Толстой Л.Н. - Полное собрание сочинений. Том 1

1) Съ письма передавать на инструментъ. Для этаго нужна особенная привычка и ловкость въ рукахъ, пріобр ѣтаемая частымъ повтореніемъ этаго способа упражненія и въ особенности трудностей. 2) Съ письма слышать. Это знаніе пріобр ѣтается чтеніемъ нотъ безъ инструмента и потомъ пов ѣркою. — 3) Съ игры писать. Это знаніе пріобр ѣтается привычкою отличать интервалы и скоро писать ноты съ уха. — 4) Съ игры слушать. Это всякой можетъ. 5) Съ уха играть. Это пріобр ѣтается терп ѣливымъ отыскиваніемъ изв ѣстныхъ мотивовъ на инструмент ѣ: сыгравъ 169 169 Написано: сыграть. раза два неизв ѣстныя ноты, стараться сыграть наизусть. 6) Съ уха писать. Для этого нужно д ѣлать тоже самое, что и для 5), только вм ѣсто игры писать. —

Знаніе музыки — субъективное и объективное. Объективное есть знаніе теоріи музыки, т. е. основныхъ началъ. Субъективное разд ѣляется на знаніе правилъ музыки и на знаніе воспроизведенія музыки. Начало музыки есть способность выразить какую нибудь музыкальную мысль. —

Музыкальная мысль есть соедин[еніе] звуковъ, составляющее одно ц ѣлое, им ѣющее начало и конецъ. —

Мысли эти выражаются на какомъ нибудь инструмент ѣ. Для облегченія изобр ѣтено выраженіе музыкал[ьныхъ] мыслей на бумаг ѣ, не составляющее собств[енно] музыки, но посредств[ующее] выраженіе оной.

Способность составлять музыкаль[ную] мысль называется фантазіей, способность понимать эту мысль заключается въ правильномъ устройст[в ѣ] уха и въ присутствіи что называет[ся] музыкальнаго чувства.

Музыкал[ьнымъ] чувствомъ называется способность воспринимать муз[ыкальную] м[ысль] такъ, чтобы не разстроивать въ душ ѣединство оной. —

Способность передавать музыкальн[ую] мысль зависитъ 1) отъ муз[ыкальной] памяти, 2) отъ упражненія или изученія музыки, т. е. смотря отъ того, передается ли мысль прямо въ музык ѣили въ письм ѣ.

И такъ субъектив[ное] изученіе музыки [состоитъ] 1) въ развитiи способности фантазіи, 2) въ развитіи музык[альнаго] ума и чувства, 3) въ развитіи: а) музыкальной памяти и b) въ способности играть на какомъ либо инструмент ѣ, п ѣть или писать музык[у].

Развитіе музыкальной памяти.

1-е. Выраженіе мысли на инструмент ѣ(Школы вс ѣхъ инструментовъ и п ѣнія)

Школа фортепіано.

2. Выраж[еніе] мыс[лей] въ письм ѣ.

..........................................................................................................................................................................

(Генералъ Басъ)

3. Развитіе способности передавать какъ на инструмент ѣтакъ и въ письм ѣизъ головы, т. е. изъ памяти музыки и памяти письма. - - - -

И съ письма на инструмент ѣи обратно.

4) Упражненія. - - - - -

Отношеніе это можетъ быть безконечно. При каждомъ звук ѣупотребляется различная степень силы. - - -

Разд ѣлить можно на пять степеней: ровно , кр ѣпко , очень кр ѣпко , слабо , очень слабо. Такъ [же] какъ для опред ѣленія прост[ой] [высоты звука употребляется] камертонъ , для времени метрономъ , для силы особый инструментъ, ударяющій по клавишамъ ровно . - - - - - - - -

Изученіе сочиненія — на [?] три. - - - -

1) Правила общія касательно отноше[нія] по пространству и соедине[нія] звук[овъ]. — Генералъ басъ.

2) Правила общія кас[ательно] отнош[енія] по времени Ритмъ.

3) правила общія касательно отнош[енія] по сил ѣ. Аксентуація . - - - - - - - - - -

Отношеній вс ѣхъ родовъ можетъ бы[ть] безчисленное множество, принято же по пространству 7, по времени [ 1 неразобр. ], по сил ѣ5. —

По времени вообще (движеніе быстрое и тихое) и особенное, т. е. каждая нота относител[ьно] другой можетъ дробиться до безконечно[сти], принято же до 1/ 64. — Для разсчета принято д ѣленіе на такты, т. е. равныя части по времени.

Для означенія въ письм ѣсобствен[но] звуковъ наилучше принять буквы, для времени — цифры, ставя подъ каждой нотой, какъ д ѣленіе:

Для означенія силы надъ или подъ каждой нотой или н ѣскольким[и] ставить одну черт[у] для 1 ст[епени], 2 — для второй и такъ дал ѣе, если больше ровного — одна черта на верху или дв ѣ, мен ѣе, — внизу.

Музыка есть совокупность звуковъ въ двоякомъ отношеніи: 1) въ отношеніи [къ] пространству, 2) въ отношеніи [къ] времени. Пространствомъ между двумя или н ѣсколькими звуками я называю степень быстроты колебанія воздуха отъ какой либо причины разс ѣченія онаго. Причина понятія о пространств ѣесть движеніе, движеніе же необходимо требуетъ понятія о какихъ либо пунктахъ или моментахъ. Въ пространств ѣмузыкальномъ эти два момента суть верхнія и нижнія ноты, октавы и пр. — отъ до до до и отъ ре до ре . Пространство можетъ представить себ ѣвсякій челов ѣкъ неограниченное; поэтому челов ѣкъ можетъ себ ѣпредставить неограниченное число октавъ. Въ д ѣйствительности же пространство это ограничивается различно: частью самымъ устройствомъ челов ѣческаго уха, частью устройствомъ инструмента; такъ наприм ѣръ, флейта им ѣетъ пять октавъ; скрипка и віолончель отъ 6 до 9; фортопіано, смотря по времени устройства, отъ 4-хъ до 7.

Временемъ между двумя или н ѣсколькими звуками я называю м ѣру протяженія оныхъ....... Равно какъ понятіе пространства требуетъ понятія о движеніи отъ одного момента къ другому, так и понятіе времени требуетъ понятія объ этихъ двухъ моментахъ.

Въ музыкальномъ отношеніи эти два момента будутъ началомъ и концомъ какой либо музыкальной мысли. Такъ, какъ и пространство, челов ѣкъ можетъ себ ѣпредставить время неограниченнымъ. Въ д ѣйствительности же ограничивается частью свойствомъ фантазіи и устройствомъ инструмента. Такъ напр.: на инструментахъ, изъ которыхъ извлекается звукъ посредствомъ смычка, и на инструментахъ, духовыхъ протяженіе звука зависитъ отъ играющаго. На инструментахъ же, изъ которыхъ извлекается звукъ черезъ прикосновеніе къ струнамъ пальцемъ или другимъ какимъ орудіемъ, какъ то фортопіано, гусли, цымбала и т. д., звукъ зависитъ не отъ играющаго, а отъ доброты инструмента.

Музыка есть совокупность звуковъ, поражающихъ нашу способность слуха въ троякомъ отношеніи: 1) въ отношеніи пространства, 2) въ отношеніи времени, 3) въ отношеніи силы.

17 Декабря. Слово музыка им ѣетъ троякое значеніе: 1) оно означаетъ фактъ и въ этомъ случа ѣопред ѣленіе оной предыдущее, 2) музыка есть наука и въ этомъ случа ѣэто есть знаніе законовъ, по которымъ соединяются звуки въ троякомъ отношеніи, 3) музыка есть искуство, посредствомъ котораго соединяются звуки въ сихъ трехъ отношеніяхъ. Есть четвертое значеніе музыки — значеніе поэтическое. Музыка въ этомъ смысл ѣесть средство возбуждать черезъ звукъ изв ѣстныя чувства или передавать оныя.