Андрей Савельев - Афины и Аттика. Древняя история и культура

Змея на изображениях Афины, возможно, напоминает об одном из легендарных царей древних Афин Эрихтонии, ноги которого были, видимо, поражены врожденной болезнью и воспринималась как змеевидная часть тела. Постепенно Эрихтоний стал восприниматься как мифологический змей – атрибут богини.

Поверх хитона Афина защищена чешуйчатой эгидой, в центре которой размещен еще один неизменный атрибут всех изображений богини – голова Медузы Горгоны.

На внутренней стороне щита была изображена борьба богов с гигантами, на внешней – амазонкомахия. Фидий рискнул включить в сцену амазонкомахии самого себя – в виде старика, замахнувшегося камнем. Также он изобразил Перикла в виде воина с копьем. Так, по крайней мере, судили политические противники, обвинения которых закончилось в 431 г. до н. э. помещением Фидия в тюрьму. Хотя скульптор сумел доказать, что золото, отпущенное на изготовление статуи, не было им присвоено (взвешивание снятых со статуи золотых частей это подтвердило), он все же был обвинен в святотатстве. По разным версиям, Фидий либо скончался в тюрьме, либо вынужден был отправиться в изгнание и умер в забвении.

Щит Афины Парфенос, реконструкция

Предполагаемая античная копия щита Афины. Фигура лысого человека ниже и левее головы Горгоны считается автопортретом Фидия

Афина Варвакиона, 200-250 гг. Национальный Археологический музей Афин

Вид целлы до реставрации, 1870 (после грозы)

Павсаний очень скупо описывает статую Афины, обращая внимание разве что на ее шлем, на котором размещено изображение сфинкса и грифоны по сторонам. Предположительно, речь шла о трех киверах, средний из которых содержал изображение сфинкса, а боковые – грифонов. Также Павсаний отмечает хитон богини до самых пят, голову Медузы из слоновой кости у нее на груди, копье и Нику у нее в руках. По описанию Павсания, Афина не держит щита. Щит располагается у ее ног, а змея вьется около копья и изображает, вероятно, Эрихтония. Постамент статуи, по мнению Павсания, украшен сценой рождения Пандоры – первой женщины. Но краткость записи Павсания свидетельствует о том, что он не особенно заинтересовался изображением и, скорее всего, ошибся.

Перед скульптурой Афины был небольшой бассейн с водой. Предположительно – для предохранения от пересыхания слоновой кости. Но также возможно, что вода в бассейне служила отражающей поверхностью для солнечного света, падающего через проемы в крыше, что позволяло освещать главную статую храма.

Внутри храм был разделен на две неравные части. Главная, восточная часть со скульптурой Афины Парфенос была разделена на три нефа двухъярусной дорической колоннадой, шедшей по трем сторонам центрального нефа и подчеркивающей его значимость. Ширина целлы превышала 19 м, пролет между колоннадами составлял около 10 м. Меньшая, западная часть служила местом хранения государственной казны. Именно эта часть первоначально и называлась "Парфенон", а с 4 в. до н. э. название распространилось на весь храм. В этой части четыре ионические колонны поддерживавшие перекрытие. После постройки Парфенона сочетание в одном здании двух ордеров стало общепринятым.

Афина Парфенос, варианты реконструкции

От Парфенона до наших дней лучше всего сохранилась западная колоннада, при реставрации в 1926-1929 гг. была восстановлена северная колоннада. Это позволило, в общем и целом, воссоздать вид храма со стороны Пропилей. Также сохранилась западная часть целлы с облицовкой мраморными плитами, которые были заменены новыми. Из скульптурного убранства Парфенона до наших дней на здании сохранились лишь две фигуры западного фронтона, несколько сильно поврежденных метоп дорического фриза и плиты ионического фриза западной стороны храма. Они заменены слепками из мраморной крошки и перемещены в Музей Акрополя. В настоящее время продолжаются реставрационные работы, включая изготовление копий метоп, фриза и фронтонов по образцам, находящимся в Музее Акрополя и Британском музее.

Парфенон. Вид с западной стороны.

Парфенон. Макет

Реконструкция статуи Афины

Центральная часть восточного фронтона (реконструкция)

Парфенон размещен на многоступенчатом подиуме с высотой ступеней 0.55-0.59 м. Нижние ступени были в древности засыпаны землей в угоду сложившемуся канону: храм должен был стоять на трехступенчатом стереобате. В настоящее время засыпанные ступени освобождены от земли, и храм визуально выглядит выше, чем в древние времена.

Здание храма было построено по образцам дорических храмов, но с существенными нововведениями. Парфенон является самым крупным дорическим храмом (размер по стилобату 30.9х69.5 м), но внешняя колоннада превышала обычное для дорических периптеров число колонн. Классическим осталось лишь соотношение числа колонн с узкой и длинной стороны (8х17): длинная сторона должна была, согласно архитектурным канонам, содержать удвоенное число колонн узкой стороны плюс еще одна колонна. Внутренние колоннады с узких сторон (по 6 колонн) под углом просматриваются сквозь внешний портик и зрительно удваивают число видимых колонн. Применены и другие зрительные уловки ("утонченности"): небольшое утолщение и наклон к центру угловых колонн, энтазис – припухлость ствола колонн, выгиб стилобата (верхней ступени стереобата) и карнизной плиты, уменьшение угловых интерколумниев наклон осей гейсона (карниза) и тимпанов фронтона (треугольное поле) наружу и т. д. Все это исправляло ошибки зрительного восприятия и представляло архитектурные линии как прямые. Для лучшего отражения света детали отклонялись в сторону зрителя, а при наличии фоновой поверхности для контраста они отклонялись в противоположную от нее сторону. Подобные "утонченности" встречаются и в других древнегреческих храмах, но именно при строительстве Парфенона они были применены комплексно. Этому способствовало изготовление всех частей храма (и в целом Акрополя) из мрамора, позволявшего обеспечить высокую точность обработки, включая полировку и изготовление прямых углов.