Ирина Уханова - Резьба по кости в России XVIII-XIX веков

Коробочки туалетные. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-1, 35. 9,5×2,6; 2,6×9×5,8

Коробочка туалетная. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-766. 8,5×4,5×3

Коробочка туалетная. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-690. 6×5,1×2,5

Коробочки-репки. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-465, 466, 462. 5,9×3,1; 3,3×2,5; 3,5×2,4

Гребень. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-484. 12,3×6,7

Гребень. Середина XVIII в. ГЭ. ЭР К-1118. 11×7

Бюро. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-991. 34,5×23,5×11

Игольники. Середина XVIII в. ГЭ. ЭРК-432, 427, 408. 7,8×2; 13,5×2; 8,5×2,3

Бюро. Середина XVIII в. ЭРК-830. 54,5×34×15,5

Бюро. Середина XVIII в. ЭРК-839. 167×80×35,5

Интересно отметить, что в деревнях вблизи Холмогор (Матигоры, Ровдино, Куростров, Ухтостров), вошедших в историю косторезного искусства, большая часть населения занималась этим «художеством» в свободное от сельскохозяйственных работ время. При этом резьба по кости являлась в основном зимним довольно серьезным приработком, не налагавшим никаких обязательств. Даже весьма умелые резчики предпочитали остаться на родине, потому что с 1720-х годов в городах все без исключения мастера должны были вступать в цеха, представляющие специальную организацию всех ремесленников — как российских, так и иноземных, и платить цеховой сбор в пользу государства. На протяжении всего XVIII века в городах чиновничий аппарат стремился закрепить за цехами всех ремесленников и приезжих мастеров, не желавших вступать в цеха и обременять себя определенными обязательствами. Тот, кто приезжал на короткое время, — а таких было немало — несмотря на строгость закона, старался скрыть свое пребывание от городских властей. Разумеется, наиболее крупные мастера с известным именем принуждены были вступать в цеховые объединения.

Одним из таковых был замечательный художник резьбы по кости Осип Дудин. Он родился в 1714 году в крестьянской семье Архангельской губернии Двинского уезда Куростровской волости. Около 1757 года Дудин переехал в Петербург, о чем свидетельствует запись в журнале канцелярии Академии наук от 8 октября 1757 года: «Сего числа [...] крестьянин Осип Христофоров сын Дудин объявил в канцелярию кость кривую, названную им мамонтовою, в которой весу 23 фунта с небольшими, и оную он купил в Мезене в 1756 году в генваре м[еся]це, привезенную из Пустозерска самоятцами [...]» [16] Материалы для биографии Ломоносова. Собраны экстраординарным академиком Билярским. СПб., 1865, с. 349. Но продажа кости не была основной причиной для его переезда в Петербург. Нужно было устроить сына Петра Дудина в гимназию при Академии наук. Его приняли в мае 1758 года для обучения математике, рисовальному художеству и французскому языку. Ордер на поступление Петра Дудина в академическую гимназию подписали И. Шумахер и М. Ломоносов [17] См.: М. В. Ломоносов. Полн. собр. соч. Т. 9. М.—Л., 1955, с. 527, 528. . Совершенно очевидно, что старая дружба Ломоносова с семьей Дудиных еще на родине, когда любознательный юноша жадно знакомился с книгами из личной библиотеки Дудиных и часто бывал в их доме, продолжалась и в Петербурге [18] См.: Г. А. Моисеева. М. В. Ломоносов и древнерусская литература. М.— Л., 1971, с. 35, 36. .

Петербургский период для Осипа Дудина оказался продолжительным — до 1780-х годов. Он вступил в цех в качестве мастера костяных дел и трудился над изготовлением самых разнообразных предметов из кости и дерева. В «Санкт-Петербургских ведомостях» за 1761, 1764 годы и разделе объявлений можно было прочитать: «Костяных дел мастер Осип Дудин делает костяные резные вещи, а именно: шахматы, марки, табакерки, ключки, к ножам черенья, шкатулы, баулы, кабинеты из разных дерев, трости, смычки к скрыпкам, и проч [...] и желающие оныя вещи готовыя покупать или вновь заказывать сыскать его могут на Адмиралтейской стороне у Кроватного ряду в доме санктпетербургского купца Козьмы Томашевского».

Пожалуй, самым примечательным является то, что именно в этот период Дудин своим творчеством завоевывает пальму первенства среди петербургских мастеров декоративно-прикладного искусства. Сохранившиеся в архивах документы свидетельствуют о выплате ему Екатериной II больших сумм за разнообразные косторезные работы, многие из которых были с портретными изображениями. Оплата произведений Осипа Дудина иной раз превосходила суммы, выплачиваемые придворным ювелирам, в частности, серебряннику Дейхману, ювелиру Позье и другим. Обращает на себя внимание и то обстоятельство, что Дудин именуется вольным мастером костяного цеха, тем самым как бы подчеркивались его личная свобода и независимость художника [19] См.: ЦГИА, ф. 468, оп. I, ч. 2, д. 3882, 1768 г., л. 221; ф. 468, оп. I, д. 3885, 1770 г., л. 41, 84, 189; ф. 468, оп. I, д. 3883, 1769 г., л. 44, 78; ф. 468, оп. I, д. 3875, 1764 г., л. 340. .

В числе декоративных пластин с портретами были малоформатные и крупногабаритные, на которых размещались от одного до десятка рельефных изображений в окружении затейливого орнамента из завитков раковин и мелких цветочков. Часто под сквозную резьбу подкладывался цветной фон из тонированной кости или фольги. Видимо, прием плоскостного распределения резных изображений, сохранение его даже на объемных вещах указывают на склонность Дудина к сохранению типичного для народного искусства приема, связанного с традиционным принципом крестьянского творчества. В известной мере эта народная основа просматривается и в признании цветового контрастного решения в общем декоративном оформлении предмета. Блестящими по исполнению являются пластины из собрания Государственного Русского музея. Одна из пластин относительно невелика, композиционная рядность расположения шести портретов в свободном окружении орнамента на фоне темно-коричневой кости делает ее одновременно необычайно четкой и в то же время свободной и легкой по восприятию. Как эта пластина, происходящая из старого собрания Эрмитажа, так и ряд близких к ней вещей много общего в манере резьбы имеют с точно атрибутированными произведениями Дудина. Поэтому их можно включить в круг работ прославленного уже в XVIII веке мастера.