Андрей Жданов - Успех группы. Психология глобального признания на примере успеха легендарной Ливерпульской Четвёрки

Пол Маккартни: Мы были в Германии, с концертами, когда вышел «Револьвер». Я стал слушать пластинку, и у меня упало настроение. Мне показалось, что весь альбом звучит фальшиво… [ 1; 65].

Только с годами, убедившись, что Мартин творит из их песен нечто особенное, что невозможно один-в-один воспроизвести на сцене, «Битлз» стали активнее включаться в процесс студийной работы. И на этом переходе – от концертирующей к студийной группе – начал складываться ещё один проект, связанный с «Битлз», выходящий далеко за рамки «ливерпульской четвёрки».

Итак, устойчивый успех«Битлз» связан с участием шестерыхчеловек. Об успешном развитии этого проекта, преодолевшего рамки Ливерпуля и Британии, можно говорить только в связи с деятельностью Б. Эпстайна. И без пластинок с их песнями, которыми занимался Дж. Мартин, творчество группы вряд ли смогло вызвать столь мощный отклик среди слушателей радио и грамзаписей. Пока шестеро основных участников проекта – четверо музыкантов, они же авторы большинства песен, плюсорганизатор гастролей и координатор продвижения проекта, плюсдиректор студии звукозаписи – работали согласованно, с осени 1962 г. до лета 1966 г. успех«Битлз» был если не постоянно нарастающим, то неизменно стабильным — это факт. Но стоило четвёрке музыкантов отказаться от услуг одного из созидателей их успеха – понизить статус и полномочия Эпстайна, – как показатели их успеха тут же просели.

С точки зрения социальной психологии, «Битлз», как малая группа, прошли стадии подростковой(школьной) стихийной микро-группы, юношескойклубной группировки с переменным составом, профессиональногосценического коллектива с жёстким гастрольным графиком и целой армией обслуживающего персонала.

Битлзвзрослели и расширялись, как организация, год от года. К 1968 году их предприятиеразрослось до корпорации «The Apple», когда прежние правила социально-психологической коммуникации уже не могли обеспечивать устойчивость управления без централизованной вертикали полномочий, к чему сама четвёрка «Битлз» была явно не готова.

В 1967—1968 годах они всё ещё воспринимали себя «прежними друзьями», разве что более богатыми и знаменитыми. Но в структурном и количественном отношении их корпорация была уже не «малой группой», а полномасштабным предприятием с множеством уровней общения, зависимостей и зачастую взаимоисключающими интересами участников.

С точки зрения достижения успеха, в хронологии «Битлз», как группы, можно выделить несколько периодов.

1957—1958:

безусловное лидерство Джона Леннона;

статус – самая яркая школьная группа церковного прихода Вултон, пригорода Ливерпуля [Woolton, Liverpool];

итог – устойчивый творческий союз Леннона и Маккартни, с последующим присоединением Джорджа Харрисона;

динамика – формирование ядра группы.

1958—1961:

«доисторический», «пещерный» этап развития «Битлз»: «Пещера» [The Cavern] – один из клубов Ливерпуля, где регулярно выступали «Битлз»;

статус – самая популярная рок-группа Ливерпуля;

итог – полная готовность Леннона, Маккартни и Харрисона к профессионализации своей деятельности;

динамика – поиск эффективного менеджера.

1961—1963:

формирование итогового состава Битлз, как успешного медийно-сценического проекта: Леннон, Маккартни, Харрисон, Эпстайн, Мартин, Старр;

статус – лучшая рок-группа Британии;

итог – полная профессиональная готовность претендовать на роль лучшей рок-группы мира;

динамика – гастроли в Европе, подготовка к «завоеванию» Америки, как родины ритм-н-блюза и рок-н-ролла.

1964—1967:

Битлз – самый успешный проект в мировом шоу-бизнесе.

Абсолютный успех.

27 августа 1967 года:

смерть Брайана Эпстайна, прекращение деятельности Битлзс его участием и переформатирование группы.

Осень 1967 – начало 1969:

как следствие «выпадения» Эпстайна – провал первого же проекта «Битлз» без его участия (телефильм и альбом «Magical Mystery Tour»); успех «Битлз» становится инерционно-ситуативным , а не плановым , как это было ранее; отсутствие централизованного руководства группы, спонтанность основной деятельности, склонность к анархии и распаду на микрогруппы;

понижение статуса Джорджа Мартина, и, как промежуточный итог – работа над альбомом «Let It Be» поручается Филу Спектору [Phil Spector], – результат отрицательный: провал проекта по срокам реализации и по качеству итогового продукта;

полная персонификация творчества каждого из четвёрки «Битлз».

1967 – 1969:

в качестве параллельного проекта в рамках Битлз – творческий союз Пола Маккартни и Джорджа Мартина; их лучшие достижения – сингл «Hey, Jude» и альбомы «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band», «Abbey Road».

1970—1973:

формальный распад «Битлз» – с продолжением эпизодического сотрудничества основных участников;

как итог – альбом «Ringo» (1973), в записи которого приняла участие вся четвёрка «Битлз»;

формирование четырёх сольных пост-битловских проектов;

создание семейных проектов – Джон Леннон и Йоко Оно [Yoko Ono], Пол и Линда Маккартни [Linda McCartney], а также творческого союза Джорджа Харрисона и Рави Шанкара [Ravi Shankar].

1970—1975:

период творческого становления яркой индивидуальной стилистики Леннона, Маккартни, Харрисона и Старра – как продолжение проекта «Белый альбом» (1968);

итог – за эти пять лет каждый из них выпустил хотя бы один альбом, успех которого сравним с успехом Битлз;

заданный смертью Брайана Эпстайна процесс полного распада Битлз, как успешного бизнес-проекта, завершается на юридическом уровне.

Октябрь 1975 года:

Джон Леннон объявляет о прекращении своей творческой карьеры; перед этим он выпускает альбом «Rock’n’Roll», в котором нет ни одной песни его собственного сочинения.

После этого участники «Битлз» собираются для записи музыки только в связи с печальными событиями: смерть Джона Леннона (1980) и смерть Джорджа Харрисона (2001).

1995:

Начало реализации проекта «The Beatles Anthology», главную роль в подготовке которого сыграл Дж. Мартин.

2006:

Незадолго перед своей смертью Джордж Мартин со своим сыном Джайлзом Мартином выпустили авторский ремикс песен «Битлз», который изначально замышлялся как саундтрек к спектаклю «Цирка дю Солей» [Cirque du Soleil], но был выпущен и как самостоятельный альбом – The Beatles: «Love».