Коллектив авторов - Посиделки на Дмитровке. Выпуск 7

Московские кинематографисты занимались технической и художественной сторонами дела: писали сценарии, руководили кинопроизводством, управляли финансированием, выделенным на съемки. Мюнценберга и Алейникова объединяли талант, техническое чутье, способность угадывать интересные темы, предвидеть успех и его добиваться. При этом они могли отрешиться от политических и экономических ожиданий и предпосылок своего «лагеря», умело вели переговоры, торговались и не боялись рисковать.

Все это обнаружилось при первой же их встрече летом 1922 года, о чем Моисей Алейников писал в своих мемуарах. Алейников приехал в Берлин окольными путями, как авантюрист, весь его багаж состоял из единственной копии фильма «Поликушка», экранизации повести Льва Толстого (1919, режиссер Александр Санин). Он выторговал в Москве у Государственного банка СССР и киноруководства последнюю возможность спасти свою киностудию, созданную еще до революции, надеясь, что немцам понравится этот фильм, в России мало кому интересный и некассовый, и что они начнут переговоры о продаже прав на прокат в Германии.

Гражданская жена Максима Горького Мария Андреева видела «Поликушку», ведь оператором этого фильма был ее сын Юрий Желябужский ,деловой партнер Алейникова. Будучи заведующей художественно-промышленным отделом советского торгпредства в Германии (в Берлине на улице Унтер-ден-Линден), она старалась пропагандировать позитивный образ новой советской власти. Андреева познакомила Алейникова с Мюнценбергом. Мюнценберг с его IAH также работал в этом здании и как раз искал новый материал для «положительных» картин о России. После одного частного показа «Поликушки» корифей немецкой кинокритики Альфред Керр своими восторженными отзывами о фильме привлек внимание к работе Межрабпома шефа киностудии УФА Эриха Поммера. Поммера восхитила эта крестьянская драма, и он показал картину в своем кинотеатре премьерного показа берлинском «Тауенцинпаласе». Для любознательной берлинской публики это была своеобразная «весть из России» (правда, техническое качество фильма было неважным из-за плохой пленки).

Немецко-советский альянс

На следующий день, 6 марта 1923 года, после успешной премьеры «Поликушки» в Берлине амбициозный «продюсер» (как он сам себя называл) Моисей Алейников встретился с ловким «красным медиамагнатом» Вилли Мюнценбергом. В результате этой встречи последняя частная российская киностудия «Русь» и Межрабпом основали совместную студию, немецко-советское акционерное общество «Межрабпом-Русь». После выхода «Поликушки» в прокат Алейников приобрел много необходимого и ценного материала, в частности пленку, которую концерн Госкино потребовал в качестве уплаты за разрешение вывезти фильм в Германию. Пленку эту, однако, Алейников имел право использовать и для собственной киностудии. Кроме того, Алейников выбрал из коллекции Поммера на студиях УФА и «Декла-Биоскоп» 13 фильмов для проката в СССР, в том числе двухсерийную картину «Die Nibelungen» («Нибелунги», 1924) Фрица Ланга, семейную драму Ханса Штайнхоффа «Inge Larsen» («Инге Ларсен», 1923) с Хенни Портен, «Buddenbrooks» («Будденброки», 1923) Герхарда Лампрехта и комедию Фридриха Вильгельма Мурнау «Die Finanzen des Grossherzogs» («Финансы великого герцога», 1924). Об этом свидетельствует договор «Руси» с Немецко-американским киносоюзом Dafu от 24 октября 1923 года, еще одним партнером Мюнценберга, некоторое время в качестве посредника отвечавшего за прокат иностранных картин в России.

Мюнценберг все чаще обходил предписания Коминтерна и компартии. Убедительными аргументами он обезоруживал тех, кто критиковал его за сотрудничество с буржуазией: «Это клевета, когда тов. Валениус (руководитель московской киностудии Пролеткульт) утверждает, что тов. Мюнценберг „ищет за границей буржуазный рынок сбыта для своей кинопродукции, а не стремится распространять кино среди рабочего класса“. На самом деле до сих пор IAH продал лишь один фильм без прямого пролетарского значения — „Поликушку“. Это легко доказать. В то же время IAH пропагандировал следующие абсолютно политические и строго коммунистические агитационные фильмы: 1) „III конгресс Коминтерна“, 2) „Голод в России. Помогите!“ . Эта работа проведена была без всякого финансирования со стороны Коминтерна или Профинтерна, и кроме Межрабпома ни одна другая российская организация, государственная или частная, не сделала политическое кино доступным для рабочего класса».

Обзор документального кино «Межрабпома»

Немецко-российское киносотрудничество началось с документалистики и ее проката в Германии и СССР: при посредничестве Вилли Мюнценберга «Internationale Arbeiterhilfe» (IAH) / Межрабпом покупал и продавал в начале 1920-х годов вожделенные документальные материалы о неизвестной новой Советской России, а также и множество немецких «культурфильмов». Только что открывшаяся совместная студия «Межрабпом-Русь» ориентировалась на киностудию УФА с ее обширным фондом научно-популярных и учебных фильмов. И в России, и в Германии была потребность в фильмах-инструкциях для различных отраслей промышленности, торговли, ремесел. Потребность эта была так же велика, как и интерес ко всему новому, что было за рубежом. Интересовало все: от технических достижений, неизвестных регионов и народов до сферы информации и образования, о чем увлекательно рассказывали научно-популярные фильмы. Тем не менее документалистика Межрабпома отличалась от продукции концерна УФА и международных фирм своей политической пропагандой и набором парадных социалистических тем: это были первомайские демонстрации, конгрессы Коминтерна, ежегодные праздники, посвященные Октябрьской революции и Красной армии, визиты рабочих делегаций, похороны вождей (Ленина, например) или похороны жертв реакционеров, национал-социалистов и погибших в результате несчастных случаев.

В Германии дочерние фирмы «Prometheus» («Прометей») и «Film-Kartell Weltfilm» («Кинокартель Вельтфильм») с 1925 и 1928 годов соответственно создавали платформу левой оппозиции. Они снимали и выпускали в прокат фильмы о социальном положении рабочих, о рабочем движении и борьбе, о национал-социализме, у которого в Германии становилось все больше приверженцев. Девизом Межрабпома в Германии стало название известнейшей статьи Вилли Мюнценберга «Покорите кино!» (1925). Речь шла не только о собственном производстве и системе кинопроката, призванных отвоевать свой сегмент рынка у консервативных немецких киноконцернов и у Голливуда, но и о темах и сюжетах, которые, несмотря на свое разнообразие, в 1920-х и начале 1930-х были достаточно редки: повседневный рабочий быт, тяжкая жизнь детей рабочих, убогие жилища, международная солидарность трудящихся, политическая и профсоюзная деятельность в Европе и Америке. Мюнценберг писал и о том, что необходимо продвигать на кинорынке Германии фильмы из Советской России, вопреки ограничениям немецкой цензуры, вопреки чиновничьим препонам, вопреки перенасыщенной индустрии развлечений и несмотря на антисоветскую пропаганду гигантского медиаконцерна Гугенберга (Альфред Гугенберг, медиамагнат националистического толка, с 1927 года был также хозяином студии УФА). Это удавалось лишь отчасти, более всего везло «фильмам-экспедициям». Но, как бы то ни было, «Prometheus» и «Film-Kartell Weltfilm» произвели не менее 70 немецких короткометражных и полнометражных документальных фильмов и выпустили в прокат наряду с классикой советского авангарда более 80 советских документальных картин.