Галина Врублевская - Литературный автопортрет

• inna_kriksunova — Инна Криксунова, художник, автор прикладной литературы.

Галя, хочу задать такой вопрос: в какой степени изменилось твое самоощущение как человека и автора, после того, как ты стала членом Союз писателей? Какие чувства испытывала, какие мысли возникали?

Заранее благодарю за ответ :)

• Г.В. galina_vr

Инна, относительно внутреннего самоощущения мало что изменилось, но расширился круг общения. Наверно, со временем мне удастся представить более объемную картину писательского сообщества в целом и определить свое место в нем, в частности.

Вы, наверно, знаете, что венок сонетов завершается определенным «дайджестом» отдельных строк из всех сонетов? Я тоже решила подытожить все интервью подборкой ответов, по одному из каждого интервью.

1. Теперь я понимаю, что писательский склад характера у меня проявился еще в детстве. Порой я молча наблюдала за какими-то явлениями и событиями, осмысляла их, рефлексировала по поводу своих поступков, вела дневник, куда записывала какие-то мысли. И всегда, когда была возможность, на уроках литературы писала сочинения на свободную тему. И даже занималась в школьном кружке журналистики, поставляя свои заметки и короткие очерки в стенгазету. Но в школьные годы я посещала разные кружки и не связывала занятия в каждом из них с будущей профессией.

2. Женская проза — это, в первую очередь, проза, написанная женщиной. Но, чтобы написать хорошую женскую прозу, автор должна быть готова предъявить миру и природное женское, и рассудительное. И если ей удается достичь гармонии в этом процессе, то получаются отличные книги.

3. Санкт-Петербург, где я живу, в моих книгах часто является и фоном повествования, и камертоном состояния персонажей. Известно, что Петербург очень разный: это и парадно-торжественная часть с его дворцами, проспектами и гранитной набережной Невы, и фантастически-жутковатые улочки исторического центра («Петербург Достоевского»), и безликие «спальные» районы. Прежде, чем начать писать книгу, я брожу по тем местам, куда собираюсь поместить главных героев. Я считаю, что очень важно место, где человек растет и познает мир. Это накладывает отпечаток на всю его дальнейшую жизнь. Если мой персонаж приезжает в город взрослым человеком, то обычно я также даю краткую характеристику места, откуда он родом, ведь малая родина всегда одаривает своих детей чем-то неповторимым.

4. Я пишу о нашем непростом, но интересном времени, о сегодняшнем дне. О частной жизни в эпоху общественных перемен. В моих книгах находит отражение и собственный опыт, но не только он. Очень помогает мое недавнее погружение в сферу практической психологии, ибо характер персонажа, как и живого человека — это айсберг, и поступки, лишь зримая часть его. Но причины, мотивы этих поступков — все скрыто в глубине подсознания. Часто совпадения и встречи, несчастья и удачи определяются не игрой случая, а внутренней закономерностью, неосознанным стремлением человека к определенной цели.

5. У меня есть две категории читателей. Первая — это люди, интересующиеся своими снами и моими книгами на эту тему, и вторая категория — читатели (в основном, читательницы) моих романов.

С читателями моих «сонников» у меня была обширная переписка. (До той поры, когда я перестала справляться с потоком писем и отказалась от мысли помочь советом каждому в отдельности). Они рассказывали в письмах свои сны и жизненные коллизии, что важно для толкования снов. Ибо только в контексте жизни можно дать максимально точное толкование. С этими моими читателями мы изначально стояли на разных ступеньках. Они стремились получить конкретный совет, я по возможности, дать его. То есть отношения ученик-учитель.

Совсем другое дело — читательницы моих романов. Я встречаюсь с ними на выставках, в книжных магазинах, в библиотеках. С ними мы находимся в отношениях партнерства, равноценного диалога (реального или воображаемого). Мне интересны их взгляды, суждения о моих книгах и о жизни вообще, как, надеюсь, им мои, раз они читают мои книги.

6. Оказалось, у меня имеется заметная мужская аудитория. Полагаю, что это мужчины с достаточно развитой духовной культурой. Те, которые видят в моих книгах не только чередование коллизий и положений, но способны следить за внутренним преображением персонажей. Такие мужчины и в реальной жизни оказываются способны понять душу женщины и вместе с ней созидать семейные ценности. «Чудеса надо делать своими руками» — этот завет капитана Грэя из «Алых парусов» писателя А. Грина и сегодня не потерял своей актуальности.

7. Прежде сюжета у меня рождается тема. Под ней я понимаю некую душевную боль, или переживание, или мечту, или надежду, которая мне кажется значимой не только для меня, но и для читателей. Во всяком случае, выбираю Главное чувство. Затем я мысленно произвожу массу воображаемых моментальных снимков на эту тему — это реальные факты, обрывки чьих-то историй, собственные наблюдения или воспоминания. Но просто так превратить их в кино, в динамичную смену кадров, невозможно. Чтобы закрутился фильм надо к этим документальным снимкам добавить несколько акварелей. Это сцены вымышленные, но не произвольно выдуманные. Они должны, как отсутствующие фрагменты детской мозаики подходить под общий замысел. Когда роман, узор мозаики сложен хотя бы наполовину, тогда в сознании запускается фильм. Герои оживают и сами ведут автора за собой. Сами приводят к ключевым сценам, к кульминации и развязке.

Примечание. Полностью запись «Виртуальная гостиная» в блоге Натальи Дубровской, фрагменты которой были использованы в тексте, как Диалоги, можно прочитать по ссылке

Литагенты в России предпочитают снимать сливки. Даже теперь, когда у меня издано 7 романов и я искала возможности переводного издания, мне ответили в крупном Питерском агентстве: «Мы работаем только с лауреатами конкурсов и с авторами бестселлеров».

Тезисы основаны на аналитическом обзоре публикаций газеты «Книжное обозрение» и личном опыте автора.

У меня на один роман уходит времени около года.