Ольга Буренина-Петрова - Цирк в пространстве культуры

Цит. по: Кузнецов Евгений. Цирк. Происхождение. Развитие. Перспективы. Л.: Academia, 1931. С. 119.

Всеволодский-Гернгросс Всеволод . История русского театра: В 2 т. Л.; М.: Теакинопечать, 1929. Т. 2. С. 389.

Русские народные гулянья. По рассказам А. Я. Алексеева-Яковлева, в записи и обработке Евгения Кузнецова. Л.; М.: Искусство, 1948. С. 144.

Там же. С. 146.

Беседа В. И. Ленина с А. В. Луначарским // Ленин В. И. Полное собрание сочинений. 5-е изд. М., 1970. Т. 44. С. 579. Не исключено, однако, что фраза эта была приписана вождю революции самим Луначарским.

Троцкий Лев . Моя жизнь. Цитируется по: http://www.marxists.org/russkij/trotsky/1929/my_life_t2/01.htm

В газете «Правда» (№ 195, 4 декабря (21 ноября) 1917 г.) был помещен прочитанный Троцким днем раньше в цирке «Модерн» доклад. Публикация была озаглавлена: «Доклад в цирке “Модерн” о деятельности рабоче-крестьянского правительства».

Булгаков Михаил . Собачье сердце. Роман. Повести. Рассказы. М.: ЭКМО-ПРЕСС, 1999. С. 31.

Нине Зусман весьма покровительствовал сам Луначарский.

Томский М. П. О цирке // Цирк. 1925. № 1. С. 8. Напомню, что в 1920-е годы Томский руководил советскими профсоюзами и занимал пост председателя ВЦСПС.

См. об этом подробнее: Эрдман Борис . Неповторимое время // Цирк и эстрада. 1928. № 3–4. С. 6–8.

Эрдман Борис . Неповторимое время. С. 6.

Эрдман Борис . Неповторимое время. С. 8.

Мейерхольд Вс . Возрождение цирка// Творческое наследие В. Э. Мейерхольда / Под ред. Л. Д. Ведровской, А. В. Февральского. М.: Всероссийское театральное общество, 1978. С. 34.

Цит. по: Там же. С. 111. Не один Фореггер пытался в это время приравнять цирк к театральной сцене. Идеей «театрализации» цирка были охвачены представители самых разных направлений художественной культуры: театральные режиссеры Александр Горский, Касьян Голейзовский, Николай Петров, Николай Горчаков, Николай Акимов, Сергей Радлов, поэты Иван Рукавишников и Вадим Шершеневич, скульптор Сергей Коненков, художники Борис Эрдман, Павел Кузнецов, Владимир Бехтеев. Последний, например, став в 1921 году главным художником Первого государственного цирка в Москве, создал немало интересных цирковых работ, среди которых цирковые афиши и плакаты, красочные эскизы костюмов цирковых артистов и зарисовки цирковых спектаклей. Сторонники концепции театрализации цирка выдвинули на первый план мысль о важной роли циркового искусства для развития других дискурсивных практик: визуальных (театр, балет, живопись, кино) и не визуальных (литература, философия). В 1919 году скульптор Сергей Коненков поставил на арене Первого государственного цирка пластическую сюиту «Самсон» из «живых скульптур» в исполнении атлетов и борцов, которые под лучами прожекторов на вращающемся в центре манежа пьедестале застывали в пластических позах, изображая сцены из библейского мифа. Руководитель балетной группы Горский создает на арене цирка развернутый танцевальный дивертисмент «Шахматы», при этом состав цирковых исполнителей он пополняет своими учениками – артистами Большого театра. Художник Павел Кузнецов выиграл конкурс на роспись зрительного зала и купола Второго госцирка; он же вместе с Бехтеевым и Эрдманом создавал в цирке эскизы костюмов для клоунов и акробатов. Совмещение манежа со сценой отражалось на художественно-декоративном оформлении сценической площадки, костюмах артистов, а кроме того, создавало возможность динамического циркового действия с непрерывным чередованием номеров и быстрой сменой аппаратуры. О приемах театрализации цирка см.: Фальковский А. П. Художник в цирке. М.: Искусство, 1978. С. 9. Об истории театрализации цирка см. подробно в: Макаров С.М . Театрализация цирка. М.: Едиториал УРСС, 2010.

Мейерхольд Вс . Возрождение цирка // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда / Под ред. Л. Д. Ведровской, А. В. Февральского. С. 34.

На основе рассказа датского писателя Германа Банга «Четыре черта» Мейерхольдом была написана пьеса «Короли воздуха и дама из ложи».

Мейерхольд Вс. Об антракте и о времени на сцене. Лекция в Государственных высших режиссерских мастерских 19 ноября 1921 года // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда / Под ред. Л. Д. Ведровской, А. В. Февральского. С. 49–50.

Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского. Учебное пособие для театральных вузов. М.: Советская Россия, 1961. С. 9 – 10.

См.: Мейерхольд Вс. Об истреблении театральных зданий. Доклад 24 декабря 1921 года // Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2 ч. Ч. 2: 1917–1939. М.: Искусство, 1968. С. 486.

Мейерхольд Вс. Актер будущего и биомеханика. Доклад 12 июня 1922 года // Там же. С. 489.

Ср. другую точку зрения Марии Заламбани: «Биомеханика Мейерхольда – это перенос тейлоризма в театр». См.: Заламбани Мария . Искусство в производстве. Авангард и революция в Советской России 20-х годов. М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2003. С. 178.

Точки зрения, что «монтаж аттракционов» родился в мейерхольдовских студиях, придерживается, например, Виктор Березкин. См.: Березкин Виктор . Советская сценография. 1917–1941. М.: Наука, 1990. С. 46.

Юткевич Сергей . Собрание сочинений: В 3 т. М.: Искусство, 1990. Т. 1. С. 172–173.

Эйзенштейн Сергей . Монтаж аттракционов // Леф. 1923. № 3. С. 70.

Эйзенштейн Сергей . Мистерия цирка. Структура как сюжет // Сергей Эйзенштейн. Метод. Т. 1: Grundproblem – Дневники. Письма. Записки. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2002. С. 436.

Цит. по: Юренев Ростислав . Сергей Эйзенштейн. Замыслы. Фильмы. Метод: В 2 ч. Ч. 1: 1898–1929. М.: Искусство, 1985. С. 61.

Melrose Susan . A Semiotics of the Dramatic Text. London: MacMillan, 1994. P. 226.

О взаимоотношении понятий «трюк – аттракцион» в киноэстетиках Мейерхольда и Эйзенштейна см. также: Аронсон Олег . Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия). М.: Новое литературное обозрение, 2007. С. 182–183.

Эйзенштейн Сергей . Мистерия цирка. Структура как сюжет // Эйзенштейн Сергей. Метод. Т. 1: Grundproblem – Дневники. Письма. Записки. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2002. С. 436.

Вслед за Эйзенштейном усматривает в цирке принцип монтажа историк цирка Евгений Кузнецов. Образцом служат для него постановки Филиппа Астлея. См.: Кузнецов Евгений . Цирк. Происхождение. Развитие. Перспективы. Л.: Academia, 1931. С. 88.