Джеймс Джойс - Избранные произведения. Том II

Стабу Стабелла — нецензурная песня, сочиненная Гогарти.

Майоран тихий — из стихотворения «К миссис Марджори Вентворт» Дж. Скелтона (ок.1460–1529).

Коротко сказать, помянутая дистракция… — М8: стиль латинизированной прозы конца XVI и XVII в.; используются образцы Мильтона, Рич. Хукера (1554–1600), Томаса Брауна (1605–1682) и Джереми Тэйлора (1613–1667). Аналогичная (хоть и не совсем) латинизация — рус. язык XVIII в. Шарлаховый — оранжевый, ялапа — слабительное.

От Марии Экклской — из больницы Богоматери Скорбящей на Экклсстрит.

«Да познается вся тайна пола телесная» (лат.) «Да познается…» — пародийное название несуществующего гимна.

«В постель, в постель!» — песня из пьесы «Трагедия девы» (1610) Флетчера и Бомонта; имели они сообща одну девицу — история, сообщаемая Джоном Обри (см. эп. 9 и прим.), однако не отвечающая действительности.

Нет большия любви — совершай по сему — пародируется Ин 15, 12–13 и Лк 10, 37. Нижеследующая «проповедь» Стивена важна: лишь первая ее часть (история Эрина) в пародийном ключе, вторая же — без всякой пародии и иронии, Джойсово видение жребия человека.

Введи пришлеца в башню… — личное, намек на Хейнса и башню Мартелло; с учетом же явного библейского отсыла: «Посели в доме твоем чужого, и он расстроит тебя / смутами и сделает тебя чужим для твоих» (Сир 11, 34), эта личная тема прямо смыкается с нац. темой «чужаков в доме» (эп. 9, 12).

прошу, братия, и за меня помолитесь (лат.)

Вспомяни, о Эрин — на уста мои — ветхозаветные обличенья Израиля вновь переносятся на Ирландию. Пассаж построен на библейских цитатах. Воспомяни, Эрин… — сочетание Втор 32, 7 и строки Т.Мура «Вспомни, Эрин, дни былые». Отверзи пришлецу… яко Израиль — парафразы Втор 17, 15; Иез 16, 15; Втор 32, 15; согрешил еси — рабом рабов — ср. Плач 5, 7–8. Клан Милли, семя Милезиево — ирландцы, сыны Миля, торговец ялапою — англичанин-колонизатор, в эп. 1 то же слово отнесено к отцу Хейнса. Хорив, Нею, Фасга — горы в Палестине, см. Исх 3, 1, Втор 32, 49, Втор 3, 2, 7; рога Хеттийские — горная цепь в Палестине. На Хориве (Синае) Моисей получил обетование, с Нево, Фасги и Рогов Хеттийских — вид на землю обетованную.

Семидесяти толковников — перевод Семидесяти толковников (Септуагинта), греч. перевод Ветхого Завета.

Сокруши врата адовы — мотив, в литургике и апокрифах обычно связываемый с сошествием Христа во Ад.

Туллий — Марк Туллий Цицерон (106-43 до н. э.), приверженец стоицизма; близкие мысли есть в его «Тускуланских беседах».

Гамлету… от пламене чистилища — Призрак говорит Гамлету «Мне не дано касаться тайн моей тюрьмы. Иначе б… зашлась душа твоя и кровь застыла». (1, 5, пер. Б.Пастернака).

Непрозрачность — ubi u quomodo — тезис о связи временной и вечной судьбы человека: прежде рожденья и после смерти у него ночь — оттого, что в жизни полдневный час он тоже бессилен изгнать ночь, непрозрачность; и три ночи — едино суть.

где (и) каким образом (лат.)

Завершения и концы… соответственны истокам и началам — циклическая концепция космоса и истории, характерная для позднего Джойса.

Старухи-сестры — Мойры, греч. богини судьбы.

Спасенный из вод… орла и пардуса — вновь (см. эп. 3, 7) судьба Моисея, рождение (Исх 2, 5) и погребение (Втор 34, 5–6).

Тафоса… топос — могилы… место (греч.), в оригинале — латынь.

Тофет — место на окраине Иерусалима, ставшее материальным прообразом геенны огненной; метафорически, сама геенна.

Стивен, песню (франц.)

Премудрость построила себе дом — Притч 9, 1.

Хрустальный дворец — ироническая ассоциация дома Премудрости с Хрустальным дворцом, выстроенным в Лондоне к Всемирной выставке 1851 г.

Взгляни, каков дворец — пародия Дж. Ш.Берли на детский стишок «Дом, который построил Джек».

Тор-млатовержец — бог грома и молнии в скандинавской мифологии.

Сердце… заметалось — сердце зародыша начинает биться на четвертом месяце.

Однако победися ли… — М9: Джон Баньян (1628–1688), нравственноаллегорический роман «Путь паломника» (1675). Стиль выдержан очень точно, хотя за счет содержания переведен в пародию. В типе личности, духе и стиле творчества известную параллель у нас представляет Григорий Сковорода.

Не приял ли он сию участь — ни в какую не приял — декларация бунта и богоборчества Стивена, в духе карамазовского «возврата билета».

Несть замужства и материнства — ср. Мр 12, 25.

Итак, четверг… — М10: по плану Джойса, стиль дневниковой прозы Сэмюэла Пеписа (1633–1703) и его друга Джона Эвелина (1620–1706). Однако Джойс пользовался антологией, где дневник Пеписа был подвергнут радикальной редакции, изменившей его правильный и плавный стиль на рубленый и неправильный; сам тяготея к неправильности, он ее принял за оригинальную черту Пеписа и усилил ее. В итоге, в данной модели «нет и следа Эвелина, а имитация Пеписа едва ли узнаваема» (Дж. Эзертон).

Барочник привез торф — см. эп. 6.

Паписта… ставшего добрым Вильямитом — Дж. Мур перешел из католичества в протестантизм (и, стало быть, к проангл. позиции, к Вильямитам), но в целом, был вообще мало религиозен.

Св. Свитин — англ. святой IX в., его день — 15 июля.

По прошенью своего брюха — выражение из «Молль Флендерс» Дефо; элементы его стиля вкраплены, уже начиная отсюда.

Библия короля Якова — английская, т. е. протестантская.

Методист, но ходит к причастию — ходить в англиканскую церковь к причастию указывал основатель методизма Джон Уэсли, но позднее методисты от этого отказались.

По пророчеству календаря Малахии — имеется в виду Книга пророка Ма-пахии, см. Мл 4, 1.

Мистер Рассел… для своей крестьянской газетки — иронический намек на увлечение Рассела индийской мистикой; газетка — «Айриш хомстед», см. эп. 9.

Тут поднялся в конце стола… — М11: стиль Дэниэла Дефо (ок. 1661–1731). Джойс изучал его и писал о нем; это один из четырех авторов (остальные — Флобер, Ибсен и Бен Джонсон), у которых Джойс, по его словам, «прочел все до строчки». Причину такого внимания раскрывает красноречивый отзыв: «Первый английский автор, который писал, ни копируя, ни адаптируя иностранных произведений, который творил без образцов и вселял в свои создания поистине национальный дух… был Дэниэл Дефо, отец английского романа» («Дэниэл Дефо», 1912).