Анна Белая - Цвет в природе, бизнесе, моде, живописи, воспитании и психотерапии

Таким образом, в цвете икон сконцентрирован некий значимый для всех опыт, отличный от обыденной жизни. По этому поводу Юнг писал, что образы обладают собственной жизнью и символические процессы протекают в соответствии с собственной логикой.

Психическое равновесие достигается тогда, когда человек позволяет себе играть с образами, это работа с цветом, рисунки, лепка, строительство домиков из песка. Прислушиваясь к своим снам и фантазиям, выделяя цвет, как сигнал и подсказку, человек приходит к внутренней гармонии. Иногда мы наполнены неясными переживаниями и проблемами, и слова только мешают решить их или мешают спокойно начать день или заснуть. В таком случае Юнг утверждает, что «руки сами знают, как решить ту головоломку, которую напрасно пытался решить интеллект» (1916 г.). Он предлагает обратиться к цвету, рисунку, живописи, лепке.

Работая с цветовым пятном, мы видоизменяем пространство, настраиваемся на новый цвет.

С одной стороны мы сбрасываем стресс, с другой – настраиваясь на изображение чего-то красивого и наилучшего, мы подводим себя к цветовому ключу решения проблем. Цвет является универсальным средством: и руководством к действию и символом одновременно.

Точно также можно работать с цветом в снах. Для этого нужно записывать свои сновидения, а потом составить цветовую карту снов. Фиксируя сон, обращайте внимание на то, как вы воспринимали тот или иной цвет, фон на котором происходили события. Кстати сказать, действия, происходящие ночью или в сумерки, настораживают, более благоприятны сны на фоне дня.

Если фон сна приятен и радостен, то все нормально, если он вас насторожил, если вас что-то тревожило, – думайте, о чем вы сами себя предупредили.

Женщине приснилось, что она со своим любимым выехала на пикник. Вся трава и деревья были неприятного серого цвета, а сама она в яркой раздражающей – красной блузке, которой сроду не имела и не одела бы никогда. Во сне влюбленные были веселы, пили розовое шампанское, и оно разливалось по рукам и земле пятнами. На первый взгляд – хороший сон, но он оставил неприятный осадок. И что же? Через день влюбленные поссорились из-за пустяка. А после такого сна некоторое время нужно быть осторожнее в словах и поступках. Ведь красное пятно, тем более – раздражающего, непривычного для вас оттенка – символ опасности. Именно грязно-серый фон заставляет звучать его тревожно и угрожающе. Французские режиссеры давно используют эффекты цветовых сочетаний для привлечения внимания зрителя. В них наиболее полно и доходчиво цвет воздействует на подсознание, и события фильма проходят в единстве с цветом.

Во сне происходит более глубокая переработка информации, там человеку не надо что-то срочно решать, вот тут-то и приходят решения в виде образов и цветовых символов.

Таким образом, сон можно трактовать как продолжение бодрствования, а бодрствование – как сон наяву.

Есть даосская притча о человеке, которому снились прекрасные сны: пестрые бабочки, фруктовые сады, синее море. Но жить ему становилось все труднее. Встретил он монаха и попросил, чтобы он сделал все наоборот – наяву чтобы жилось ему, как во сне. После этого человек стал богатеть. Но сны его превратились в кошмары. Он уже и не рад был, что попросил об этом монаха, он не мог практически спать. Это была пытка, но вновь этот монах ему больше не встречался. Этот человек просто не знал, что жизнь – лишь продолжение сна, и нужно не ждать чуда, а действовать самому. «Поступай в жизни, как в прекрасных снах, а во сне – как наяву, в жизни» – гласит древняя мудрость. Это не так трудно, как кажется. Нужно быть в ладу с самим собой и со своими снами. И тогда ваше сознательное будет уравновешиваться подсознательным.

Самое удивительное, что один и тот же сон или отдельные его символы видит вся страна. Так в брежневские времена многим снились люди в синих костюмах, а то и сам генсек, и это умиротворяло, успокаивало, сулило благополучие. В 30-х годах многим снились «черные вороны» – чекистские машины, подъезжающие ночью к подъезду. Это означало неприятности. Иногда достаточно мелкие – как у кого. Вообще в эпоху застоя господствовали голубой и синий цвета как положительные символы. Наступило время малиновых пиджаков – и жить стало более беспокойно, пурпур показал свою властность и претензию на абсолют. В 92–95 г. новые русские одели эти пиджаки и заявили, что править деньгами – значит править миром.

Всем, кто в своей жизни и работе сталкивается с цветом, интересно изучить тайны теории цвета, и этим законам можно обучиться. Тогда в применении цвета исчезнут сомнения и неуверенность, каждый цвет будет знать свое место и предназначение.

К чему цветовое воспитание? Цветовое зрение значительно расширяет границы наших переживаний, усиливает художественное наслаждение, обогащает восприятие и чувства. Цвет помогает по-другому, осмыслить свою жизнь. Цветовое воспитание – неотъемлемая часть культурного развития, что позволяет осмысливать жизнь. Учителя, родители, врачи должны уделять ему больше внимания, и тогда ребенок сможет по настоящему ощутить радость жизни и выйти из стрессового состояния. Теория цвета важна также для архитекторов, строителей, искусствоведов и художников, работающих в области рекламы и моды.

То, как мы видим цвет, и как он воздействует на нас, можно определить только с помощью отношения данного цвета к другим. Например, возьмем желтый квадрат на белом и на черном фоне. На белом он теплый, легкий, растворяющийся и нежный. На черном – он становится ярким, даже резким, очень светлым и несколько агрессивным.

Один литературный герой назвал свою машину «желтая опасность» и выкрасил ее в черно-желтый цвет. Бело-желтые сочетания напоминают нам о лете и создают впечатление пляжных зонтиков или ромашек. Красный квадрат на белом звучит оптимистично и свежо, он ослабляется белым фоном и светлеет. На черном фоне красное становится интенсивным, драматичным, усиливается по своему воздействию.

Бывает так, что цвет и его воздействие, т. е. впечатление от него, не совпадают, это называется – диссонанс. Диссонанс – это нереальное подвижное и мимолетное впечатление. Художники иногда специально создают диссонанс, когда форма и цвет может выразить то, что трудно и невозможно передать словами.

Фигура в желтом плаще в серый дождливый день смотрится вызывающе. Футбольная команда, одетая в желтое, вызывает агрессивные эмоции у болельщиков. Если же форма команды – голубая, то на зеленом фоне футбольного поля она помогает болельщикам сдерживать эмоции. Эти примеры относятся также и к такому понятию, как симультанный контраст. Когда глаз при восприятии какого-то цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если его рядом нет, то он симультанно, т. е. одновременно порождает его сам. Значит, симультанные цвета не существуют, они виртуальны.