Стивен Кац - Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 20.21

Модифицированный субъективный тревеллинг

Последний вариант (рис. 20.22) — интересная сцена, в которой персонаж входит в собственный субъективный план. Камера сопровождает мужчину, спускающегося к женщинам на пляже. Актер снят с близкого расстояния, и зритель идентифицирует себя с ним. Когда мужчина минует уступ, камера останавливается. Он спускается на пляж и присоединяется к женщинам, а кадр возвращается в объективный режим.

Рис. 20.22

Персонаж входит в собственный субъективный план

Раскадровка Пэта Харпина к фильму «Королевство полной луны» Уэса Андерсона (рис. 20.23, 20.24) иллюстрирует сцену встречи главных героев — Сэма и Сьюзи. Андерсон часто отходит от традиционного голливудского стиля, привлекая внимание визуально обманчивой простотой, благодаря которой его фильмы приобретают бесстрастную эксцентричность. Режиссер часто использует идеально симметричные мизансцены, выглядящие как театральный просцениум. Кроме того, его стиль характеризуется тем, что в нем почти нет монтажных склеек и редко используются верхние или нижние ракурсы. Так получаются «приплюснутые» мизансцены на уровне глаз. В то же время Андерсон легко переходит к более традиционным кадрам и монтажу, когда это необходимо. Раскадровка состоит из 129 панелей, мы разделили ее на две части по 54 панели.

Рис. 20.23

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Рис. 20.23 (окончание)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 1

Сцены на рис. 20.23 — театрализованный праздник в церкви, расположенной в городе на небольшом острове. Сэм, десятилетний скаут в хаки, сидит на скамье вместе с другими такими же скаутами и лидером отряда. Он выходит из церкви (уже вечер), проходит мимо женщины-режиссера и трех-четырех десятков детей в костюмах (в основном это костюмы животных). Затем входит обратно, и спускается по лестнице в подвал церкви. На этом первая часть заканчивается, но сцена продолжается — во второй части (рис. 20.24) есть эпизод, где Сэм встречает Сьюзи, с которой сбежит через год.

Рис. 20.24

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 2

Рис. 20.24 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 2

Рис. 20.24 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 2

Рис. 20.24 (продолжение)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 2

Рис. 20.24 (окончание)

Раскадровка Пэта Харпина для фильма «Королевство полной луны», часть 2

То, каким способом соединяются кадры, важно не меньше, чем сами кадры. Как правило так обозначают смену времени и места действия. Сегодня в кино используются различные переходы между кадрами, широкое поле для экспериментов предлагают также рекламные ролики и музыкальные видеоклипы. Итак, ниже перечислены основные способы соединения кадров:

• прямая склейка;

• наплыв;

• склейка через расфокус;

• монтаж по визуальному совпадению;

• шторки;

• затемнение;

• забеление;

• стоп-кадр.

Принято считать, что наплыв обозначает, будто между двумя кадрами прошло какое-то время, а склейка совмещает кадры, следующие в хронологии один за другим. В 1930–1940-е годы это было общепринятым правилом, но сейчас нередко встречаются исключения.

Режиссура монтажа претерпела значительные изменения, и теперь можно соединять не только последовательно идущие во времени кадры. Телевидение популяризовало приемы, ускоряющие движение времени в сюжете, и прямая склейка стала его фавориткой. На телевидении (а теперь и в кино) монтажная последовательность, образованная прямыми склейками — самое распространенное явление. Обычно соединяются несколько часов, а не дни или недели. Возьмем, например, сцену из фильма «Челюсти» Стивена Спилберга, где офицер Броуди, капитан Куинт и Хупер собирают клетку для акулы на борту рыбацкого судна «Орка». Сцена состоит из шести кадров, каждый из которых длится три секунды. В восемнадцать секунд сжато действие, для выполнения которого потребуется минимум полчаса. Кадры снимаются с разных ракурсов, чтобы дать сильный визуальный контраст между средними и крупными планами. Создатели фильма словно предупреждают нас: нормальное, реальное течение времени прервано. В результате получается ритмически захватывающая последовательность, динамичная, но не режущая глаз. Еще один вариант — использовать один ракурс и композицию, чтобы до нескольких секунд сжать время, необходимое для строительства дома или взросления детей, на что в реальной жизни уходят месяцы и годы. В результате мы видим, как в течение секунд пролетают месяцы, годы или десятилетия.