Александр Бурьяк - Технология карьеры

Хорошее, даже великолепное произведение не означает немедленного признания. К примеру, Стендаль долгое время прозябал где-то на периферии общественного внимания. От первого издания его трактата «О любви» было продано всего 20 экземпляров. Фридрих Ницше публиковал свои книги ничтожными тиражами — экземпляров по 50, причем за собственные деньги, но даже при таких тиражах испытывал трудности со сбытом.

Чтобы оказаться замеченным, попасть «в струю», можно выступить выразителем идей какой-нибудь влиятельной группы либо, наоборот, предстать символом всего ненавистного ей.

Шедевры получаются в значительной степени случайно. Бывает, автор сработает что-то второпях ради денег, а потом выясняется, что отличился.

Чтобы получить выдающийся результат, бывает полезно делать много попыток, а не копить силы для единственного победного хода. Даже у самых великих творцов далеко не все оказывается на выдающемся уровне.

Слаженный коллектив из двух человек имеет силу трех интеллектов. Дальнейшее наращивание численности творческого коллектива оказывается все менее эффективным — потому что слишком много мнений приходится выслушивать и не остается времени, чтобы выработать свое.

Вот варианты распределения ролей в творческом коллективе:

1. Один соавтор собирает материалы, другой делает обобщения.

2. Соавторы делят главы будущей книги, и каждый пишет свою часть.

3. Соавторы работают в тесном взаимодействии, заражают друг друга вдохновением, и четкое выделение вклада каждого затруднительно.

4. Один из соавторов формирует основу, другой наращивает ее пояснениями, примерами и пр.

5. Один из соавторов создает начальный вариант, другой его основательно редактирует.

6. Один «соавтор» исследует спрос, определяет концепцию книги и обеспечивает сбыт, другой же выполняет литературную работу.

7. Один «соавтор» поставляет исходный материал из собственного жизненного опыта или из источников, к которым имеет служебный доступ, а другой перерабатывает этот материал в книгу.

Чтобы поправить труд с точки зрения литературности и грамотности, не обязательно включать соответствующего специалиста в соавторы. Надо просто нанять желающего подработать литератора, журналиста или филолога. Литератор — тот, кто умеет складно и грамотно излагать мысли, но, в отличие от писателя, не одержим миссионерской идеей и не переполнен творческими замыслами.

Вот примеры удачного соавторства:

Г. Инститорис и Я. Шпренгер («Молот ведьм»);

братья Гримм — Якоб и Вильгельм (сказочники);

Карл Маркс и Фридрих Энгельс;

братья Жемчужниковы и А. К. Толстой («Козьма Прутков»);

Николаи Бурбаки (группа математиков);

братья Гонкуры;

Анн и Серж Голон (эпопея про Анжелику);

П. Буало и Т. Нарсежак (детективы);

Илья Ильф и Евгений Петров («Двенадцать стульев» и пр.);

Овидий Горчаков, Григорий Поженян, Василий Аксенов («Гривадий Горпожакс»).

Бывает, толково пишущему, но плохо устроившемуся человеку в соавторы набивается деятель, страдающий творческим бессилием, но зато искушенный в проталкивании произведений в печать, понимающий общественную потребность и умеющий организовать рекламу.

Соавторство бывает способом подкупа, формой паразитирования, средством достижения компромисса между некоторыми инстанциями.

Другие возможные причины соавторства:

недостаточная компетентность любого из авторов по отдельности;

необходимость быстрее закончить работу.

Слаженные пары в бизнесе, политике, мошенничестве и пр. могут достигать не меньших успехов, чем в творчестве, но такое сотрудничество труднее обнаружить стороннему наблюдателю.

Если творческому человеку достается сообразительная и психически уравновешенная жена, способная выступать в качестве критика, помощника и проталкивателя, она может оказаться важнейшим фактором успеха. Что же касается капризных красивых женщин с простеньким интеллектом и завышенной самооценкой, то они обычно всего лишь отравляют талантливым людям жизнь.

Соавторство дается легко, если ни один из участников совместного творческого процесса не чувствует себя достаточно компетентным, чтобы делать работу за других, и дается трудно, если каждый мог бы сделать всё один, но вынужден уступать часть работы другим.

Что касается работы в одиночку, то ее преимуществом является возможность насладиться чувством свободы: произведение — это как бы собственный мир автора, в котором тот в состоянии почти любой компонент сделать так, как ему хочется.

Творение одиночки может получиться глубоким и гармоничным с гораздо большей вероятностью, чем творение группы, в которой каждый делает свою часть. Если команда из двух человек при удачном распределении обязанностей еще способна обеспечить прорыв в великое, то когда соавторов четыре-шесть, можно не сомневаться, что результатом окажется что-то очень поверхностное, хотя, возможно, и гладкое, — или, наоборот, состоящее из разнородных частей, которые едва связаны общей идеей. Человек, чувствующий в себе силу создать великое, скорее будет искать уединения, чем компании. Почти все лучшие произведения (кроме больших технических систем, конечно) были созданы одиночками.

Среди прочего, одиночка значительно экономит на дискуссиях (выслушивание критики и советов отнимает меньше времени, чем доказывание своей правоты и выработка компромиссов).

Что делать, если нужно стать автором шедевра, а не получается?

Найдите или разработайте теорию творческого продукта. Поищите хорошие книги, анализирующие творческие продукты и технологии их получения. Соберите коллекцию хороших образцов. Проведите исследование этих образцов, расчлените их на элементы, рассортируйте элементы по таблицам и спискам.

Больше общайтесь со знающими людьми, читайте газеты, присматривайтесь к конкурентам. Цель — выявить тенденции: как должен выглядеть творческий продукт, который принесет вам все, что нужно.

Из готовых элементов соберите новое, ваше, соответствующее вашей теории творческого продукта. Такой подход выглядит сложно, зато почти гарантирует результат не ниже среднего. И это все-таки лучше, чем заниматься плагиатом. Усидчивость и технология почти заменяют искру Божию.

Упрощенный подход — адаптация. Берется один подходящий заграничный прототип и творчески перерабатывается до неузнаваемости путем привязки к местным реалиям. Можно взять два-три прототипа и основательно их перемешать.