Клэр Макколлум - Судьба Нового человека.Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965
- Название:Судьба Нового человека.Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:неизвестно
- Год:неизвестен
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Клэр Макколлум - Судьба Нового человека.Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965 краткое содержание
изданий (от «Огонька» до альманахов изобразительного искусства)
отчетливо проступил новый образ маскулинности, основанный на
идеалах солдата и отца (фигуры, почти не встречавшейся в визуальной
культуре СССР 1930-х). Решающим фактором в формировании такого
образа стал катастрофический опыт Второй мировой войны. Гибель,
физические и психологические травмы миллионов мужчин, их нехватка
в послевоенное время хоть и затушевывались в соцреалистической
культуре, были слишком велики и наглядны, чтобы их могла полностью
игнорировать официальная пропаганда. Именно война, а не окончание
эпохи сталинизма, определила мужской идеал, характерный для
периода оттепели. Хотя он не всегда совпадал с реальным
самоощущением советских мужчин, с ним считались и на него
равнялись. Реконструируя образ маскулинности в послевоенном СССР,
автор привлекает обширный иллюстративный материал. Клэр И. Макколлум — британский историк, преподавательница Эксетерского университета (Великобритания).
Судьба Нового человека.Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965 - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
283
Наиболее масштабное освещение в «Огоньке» в 1960‐х годах получила выставка, посвященная 30-летию Московского отделения Союза художников, проходившая в Манеже в 1962 году; материалы этой экспозиции и посвященные им комментарии можно обнаружить в первой дюжине выпусков «Огонька» за 1963 год.
284
Воронов В. За красоту в ответе // Огонек. 1965. № 12. С. 15–18.
285
См., например, картины «Комиссар крепости» Петра Кривоногова (1966) и «Во имя жизни» Николая Бута (1965) в: Сопоцинский О.Великая Отечественная война в произведениях советских художников: Живопись, скульптура, графика. М., 1979.
286
Огонек. 1967. № 50. Вкладка между с. 16–17.
287
Ростовщиков В. Я дрался за тебя, не зная страха // Работница. 1970. №
5. С. 4–5.
288
Пинкисевич П. В Западной Германии (1952) // Огонек. 1953. № 3. С. 12.
289
См.: Советская женщина. 1951. № 2; 1952. № 6; 1954. № 11.
290
Мир, а не меч! // Огонек. 1960. № 49. С. 7; Японские зарисовки // Огонек. 1961. № 23. С. 19; Абрамов М. Победители и побежденные (1961) // Огонек. 1963. № 37. Вкладка между с. 24–25. Наиболее раннее подобное изображение — карикатура Льва Бродаты «Точно выполнено» (Крокодил. 1944. № 20. С. 5).
291
См., например, картину Юрия Пименова «Долой войну» (1929) (репродукция в: Сидоров А. Юрий Пименов. М., 1986. Илл. 2), на которой изображены два инвалида войны — одного из них, без обеих ног, побирающегося на тележке на улице, игнорирует проходящая мимо буржуазия. Однако действие этой картины, похоже, происходит не в Советском Союзе, а где-то на обобщенном Западе. См. также картину
«Инвалиды войны» Федора Богородского (1930), где действие вновь происходит не в Советском Союзе (репродукция в: Разумовская С. В., Мямлин И. Г.Федор Богородский: Воспоминания, статьи, выступления, письма Л., 1987. С. 157).
292
Более подробно изображение эмоций на фотоснимках, сделанных на военных мемориалах, будет рассмотрено в главе III.
293
Теодор фон Лауэ в своей работе о знаменитом фотографе Дмитрии Бальтерманце утверждал, что первой опубликованной фотографией советского безногого инвалида был снимок «Когда-то была война», сделанный Бальтерманцем во время парада по случаю Дня Победы в
1965 году и напечатанный в «Огоньке» в 1971 году. В ходе нашего исследования это заявление не подтвердилось, поскольку фотография Бальтерманца не была обнаружена ни в одном из выпусков «Огонька» до середины 1970‐х годов. См. Laue T. H. von, Laue A. von. Faces of a
Nation: The Rise and Fall of the Soviet Union, 1917–1991. Denver, 1966. P.
187.
294
Родина помнит и славит // Огонек. 1971. № 40. С. 27–28.
295
Palmer S. How Memory Was Made: The Construction of the Memorial to the
Heroes of the Battle of Stalingrad // Russian Review. 2009. Vol. 68. № 3. Р.
378.
296
Софронов А. Все они были простыми смертными // Огонек. 1965. № 44.
С. 10–13.
297
Комсомольская правда. 1967. 17 октября. С. 1; Огонек. 1967. № 46.
Вкладка между с. 8–9.
298
Гречко А. Великая Победа // Правда. 1967. 9 мая. Фоторепортаж о зажжении Вечного огня можно найти в: Огонек. 1967. № 20. С. 2–3.
299
См., например: Rancour-Laferriere D. The Slave Soul of Russia: Moral
Masochism and the Cult of Suffering. London, 1995.
300
Более подробно см.: Merridale С. War, Death and Remembrance in Soviet
Russia // War and Remembrance in the Twentieth Century / Eds. J. Winter, E. Sivan. Cambridge, 2010.
301
Merridale С. Ivan’s War: Life and Death in the Red Army, 1939–1945. Р.
306.
302
Berkhoff К. С. Motherland in Danger: Soviet Propaganda during World War
II. London, 2012. Р. 122–131.
303
Чудовищное преступление гитлеровцев в хуторе Вертячем // Правда.
1942. 21 декабря. С. 3; Чудовищное преступление гитлеровцев в хуторе
Вертячем // Красная звезда. 1942. 22 декабря. С. 3.
304
Зверства немецко-фашистских людоедов в Ростове-на-Дону // Правда.
1943. 13 марта. С. 3; Зверства немецко-фашистских людоедов в Ростове-на-Дону // Известия. 1943. 13 марта. С. 3.
305
Более подробно об освещении массовых убийств евреев см.: Shneer
D. Through Soviet Jewish Eyes: Photography, War, and the Holocaust. London, 2011. Р. 100–108.
306
Cullerne Bown М. Socialist Realist Painting. London, 1998. Р. 209.
307
Помимо работы Кукрыниксов и Николая Жукова казнь Зои Космодемьянской также освещалась в прессе. Публикации сопровождались фотографией ее тела, лежащего на снегу с веревкой на шее. См., например: Лидов П. А. Таня // Правда. 1942. 27 января. С. 3. Более подробно о создании и развенчании репутации Зои Космодемьянской см.: Livshiz А. Children’s Lives after Zoia’s Death:
Order, Emotions and Heroism in Children’s Lives and Literature in the Post-War Soviet Union // Late Stalinist Russia: Society between Reconstruction and Reinvention / Ed. J. Fürst. Oxford, 2006. Р. 192–208; Sartori R. On
Making Heroes, Heroines, and Saints // Culture and Entertainment in
Wartime Russia. Bloomington, 1995. P. 157–193.
308
Искусство. 1964. № 12. С. 43.
309
Советская женщина. 1961. № 6. Вкладка между с. 24–25.
310
Советская женщина. 1947. № 6. С. 50.
311
Искусство. 1947. № 2.
312
Следует помнить, что в этот момент численность жертв войны официально оценивалась примерно в 7 млн человек. Только в хрущевский период эта цифра увеличилась до 20 млн человек, что гораздо ближе к современным оценкам примерно в 27 млн человек, 9 млн из которых составляли потери вооруженных сил.
313
Канаева Р. Встреча с отцом // Огонек. 1965. № 19. С. 27.
314
Памятник советским воинам, погибшим при освобождении Австрии от фашизма (Памятник героям Советской армии), расположен на венской площади Шварценбергплац. Его авторы — ученик Веры Мухиной скульптор Микаэл Интезарьян и архитектор в звании инженер-майора Сергей Яковлев — больше, по имеющейся информации, в монументальном жанре не работали. — Примеч. пер.
315
Я признательна моему дорогому другу и компаньону по путешествиям Питеру Брэдфорду за то, что он впервые обратил мое внимание на эту скульптуру. Ее фотографии публиковались в: Огонек. 1949. № 8. С. 3 и Искусство. 1961. № 4. С. 45, а также она изображалась на почтовой марке, посвященной 15-летию ЧССР в 1960 году.
316
Памятник-танк, посвященный освобождению Праги в мае 1945 года, после «бархатной революции» был сначала перекрашен в розовый цвет, затем демонтирован и ныне находится в военно-техническом музее в Лешанах, периодически выступая в качестве символа оккупации Чехословакии советскими войсками. — Примеч. пер.
317
См., например, плакаты Николая Жукова «Мы завоевали мир для народов — мы его отстоим» (1950), Давида Габиташвили и др.
«Молодежь мира — за мир!» (1951) (Искусство. 1954. № 1. С. 71), обложку № 13 «Крокодила» (1950), последнюю страницу обложки № 13
«Крокодила» (1957), обложку № 2 «Советской женщины» (1958) и последнюю страницу обложки № 19 «Огонька» (1970).
318
Огонек. 1959. № 43. Более подробно об этом цикле см.: Banerjee
А.Writing History in the Soviet Union: Making the Past Work. New Delhi, 2008. Р. 77–78.
319
Соловьев В. Почтовые марки России и СССР 1857–1991. М., 1998. С.
141, 167, 190, 225, 236.
320
Скульптура Вучетича как минимум использовалась на почтовой марке Чехословакии в 1956 году и на марках ГДР в 1956, 1967, 1973 и 1975 годах.
321
Лапунова Н. Монумент победы // Правда. 1963. 11 марта. С. 4.
322
Рассмотрение постсоветского наследия этого места см. в: Stangl Р.The
Soviet War Memorial in Treptow, Berlin // Geographical Review. 2003. Vol.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: