Ольга Буренина-Петрова - Цирк в пространстве культуры

В повторной экранизиции «Неуловимых», снятой Эдмондом Кеосаяном, от основного сюжета остается немного, однако режиссер, подобно Перестиани, привносит в свой фильм обилие цирковых трюков. В «Короне Российской империи» цирковая реминисценция вообще подается эксплицитно: князь Нарышкин (в костюме борца) и Валерка ходят на руках по парапету Эйфелевой башни.

Ширай Александр . По афише 2 Ширай. Эквилибристы под куполом цирка // Советский цирк 1918–1938. Сборник / Под ред. Евгения Кузнецова. Л.; М.: Искусство, 1938. С. 161.

Отрывок из него затем был напечатан в сборнике «Эксцентризм» вместе с программными статьями Юткевича, Козинцева, Трауберга и Георгия Крыжицкого.

The Film Factory. Russian and Soviet Cinema in Documents 1896–1939 / Ed. by Richard Taylor. London: Routledge & Kegan Paul, 1988. Р. 58–64.

Юткевич Сергей. Собрание сочинений: В 3 т. М.: Искусство, 1990. Т. 1. С. 142.

Юткевич Сергей. Собрание сочинений. С. 142.

Премьера спектакля состоялась 25 сентября 1922 года в театре Петроградского Пролеткульта.

Ильф Илья, Петров Евгений . 12 стульев. М.: Художественная литература, 1974. С. 216.

Там же. С. 215. Хотя Юрий Щеглов и отмечал в своих комментариях к роману, что данная пародия «не направлена по преимуществу ни на один конкретный театр или спектакль тогдашнего авангарда», мне представляется, что именно постановка Козинцева и Трауберга послужила соавторам объектом сатиры. Ср.: Щеглов Ю. К. Романы Ильфа и Петрова. Спутник читателя. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2009. С. 271.

Юткевич Сергей . Собрание сочинений: В 3 т. М.: Искусство, 1990. Т. 1. С. 62–66.

Недоброво В. В. ФЭКС. Григорий Козинцов, Леонид Трауберг. М.; Л., 1928; Добин Е. С. Козинцев и Трауберг. Л.; М., 1963. См. также документальный фильм Олега Ковалова «ФЭКС». Ленфильм / Ленфильм-Видео, 2003.

Юткевич Сергей . Собрание сочинений: В 3 т. М.: Искусство, 1990. Т. 1. С. 162–163.

См. об этом подробно: Poliwoda Bernadette . FEKS – Fabrik des exzentrischen Schauspielers. Vom Exzentrismus zur Poetik des Films in der frühen Sowjetkultur. München: Sagner, 1994.

Тынянов Юрий . О Фэксах // Тынянов Юрий. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 346.

О специфике рекламных плакатов этого периода см. подробно: Вайс Даниэль . Реклама продуктов питания в советских плакатах 1920 – 1930-х годов // Московский лингвистический журнал. 2003. Вып. 6. С. 109–138.

Напомню, что магнит и мячик – неизменные составные циркового представления: в первом случае иллюзионного, а во втором – жонглерского. При этом оба элемента часто присутствуют и в клоунских миниатюрах.

Шкловский Виктор . О громком голосе // Шкловский Виктор. Гамбургский счет. Статьи – воспоминания – эссе. (1914–1933). М.: Советский писатель, 1990. С. 92.

Ср.: Дмитриев Ю.А . Советский цирк сегодня. М.: Искусство, 1968. С. 11.

Олеша Юрий . В цирке // Олеша Юрий. Избранное. М.: Художественная литература, 1936. С. 155.

Там же. С. 156.

Паноптикум, представленный в 1932 году Тодом Броунингом в фильме «Уродцы», – возможная аллюзия на героев-уродцев из фильма «Чертово колесо».

На эту картину нередко ссылаются историки цирка в связи с описанием «анатомии» фокусов в эпоху Средневековья.

См.: Прокопенко Л. И. Апфельба´ум // Лермонтовская энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1981. С. 35.

Лермонтов М. Ю. Собрание сочинений: В 4 т. / Прим. И. Л. Андроникова. М.: Художественная литература, 1976. Т. 4. С. 110.

Там же. С. 110–111.

Уразов И. А. Факиры. М.: Теакинопечать, 1928. С. 17. Не столь радикальная точка зрения высказывалась в 1920-е годы артистом цирка и литератором Нилом Ознобишиным. См.: Ознобишин Н. Н. Иллюзионисты (фокусники и чародеи). М.: Теакинопечать, 1929.

Воскресенский С. А. Эстрадные жанры. М.: Теакинопечать, 1930. С. 133. Книга Воскресенского считается первым научным трудом о советской эстраде. В ней дается полное представление об эстрадных жанрах и о ситуации в области эстрадного искусства 1920-х годов, приводятся очень интересные факты.

Стоглав . Собор, бывший в Москве при государе, царе и великом князе Иване Васильевиче. СПб.: Изд. Д. Е. Кожанчикова, 1863. С. 140–141.

Ср.: Булгакова Оксана . Фабрика жестов. М.: Новое литературное обозрение, 2005. С. 114. О развитии в кино подражательных способностей человека см. с. 6. О карпалистике в кинематографе подробно говорится в книге: Цивьян Ю. Г. На подступах к карпалистике: движение и жест в литературе, искусстве и кино. М.: Новое литературное обозрение, 2010.

Кио Эмиль. Фокусы и фокусники / Под. ред. Ю. А. Дмитриева. М.: Искусство, 1958. С. 30.

Там же. С. 28.

Кио Эмиль. Фокусы и фокусники. С. 28.

Об экранизации ФЭКСами повести Гоголя см.: Тынянов Юрий . Либретто кинофильма «Шинель» // Из истории Ленфильма / Под ред. Н. С. Горницкой. Л., 1973. Вып. 3 С. 78–80. См. также: Lemmermeier Doris. Literaturverfilmung im sowjetischen Stummfilm: [Analyse ausgewählter Drehbücher]. Opera slavica. Neue Folge: band 11. Wiesbaden, 1989. S. 44.

Гофман Эрнст Теодор Амадей. Новеллы. М., 1993. С. 75.

Курочкин В. С. Стихотворения. Статьи. Фельетоны. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1957. С. 148.

См. илл. 218 («Кольцо с вделанной в него иглой») в книге: Лучшая книга знаменитых фокусов / Сост. В. Т. Пономарев. М., Донецк: АСТ; Сталкер, 2007. С. 413. Перстень, изображенный на этой иллюстрации, по форме напоминает перстень, выигранный Медоксом.

Подробный анализ семантики фильма см.: Шкловский Виктор. Кино-язык «Нового Вавилона» // Шкловский Виктор. Поденщина. Л., 1930. С. 147–151.

См. об этом: История страны – История кино / Под ред. С. С. Секиринского. М., 2004. С. 85.

Интересно, что ночлегом Гавроша в романе Гюго была статуя слона на площади Бастилии. (Вспомним, что герой Чаплина из фильма «Огни большого города» спал на коленях статуи Процветания.) Кроме того, в поведении маленького героя много шуток и клоунады, сближающих его с цирковыми артистами.

О Мельесе как основоположнике зрелищного кино см. подробно: Ezra Elisabeth . Georges Méliès: the birth of the auteur. Manchester: Manchester Univ. Press, 2000. См. также фильм «Хранитель времени», снятый режиссером Мартином Скорсезе по мотивам книги Брайана Селзника «Изобретение Хьюго Кабре» (2011). Замечу, что связь кино с цирковым фокусом просматривается и в киноопытах братьев Люмьер. Их первая кинолента, изображавшая мчащийся прямо на публику паровоз, успешно демонстрировалась в цирке в качестве технического фокуса, составляющего конкуренцию «самобеглому экипажу». Примечательно, что в ноябре 1895 года, за два месяца до исторического киносеанса братьев Люмьер в Париже, изобретатель Макс Складановский показал в берлинском кафе «Винтергартен» с помощью созданного им проектора-биоскопа «движущиеся картинки». Среди семи короткометражных «кинолент» две были посвящены цирковому представлению: «Акробатическая смесь» и «Бокс с кенгуру».