Жан-Клод Оке - Средневековая Венеция

Наступила эпоха Возрождения, и сенат высказался за возведение трехэтажного здания, позволявшего гармонично сочетать основные функции дворца, являвшегося одновременно резиденцией дожа и местопребыванием правительства, состоявшего из коллегии и Сената. Эти два органа располагались в великолепном помещении недавно выстроенного крыла (создание Антонио Риццо) с Золотой лестницей. По ней поднимались где располагались личные апартаменты дожа, а над ними, на четвертом этаже, находились залы Сената и коллегии. Власти имели во дворце надежное пристанище. Дворец отвечал и иному назначению. Правосудие является одним из основных атрибутов власти, а дож являлся законодателем, возглавлявшим различные ведомства гражданского или уголовного правосудия, расположенные в его дворце. Приходилось держать дворец открытым для большого количества людей, приходивших на консультации, и для всех подсудимых. Дворец выглядел удивительно гармоничным. Вся сплошная верхняя его часть опиралась на нижние этажи, имеющие проемы. Эта особенность конструкции была продиктована функциональными требованиями: незаполненные пространства давали возможность перемещаться толпам людей, патрициям из советов и конторским служащим. Судебные ведомства, адвокаты Коммуны, ответственные за ведение судебных процессов, судьи по вопросам общественного имущества имели помещения на втором этаже, вмещавшем также ряд учреждений, доступных для посетителей, проходивших через лоджию — настоящую висячую улицу, расположенную над портиком первого этажа. Политики занимали более скромный четвертый этаж, вдали от посторонних взглядов.

Дворец никогда не прекращал достраиваться, и при проведении всех строительных работ достигалось единство замысла и воплощения, все изменения были направлены к одной цели — более эффективному функционированию правительственных органов. Цилиндрические колонны и капители создают игру пространства и света, а ярусные колонны делят надвое темные объемы, сформированные нижними колоннами. Чудесная игра света и тени создается арками и орнаментами в форме четырехлистника, чередованием пустых и заполненных пространств. Взору открывается высокая мраморная стена, увенчанная парапетами и облицованная белым камнем из Истрии или розовым камнем из Вероны, выложенным в виде геометрического орнамента по диагонали. Игре света и тени нижних этажей соответствует игра красок верхних этажей. В стене имеются широкие стрельчатые окна, сгруппированные по три, и два балкона — по одному на каждом из двух фасадах. Балкон, выходящий на мол, принадлежит работе далле Мазенье (1404), другой, находящийся на Пьяцетте , относится к более поздней эпохе. Вход во дворец расположен на юго-западном углу, напротив собора Св. Марка. Почетная дверь ( porta della carta ) входа работы Бона (1436) была установлена после того, как в 1424 г. дож Франческо Фоскари построил на Пьяцетте крыло в стиле здания Большого совета.

Архитектора, соорудившего Дворец герцогов, невозможно указать точно, поскольку его строили целые поколения мастеров-каменотесов. Возведение трехэтажного здания относится к 1419 г. Верхний объем здания — сплошной, посередине имеется галерея, увенчанная арками с прорезями ( oculì ) в форме четырехлистника. Внизу арочную галерею поддерживают колонны, теперь частично погруженные в землю. Эта готическая модель, сформировавшаяся под влиянием культуры Востока, служила образцом для всех аристократических сооружений конца Средневековья. В 1500 г. пространство между дворцом и собором не имело еще завершенности; это было достигнуто лишь в следующем веке при сооружении прокураций, где пребывали прокураторы Сан-Марко. Прокурации, широко известные благодаря картине Джентиле Беллини «Процессия на площади Сан-Марко», сохраняли романо-византийскую структуру XII в.: они состояли из пятидесяти аркад, их портик достигал в длину 152 метров. Наполеон, вступив в город, пожелал снести церковь Св. Джеминиано и возвести «наполеновское крыло» напротив Сан-Марко. В Средние века площади были опоясаны лавками — продовольственными, мясными и рыбными, мастерскими ремесленников. Богадельня Орсеоло примыкала к кампаниле. Пьяцетту замыкал монетный двор ( zecca ), за которым располагались общественные амбары Террановы, а напротив амбаров имелись ремонтные судоверфи. В городской планировке до эпохи Возрождения дворцы зачастую соседствовали с бытовыми службами. К востоку от дворца герцогов находились тюрьмы, куда преступников отводили из дворца после приговора двора правосудия. Дворец и тюрьмы соединялись «мостиком вздохов». За тюрьмами обосновался очень древний романский монастырь Сент-Аполлонио, в стенах которого в XII в. проживали монахини-бенедиктинки, а с 1473 г. находился первый епископ Сан-Марко, назначаемый дожем для службы в его часовне. Обширное пространство завершает башня с часами, построенная Кодусси между 1496 и 1499 гг., увенчанная двумя бронзовыми фигурами мавров и образующая вместе с площадью Львов площадь Св. Марка ( area sancti Marci ) к северу от собора.

Французская готика появилась в Венеции в своей поздней форме. Готика в Венеции — «пламенеющий» стиль, заимствованный ею «оригинально и органично» (Серджио Беттини) для построения дворцов знати. Венецианский дворец, имея фасад в готическом стиле, оставался в функциональном плане зданием, приспособленным для торговой деятельности. Будучи романским или готическим, купеческий дом сохранял прежнее назначение. Каменотесы, неутомимые строители Герцогского дворца, основатели настоящих династий (Боне, Раверти, далле Мансенье) работали с величайшей виртуозностью, придавая зданию легкие «кружевные» формы. Дворец Ариани на Рио Анджело Раффаэле, построенный во второй половине XIV в., не отличается высотой, что характерно для сооружений романского стиля. К нему пристроена асимметричная лоджия с окнами и проемом в камне. В облике этого дворца присутствует сочетание готического стиля и восточных веяний. Наиболее знаменитое из венецианских готических сооружений — пышный дворец Контарини, или Ка д'Оро (Золотой дом), названный так из-за покрывавшей мрамор позолоты. Это дворец асимметричной конфигурации, его лоджия смещена влево. Свободные пространства сооружения преобладают над заполненными благодаря изящным проемам и сложной мраморной скульптуре, а также декоративным элементам на крыше, характерным для старинных укрепленных дворцов. С задней стороны дворца, обращенной во двор, имелась внешняя лестница, опирающаяся на арки.