Ирина Уханова - Резьба по кости в России XVIII-XIX веков

Как правило, косторезы давали свои варианты композиций, хотя за основу и брали гравюру. Исключением является лишь одна костяная резная пластина в размер книжного листа, на которой полностью скопирована вся композиция титульного листа книги «Символы и Эмблемата» (Государственный Исторический музей). В рельефе резчик повторил и портрет Петра I, и окружающие его медальоны с символическими изображениями. Не следует останавливаться на всех известных вариантах использования гравюр для композиционных и чисто портретных резных работ. Все они самостоятельны уже потому, что переведены в рельеф, в другой материал, в другой тип произведений, все они решены как бы заново и вполне оригинально.

Пластина «Тезис Сильвестра Кулябки». Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-775. 17,5×14,5

Пластина с портретом архиепископа ростовского Дмитрия. Середина XVIII в. ГРМ. ОПИ-Р-162. 15,6×10,8

Икона. Первая половина XVIII в. ГЭ. ЭРК-1051. 31,4×32,1

Две туалетные коробочки. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-765, 767. 9×55×2; 5×4,5×2

Шахматы. Первая половина XVIII в. ГЭ. ЭРК-1043

Примером творческого осмысления современных косторезу источников могут служить три парадных кубка середины XVIII века мастера-монограммиста «АД» [15] См.: И. Н. Уханова. Русский костяной кубок XVIII в. с монограммой мастера. — Сообщение Государственного Эрмитажа. XXIII. Л., 1962, с. 26-29. . Он использовал естественную форму моржового клыка, фигурными сделал лишь ножки, укрепив их на широком устойчивом круглом основании, украшенном орнаментальной резьбой. Конусообразное тулово каждого кубка сплошь покрыто рельефом с изображениями, заимствованными с медалей и гравированных листов И. Штенглина, И. Соколова, с эмблемами и изречениями: «Ни того ни другого не боится», «Воздаяние верным», «Обновляет надежду» и другими из любимой мастерами прикладного искусства книги «Символы и Емблемата». Парадность кубков заключается не просто в пышной резьбе, а в умелом сочетании изобразительного, смыслового начала с чисто декоративным — с завитками, беспокойными контурами парящих амуров, поддерживающих медальоны с портретами, драпировками и прочими аксессуарами композиций. Манера резьбы четко характеризует эпоху барочного узорочья, характерного для середины XVIII века. Подобное многообразие форм рельефной резьбы встречается прежде всего в дереве, особенно если вспомнить золоченую резьбу в интерьерах дворцов, особняков, церквей этого времени. Здесь, в костяных кубках мастера «АД», мы сталкиваемся с ярким выражением характерных признаков искусства барокко с его эмоциональной напряженностью форм, насыщенностью декорации, сочностью композиционного решения. Медальоны, картуши, завитки пышных растений, развевающиеся ленты с надписями, изобразительные мотивы — все сплавляется в единый ансамбль пышной декоративной резьбы.

Кубок мастера-монограммиста «АД». Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-833. 25,5×8×8

Кубок мастера-монограммиста «АД» Середина XVIII в. ГРМ. ОПИ-Р-190. 24,2×6,8

Удивительно целостным произведением этой эпохи являются костяные ножны кинжала с гравированным государственным гербом и датой «1754» на резной рукоятке, сделанной в виде головы ощерившегося льва. Фигурки амуров со стрелами и без них буквально слились с рельефным орнаментом из раковинных завитков. Резьба поражает пластичностью, динамизмом, незаурядностью мастерства. Косторез использовал орнаментальные и изобразительные мотивы в их единстве, неделимости, в несомненном выражении стиля того времени и его художественных тенденций.

Ножны кинжала. 1754. ГЭ. ЭРК-1002. 55×5×2

В дальнейшем происходит заметное изменение в манере резьбы, в использовании, казалось бы, хорошо знакомых мотивов. Постепенно увлечение классицизмом захватывает и косторезов (декоративная насыщенность в произведениях мелкой пластики). Элементы классицизма существовали долгое время с остатками барочных представлений. Это проявлялось и проявляется поныне в любви резчиков по кости к рокайльному завитку. Раковина, утвердившаяся в пластике середины XVIII века, получила необычайную устойчивость в искусстве резчиков по кости, видоизменяясь от десятилетия к десятилетию. Показательны ее вариации во второй половине XVIII столетия. Рисунок раковины становится все более капризным и усложненным за счет дополнительных лепестков и сеточек, отходящих от основной формы. Рельефная моделировка каждого завитка в сетке из раковин, а на произведениях холмогорских косторезов второй половины XVIII века такое встречается очень часто, поражает своей тонкостью, тщательностью проработки. Если посмотреть на произведения О. Дудина, где раковинный орнамент достиг апогея в своем исполнении, можно убедиться в его предельном совершенстве.

Коробочка. Вторая половина XVIII в. ГЭ. ЭРК-38. 10×6,6×2,5

Трость с резным набалдашником — курительной трубкой. Вторая половина XVIII в.

В середине XVIII века начинается период наивысшего расцвета искусства резьбы по кости. Он связан с большим спросом на художественные поделки, вызванным богатством правящих классов.

Распространению изделий из кости содействовало развитие внешней и внутренней торговли. Резная кость экспортировалась в основном через портовые города северной и северо-западной России, в первую очередь, через Архангельск и Петербург. Внутри страны расширялась сеть ярмарок, что благотворно влияло на торговый обмен между различными районами страны. Славились ярмарки как в центральной полосе страны, так и на Севере, особенно летняя в Архангельске, привлекавшая большое количество купцов из России и из-за границы. Все это в значительной мере способствовало успешному развитию резьбы по кости на Севере, в Архангелогородской губернии — в Архангельске, Холмогорах, прилегающих к ним деревнях, а также в Петербурге. Видимо, повсеместная мода на косторезные произведения, употреблявшиеся в быту знати, привела к проникновению их и в Сибирь. Трудно сказать, как, при каких условиях попали туда художественные поделки северно-русских косторезов, но это произошло во второй половине XVIII века, когда не только землепроходцы, но и переселенцы из Великого Устюга, Холмогор, Архангельска шли на Восток в поисках новых нетронутых богатств природы, возможностей их освоения.