Николай Эрдман - Мандат

Действующие лица

Гулячкин Павел Сергеевич.

Надежда Петровна – его мать.

Варвара Сергеевна – его сестра.

Широнкин Иван Иванович – их жилец.

Настя – кухарка Гулячкиных.

Вишневецкая Тамара Леопольдовна.

Сметанич Олимп Валерианович.

Валериан \

Анатолий / его сыновья.

Автоном Сигизмундович.

Агафангел – слуга из солдат.

Степан Степанович.

Фелицата Гордеевна – его жена.

Ильинкин.

Жена Ильинкина.

Зархин Зотик Францевич.

Ариадна Павлиновна – его жена.

Тося \

Сюся / их дочери.

Крантик Наркис Смарагдович.

Шарманщик.

Человек с барабаном.

Женщина с попугаем и бубном.

Извозчик.

Комната в квартире Гулячкиных. Павел Сергеевич Гулячкин на домашней складной лестнице вешает картины. Мать его, Надежда Петровна. Рядом с ним на полу картины в рамах.

Павел Сергеевич.Теперь, мамаша, подавайте мне «Вечер в Копенгагене».

Надежда Петровна.Нет, Павлуша, мы лучше сюда «Верую, Господи, верую» повесим.

Павел Сергеевич.Нет, мамаша. «Вечер в Копенгагене» будет намного художественней.

Надежда Петровна.Ну, как знаешь, Павлуша, а только я посередке обязательно «Верую, Господи, верую» хотела повесить. На ней, Павлуша, и рамка лучше, и по содержанию она глубже, чем «Вечер в Копенгагене».

Павел Сергеевич.Что касается содержания, мамаша, то если посмотреть на него с другой стороны…

Надежда Петровна (смотря на оборотную сторону карти­ны). Тьфу, пропасть, это кто ж такой будет?

Павел Сергеевич.Плюетесь вы, мамаша, совершенно напрас­но, теперь не старое время.

Надежда Петровна.Да кого же ты сюда прицепил, Павлуша?

Павел Сергеевич.Прочтите, мамаша, там подписано.

Надежда Петровна.Ну вот, я так сразу и подумала, что не­русский. (Перевертывает картину, с другой стороны – Карл Маркс.) И что тебе вздумалось, Павлуша? Висели эти картины восемнадцать лет с лишком – и глазу было прият­но, и гости никогда не обижались.

Павел Сергеевич.Вы, мамаша, рассуждаете совершенно как несознательный элемент. Вот вы мне скажите, мамаша: что, по-вашему, есть картина?

Надежда Петровна.Откуда мне знать, Павлуша, я газет не читаю.

Павел Сергеевич.Нет, вы мне все-таки скажите, мамаша: что, по-вашему, есть картина?

Надежда Петровна.Столовался у нас в старое время, Пав­луша, какой-то почтовый чиновник, так он всегда гово­рил: «Поймите, говорит, Надежда Петровна, что есть карти­на не что иное, как крик души для наслаждения органа зрения».

Павел Сергеевич.Может быть, все это так раньше и было, а только теперь картина не что иное, как орудие пропа­ганды.

Надежда Петровна.Орудие? Это как же так?

Павел Сергеевич.Да очень просто. Приходит к нам, на­пример, представитель власти, а у нас на стене «Верую, Господи, верую» повешено. Ясная картина, сейчас анкету: «А скажите, скажет, гражданка Гулячкина, чем у вас пра­дедушка занимался?»

Надежда Петровна.А он даже ничем не занимался, а про­сто-напросто заведение держал.

Павел Сергеевич.Какое такое заведение?

Надежда Петровна.Прачешное.

Павел Сергеевич.Что?

Надежда Петровна.Прачешную, говорю.

Павел Сергеевич.Прачешную? А если я вас за такие, за бур­жуазные, за предрассудки под суд отдам?

Надежда Петровна.Ой, батюшки!

Павел Сергеевич.Вот то-то, матушка, батюшки.

Надежда Петровна.Как же теперь честному человеку на све­те жить?

Павел Сергеевич.Лавировать, маменька, надобно, лави­ровать. Вы на меня не смотрите, что я гимназии не кончил, я всю эту революцию насквозь вижу.

Надежда Петровна.Темное оно дело, Павлуша, разве ее уви­дишь.

Павел Сергеевич.А вы в дырочку, мамаша, смотрите, в ды­рочку.

Надежда Петровна.В дырочку? В какую же дырочку, Пав­луша?

Павел Сергеевич.Как вам известно, мамаша, есть у нас в прихожей матовое окно. Так вот я на нем дырочку про­скоблил.

Надежда Петровна.Это для чего же такое?

Павел Сергеевич.А вот для чего. Ну, скажем, к примеру, зво­нок. Сейчас в дырочку поглядишь – и видишь, кто и по какому делу звонится. Ну, скажем, к примеру, домовый председатель, а то еще похуже – из отделения милиции ко­миссар.

Надежда Петровна.Ой, господи, не дай-то бог.

Павел Сергеевич.И ничего, мамаша, подобного. А как только вы такого посетителя в дырочку увидите, сейчас же вы, ма­менька, картину перевертываете – и милости просим гостя в столовую.

Надежда Петровна.Ну?

Павел Сергеевич.Ну, комиссар постоит, постоит да уйдет.

Надежда Петровна.Это почему же такое, Павлуша?

Павел Сергеевич.А потому, что Карл Маркс у них самое выс­шее начальство, мамаша.

Надежда Петровна.Хорошо ты придумал, да только нам этот мужчина всю обстановку испортит.

Павел Сергеевич.Напрасно вы, мамаша, беспокоитесь. Мы для порядочного человека «Вечер в Копенгагене» перевер­нуть можем, и приди к нам хоть сам господин Сметанич, и тот скажет, что мы не революционеры какие-нибудь, а интелли­гентные люди.

Надежда Петровна.А знаешь, Павлушенька, ведь к нам гос­подин Сметанич сегодня прийти обещался.

Павел Сергеевич.Как – прийти обещался?!

Надежда Петровна.Так, говорит, приду на сына вашего по­смотреть и как вы вообще живете.

Павел Сергеевич.Что же вы, мамаша, раньше молчали? Уди­вительно. Давайте же скорей «Верую, Господи, верую» вешать. Неужели, мамаша, так и сказал: «приду, говорит, на сына вашего посмотрю»?

Надежда Петровна.Так и сказал.

Павел Сергеевич.Как вы хотите, мамаша, но только я по это­му случаю новые штаны надену.

Надежда Петровна.Погоди, я тебе еще не рассказала, что господин Сметанич своего сына за нашу Вареньку сва­тает.

Павел Сергеевич.Сватает?

Надежда Петровна.Да.

Павел Сергеевич.Своего сына за нашу Варьку?

Надежда Петровна.Да.

Павел Сергеевич.Вы, мамаша, меня простите, но только у вас здоровье слабое, – может быть, вы заболели?

Надежда Петровна.Нет, пока Бог милостив.

Павел Сергеевич.Как же он, мамаша, своего сына за нашу Варьку сватает, когда он нашей Варьки ни разу не видел?

Надежда Петровна.А разве это плохо?

Павел Сергеевич.Я ничего не говорю, может быть, если бы он ее видел, так еще хуже было бы, только что-то не ве­рится.