитая студия Уорхола с говорящим названием «Фабрика», где право участия в создании произведения получал каждый гость художника.

БАНКИ С СУПОМ КЭМПБЕЛЛ. 1962 Г.

Визитная карточка Энди Уорхола — серия произведений, изображающих банки с консервированным супом компании «Кэмпбелл». Размышления о том, как сделать решающий шаг в своей карьере, привели художника к созданию масштабной работы, состоящей из 32 холстов с изображением банок «Кэмпбелл». Едва отличимые друг от друга, эти картины показывают каждый из выпущенных названной компанией за время ее существования видов супа. Выставленные все вместе, эти работы живо напоминали ряды настоящих банок супа, расположенных на полках в супермаркете.

Произведение было воспринято критиками и публикой крайне неоднозначно. В 1962 году, когда были впервые показаны «Банки с супом Кэмпбелл», в художественной жизни США еще главенствовал абстрактный экспрессионизм — художественное направление, отличающееся серьезностью и возвышенностью идей, уходящих в сторону мистики. Приземленное и банальное, по меркам многих ценителей искусства, творение Уорхола воспринималось как эпатажная выходка. Основываясь на знаниях о прежнем опыте художника в сфере графического дизайна и рекламы, критики выдвигали предположения, что он создал очередную коммерческую работу и не постеснялся показать ее в галерее, что считалось нонсенсом.

Уорхол — о супе Кэмпбелл: «Я его просто пил. Каждый день я ел на обед одно и то же, лет двадцать, наверное, одно и то же, каждый божий день».