Жан-Клод Оке - Средневековая Венеция

В 1063 г. дож Доменико Контарини построил новую святыню, существующую и по сей день, освященную в 1094 г., согласно традиции, построенную по образу впоследствии разрушенного собора Двенадцати Апостолов в Константинополе с применением центрированного плана в форме греческого креста. Впрочем, археологи придерживаются точки зрения, согласно которой моделью служила церковь Партичако. В соборе Св. Марка центральный неф и два боковых придела-нефа завершались тремя абсидами. Во всем облике собора ощущается влияние Востока — собор увенчан пятью куполами; нартекс ( pronaos ) окружает подножие западной части пространственного креста, образованного главным и поперечным нефами.

В период Крестовых походов с завоеванных территорий венецианцы привезли множество трофеев и сокровищ, самыми знаменитыми из которых были скульптуры четырех коней с византийского ипподрома из позолоченной бронзы, относившиеся к эллинистической эпохе, а также порфировые «тетрархи», замурованные в стену сокровищницы, сирийские колонны и великолепный pala d'oro («золотой дворец») с портретами Иоанна Комнина и императрицы Ирины. Эти творения были особенно ценными, поскольку их изготовили греческие мозаисты, принятые с почестями и получившие вознаграждение золотом. Этих мастеров пригласили, чтобы декорировать поверхности стен, колонны, своды, капители, пилястры и купола, а также украсить полы изображениями животных, выложенными из мелких камушков богатой цветовой палитры. Греки обучали своему искусству молодых венецианцев.

Многочисленные художники, созванные со всей Италии — из Тосканы, Ломбардии, Рима, а также из Франции, конкурировавшие между собой за участие в работах религиозного центра, третьего Рима. Рядом с центральным римским порталом, имеющим традиционное изображение месяцев года и связанных с ними календарных работ и знаков зодиака, находятся мавританская арка левого портала и место погребения тела св. Марка, выложенное старинной мозаикой. На мозаичном фризе, находящемся в баптистерии, натуралистически представлен обагренный кровью мученик — Иоанн Креститель, и изображены танцы Саломеи. Нартекс покрыт изображениями, повествующими об истории Ноя и Всемирного потопа (15 сцен). Там же имеется изображение высокой воды ( aqua alta ), готовой поглотить Венецию. Этот сюжет повторяется на монументальной капители, расположенной в юго-западном углу дворца герцога. Иконостас увенчивают статуи двенадцати апостолов работы Джакобелло и Пьетро Паоло далле Мазенье, расположенные над амвоном из красного мрамора. Эмали и драгоценные камни великолепного pala d'oro , шедевра венецианской готики, и покрывающая его стены живопись Паоло Веронезе придают собору художественную целостность. Его полы также украшены мраморной мозаикой XII в., выложенной двумя способами: либо из элементов различного размера, но размещенных в определенном порядке ( opus tessellatum ), либо из элементов небольшого размера, но выложенных в произвольном порядке из различных камней ( opussedile ).

Герцогский собор зависел непосредственно от герцога и ряда наиболее важных сановников, находясь под покровительством шести прокураторов Св. Марка, высших государственных лиц после дожа. В соборе Св. Марка отмечались наиболее важные события истории города.

Дворцы романского стиля, сооруженные в XII в., были в Венеции весьма многочисленны. Они прекрасно узнаваемы благодаря расположенным в центре аркам, выступавшим за пределы зданий, как в Ка да Мосто на Большом канале, лоджия которого, декорированная шестью аркадами и колоннами, с панно и барельефами, опирающимися на поясной карниз, выходит на просторную бухту. К воде обращен портик с тремя порталами. На другом берегу Ка Барсиса украшает тот же декор, но барельефы распределены по кирпичным стенам. Замечательный ансамбль дворцов в романском стиле сформирован дворцами Ка Лоредан и Ка Форсетто, в которых сейчас находятся мэрия и муниципальные службы. Эти сооружения носят имена своих последних владельцев — патрициев XVII и XVIII вв. Оба эти дворца принадлежали Зане, затем Зиани. Первыми собственниками этих дворцов являлись Корнери, затем — Дандоло. Дворец Ка Лоредан выстроен в венецианско-византийском стиле.

У всех четырех дворцов есть общее в том, что спустя многие годы после их сооружения над ними надстроили один-два этажа с квадратными или прямоугольными окнами, нарушившими гармонию фасадов. Переделки свидетельствуют о сложной истории этих зданий и проживавших в них людей.

Изголовье данной церкви выстроено из кирпича и составляет несколько ярусов. На первом этаже — крупные слепые аркады, опирающиеся на сдвоенные столбики. Выше следует двойной кирпичный фриз и, наконец, ярусная галерея. Пол декорирован в венецианско-византийском стиле, мозаикой, изготовленной в то же время, что и мозаика собора Св. Марка.

Дворец был построен дожами Партичако в те времена, когда они обосновались в Риальто. Он представлял собой замок-крепость — квадратный в плане, усиленный четырьмя угловыми башнями в византийской традиции, к которым примыкали укрепленные ворота. Дворец являлся резиденцией дожей и местопребыванием первых лиц республики. Герцог стремился обладать военной властью и получить право передавать свои полномочия по наследству. Дворец принадлежал ему полностью, и он жил там в окружении небольшой группы своих приверженцев.

Укрепленный замок представлял собой центр оборонительного комплекса: на востоке он примыкал к кастелло Оливоло и на западе к сооружениям, прикрывавшим доступ к Большому каналу. Эти три части оборонительного комплекса соединялись изгородью, а Большой канал являлся водной преградой. В 976 г. замок был сожжен толпой, преследовавшей дожа Кандиано. Дожи Орсеоло начали восстановительные работы, завершившиеся лишь во времена дожа Пьетро Зиани — два века спустя, когда Коммуна реформировала систему власти. С 1340-х гг. возникла необходимость в перестройке бывшего дворца Коммуны, который уже не мог вместить всю знать, коллективно осуществлявшую власть. Работы начались в 1344 г. Зал Совета занимал всю длину здания, его фасад с четырьмя большими окнами (без аркатур) выходил на мол (док). Фасад завершался пьяцеттой с расположенной там колонной, которую венчала скульптура, олицетворяющая Венецию, и Правосудие со шпагой и весами. Когда пожар 1483 г. уничтожил герцогское крыло дворца, дож уже не имел реальной власти, но для европейских монархий он еще оставался символом Венецианской республики, ее представителем, и поэтому его резиденции подобало быть пышно декорированной — на уровне королевских резиденций того времени.