Коллектив авторов - Посиделки на Дмитровке. Выпуск 7

Многочисленные шедевры создал Юрий Желябужский. Он начал свою примечательную карьеру еще до революции как оператор, режиссер и позже совладелец киностудии «Русь» вместе с Моисеем Алейниковым. После революции по специальному заказу самого Ленина снимал фильмы о торфяной промышленности в СССР и, наконец, стал ведущим режиссером киноконцерна Межрабпомфильм. Большинство своих фильмов Желябужский снимал и как оператор: на 100-летнем юбилее Большого театра, на Кавказе или на азербайджанских нефтяных месторождениях. От имени студии он предложил богатому, за десять лет до этого национализиро ванному нефтяному концерну «Азернефть» «полный кинопакет». В него входили: большой полнометражный юбилейный фильм «Новый мир», различные короткометражные и полнометражные учебные и научно -популярные фильмы о почвоведении, бурении скважин, строении нефтепровода, нефтепереработке и модернизации города Баку, включая рассказ о первых электрических трамваях («Другая жизнь», Юрий Желябужский, Алексей Дмитриев, 1930). В 1930—1931 годы Желябужский получил новый заказ от «Союзнефти» и «Рагаза», российско-американского газового акционерного общества.

В последний период существования московской студии (между 1932 и 1936) были сняты и выпущены только 37 неигровых фильмов (в 1930 году фильмов было вдвое больше). Из них сохранилась всего треть, о содержании остальных остается лишь гадать. Цензура (Главная репертуарная комиссия) одобряла все меньше тем. Одному Владимиру Шнейдерову с его экспедиционными съемками везло. Да еще тем, кто снимал этнографические, учебные и научно-популярные фильмы. Студия экспериментировала с цветом и звуком на собственной аппаратуре, но прибыльные заказы и политическую поддержку получали все больше государственные студии, прежде всего «Совкино». В Берлине между тем национал-социалисты закрыли головное отделение Межрабпомфильма и его прокатные компании, в результате чего концерн потерял выход на мировой кинорынок.

Напрасно студия пыталась противостоять разрушению, приглашая известных зарубежных и российских кинематографистов: Дзига Вертов снял здесь «Три песни о Ленине» (1934), Иорис Ивенс — «Песнь о героях» (1932), «симфонию индустриализации» о комбинате в Магнитогорске с музыкой Ганса Эйслера, а в 1936-м — русскую версию своей же бельгийской картины о горнорабочих «Боринаж».

В 1935 году Межрабпомфильм выпустил фильм Владимира Ерофеева о Персии «Страна льва и солнца» (снятом в соавторстве с Анатолием Головней). Последними документальными фильмами студии стали в 1936 году две картины: типичный для того времени фильм-панегирик «Артек» (Федор Проворов, Владимир Нестеров, Георгий Рейсгоф) о знаменитом пионерском лагере в Крыму и «Стахановский метод работы в ВВС» Сергея Гурова.

Социальные вопросы, зрелищные экспедиции и политические монтажные фильмы

С конца 1925 года параллельно с работой Межрабпомфильма развивалось производство и у немецкой студии «Prometheus». Среди первых самостоятельных работ берлинской фирмы были фильмы «Rote Pfingsten in Berlin» («Красная Троица в Берлине») — о встрече участников красного рабочего движения на Троицу в 1926 году — и «Kundgebung zum 10. Jahrestag der grossen sozialistischen Oktoberrevolution im Berliner Lustgarten 1927» («Митинг в честь 10-летия Великой Октябрьской социалистической революции в берлинском Люстгартене в 1927»). Это были коллективные творения кинематографистов-пролетариев, поэтому имена участников съемок, конечно, нигде не указаны. Но в 1928—1929 годы молодые прогрессивные кинематографисты, у кого был уже хоть какой-то опыт, тоже смогли найти себя на студии «Prometheus» и «Film-Kartell Weltfilm» как режиссеры и операторы-документалисты. Так, в 1929-м Пиль Ютци снял фильм «Первомай — международный день трудящихся», а в 1930-м — «Шахта смерти», рассказывающий о несчастном случае на горных разработках в Нойроде. Но более известен его полудокументальный фильм 1929 года «Um’s tagliche Brot» («За хлеб насущный») о голодающих в нижнесилезском угольном бассейне близ Вальденбурга (ныне Валбжих). Без малого дюжину короткометражных неигровых картин, как «Hunderttausende im Kampf» («Сотни тысяч в борьбе», 1928) и пролетарское недельное обозрение в семи выпусках «Welt und Arbeit» («Мир и Труд», 1930—1931), выпустил Альбрехт Виктор Блюм. На Ютци, Блюма и других повлиял советский авангард, в особенности это касается операторской работы и монтажа. Эти немецкие кинематографисты, как и те, на кого они равнялись, ставили во главу угла, как тогда выражались, «тенденцию» фильма. Мюнценберг и его Межрабпом со своими фильмами долгое время преодолевали скептическое отношение компартии к кино, а потому в своих работах действовали и агитировали даже яростней, чем социал-демократическая партия Германии.

Но «Прометей» и «Вельтфильм» славны не только своей собственной продукцией и прокатом классики советского авангарда. Хотя данных о количестве советских картин, прошедших в прокате в Германии, очень мало, можно утверждать, что влияние их было огромно. Наряду с интенсивным взаимным обменом и прокатом между Берлином и Москвой было и несколько совместных фундаментальных проектов. Так, Владимир Шнейдеров, эксперт в области экспедиционной кинодокументалистики, и его оператор Илья Толчан получили заказ отправиться в киноэкспедицию в малоизвестные районы Евразии.

Совершенно особенным событием стала экстраординарная совместная немецко-австрийско-советская альпинистская экспедиция на Памир, инициированная и организованная фирмой «Прометей» и заснятая на камеру исключительно для «Межрабпомфильма». Фильмом «Подножие смерти» (1929) Владимир Шнейдеров обеспечил себе славу режиссера научных киноэкспедиций. Фауна, флора, геодезическая съемка, исследование ледников и этнографические наблюдения играют в его фильме такую же роль, как и альпинистские навыки и мастерство участников. В конце этого предприятия состоялось первое восхождение на самую высокую вершину СССР — Пик Ленина (до 1928 — Пик Кауфмана, ныне — Пик имени Абу Али ибн Сины в Таджикистане, 7 134 метра). Совершили его немецкие альпинисты Карл Вин и Ойген Алльвайн и австриец Эрвин Шнайдер. Тогда это было альпинистским рекордом. В рамках этой экспедиции Шнейдеров снял еще несколько дополнительных документальных картин: «Озеро Кара-куль» (1929), «Ледяная река» (1930) о леднике Федченко, самом длинном леднике в мире, «Река Танымас» (1930) о реке, которая берет начало на леднике Федченко.

Была предпринята и совместная советско-немецкая киноэкспедиция в южно-арабский регион: «Эль-Йемен» (1930) относится к немногим совместно снятым неигровым фильмам, вышедшим в прокат в Германии. Никогда прежде кинематографисты не попадали в изолированный от всего мира Йемен. Съемки курировали ОГПУ и Министерство иностранных дел СССР. Шнейдеров и Толчан привезли с собой второй набор аппаратуры. На скорую руку они провели электричество во дворец принца Сейфул-Ислам Мохаммеда в Ходейде и так получили разрешение снимать везде на территории Йемена, даже на закрытых предприятиях, где «рабы» перерабаты вали кофе. Параллельно с основными съемками режиссер снял несколько сюжетов о различных йеменских регионах, этносах, отраслях экономики «Еврейская долина», «Ходейда» и «Мокко».