Коллектив авторов - Польша и Россия в первой трети XIX века

Наряду с произведениями Бродовского, к этому времени относятся работы популярного варшавского живописца А. Бланка, из которых самой известной является «Автопортрет с семьей» (1825 г.), а также другого портретиста, А. Кокуляра. Автором многочисленных женских портретов, написанных в стиле классицизма, был итальянец по происхождению Ф.Лампи-младший, с 1815 г. живший и творивший в Варшаве 92. К портретистам меньшего масштаба принадлежал Я. Гладыш, не получивший профессионального художественного образования. Наиболее известная картина художника – портрет актера М. Шимановского в роли Ягелло (ок. 1821 г.). Если раннее творчество Гладыша было отмечено чертами неосарматизма, то в период Королевства Польского он перешел на позиции «мещанского» реализма 93.

Эпоха конституционного Королевства стала переходным периодом в развитии жанра портретной миниатюры. С. Маршалкевич (1789-1872), ученик М. Баччарелли и А. Бродовского, в отличие от старых мастеров, работавших для аристократии, начал применять разнообразную технику миниатюры. Примером может служить портрет супругов Тыкель, написанный около 1830 г., в котором, однако, еще ощущается влияние его учителей. Тем не менее С. Маршалкевич совершил творческую эволюцию от классицизма к «мещанскому» реализму 94. Новой особенностью польской живописи 1815-1830 гг. явилось обращение к теме натюрморта, до тех пор почти не привлекавшей внимания польских художников. В своем творчестве Г. Байер продолжила традиции голландского натюрморта XVII-XVIII вв. 95

Как и в предшествующий период, в Королевстве Польском продолжали развиваться пейзажный и архитектурно-пейзажный жанры. Популярностью пользовались акварели кабинетного типа 3. Фогеля и его последователей Я. Ф. Брудера и Ю. Рихтера, изображавшие пейзажно-архитектурные виды. К городским изображениям обращались в своих произведениях сценографы варшавского Национального театра Л. Куртен и М. Залеский. Архитектурный интерьер был представлен также в картинах В. Каспшицкого (вид зала варшавской выставки изящных искусств, 1828 г.) и Кокуляра (изображение мастерской художника, ок. 1830 г .) 96.

Романтические тенденции, прослеживавшиеся в развитии пейзажной живописи, нашли выражение в работах Ф. Скарбека, С. Зелиньского, Я. Соколовского, Г. Забелло, в то время как в картинах батально-пейзажного жанра, принадлежавших кисти Ю. Лукашевича, художника при дворе великого князя Константина Павловича, сохранялись некоторые черты сарматского искусства. Романтизм присутствовал и в жанрово-исторической живописи, что отразилось в творчестве Д. Кондратовича и Я. Соколовского 97.

Проявление в это время романтических тенденций в некоторых жанрах польского изобразительного искусства явилось отголоском романтических веяний в искусстве предшествовавшего периода конца XVIII – начала XIX вв., а также объяснялось влиянием творчества выдающегося польского живописца и графика А. Орловского, жившего в Петербурге. С другой стороны, романтические тенденции шли из Вильно, где историческая и жанровая живопись находилась под сильным влиянием школы Ф. Смуглевича.

Новые течения в изобразительном искусстве проникли и в графику, что нашло отражение в развитии литографии. Техника литографии, изобретенная баварским мастером И. А. Зенефельдером, получила распространение на территории Королевства Польского в конце 10-х – начале 20-х гг. XIX в. С 1818 г. популяризатором этой техники стал Я. Сестшиньский, врач по профессии, работавший в варшавском Институте глухонемых. Он познакомился с навыками литографии в Мюнхене у Ф. Вайсхаупта, ученика Зенефельдера. В свою очередь, учениками Сестшиньского были будущие основатели литографических мастерских в Варшаве – граф А. Ходкевич, француз Л.Летронн, воспитанник Института глухонемых В. Сероциньский и др. В 1830 г. в Варшаве существовало уже 17 таких мастерских, в том числе несколько государственных – мастерские при Генеральном квартирмейстерстве, при Институте глухонемых, при Правительственной комиссии вероисповеданий и общественного просвещения (так называемая Учебная литографическая мастерская), при Польском банке 98.

Одним из ведущих направлений в литографии была разработка патриотической и историко-культурной проблематики. В 1820-1830 гг. мастерская графа Ходкевича выпустила серию «Портреты знаменитых поляков», представлявшую изображения известных политических, общественных и культурных деятелей конца XVIII – начала XIX в. Аналогичную попытку в подобном направлении предпринял Я. Ф. Пиварский, который планировал представить публике 23 литографированных портрета польских королей кисти М. Баччарелли. Однако до 1830 г. ему удалось литографировать лишь отдельные изображения. Историко-культурная проблематика нашла отражение и в литографических изданиях Д. Кнусмана: в 1823-1824 гг. вышло в свет «Собрание знаменитейших зданий столичного г. Варшавы». Кнусманом были также изданы серия литографий, посвященная надгробным памятникам в Польше (1822 г.), и «Образцы разной посуды и церковной утвари» (1824 г.) 99. В 20-е годы XIX в. в литографии получили также распространение жанровая тематика (литографии Л. Летронна и др.) и тема городского пейзажа. В это время были литографированы виды Варшавы и ее окрестностей – Лазенки, Бельведер, Маримонт, Натолин.

С появлением техники литографии возник новый этап в развитии военной и гражданской картографии. В 1820-е годы были литографированы карты как всего Королевства Польского, так и отдельных воеводств. Главным источником для этих изданий служил опубликованный тогда же атлас К. Ю. Кольберга (карты Ю. Славиньского, С. Олещиньского). В 1827 г. В. Рухачем был литографирован план Варшавы. Имела значение деятельность литографического отдела Генерального квартирмейстерства: офицеры, работавшие в этой мастерской, литографировали карту Варшавы и ее окрестностей (1820 г.), почтовую карту Королевства Польского (1824 г.), нивеляционный план г. Варшавы (1829 г.) 100.

Отличительной особенностью польской литографии являлся тот факт, что в ней более, чем в живописи, нашли отражение романтические тенденции. Примером романтического стиля служили иллюстрации В. Сливицкого к произведению Л. Кропиньского «Юлия и Адольф» (1824 г.), а также литографии Л. Горварта и Ю. Славиньского к изданиям польских переводов романов В. Скотта 101.

По сравнению с условиями развития живописи и графики, для творчества польских скульпторов на переломе XVIII-XIX вв. существовали менее благоприятные предпосылки. После разделов Речи Посполитой практически все известные скульпторы покинули польские земли. В начале XIX в. в Варшаве существовали лишь каменотесные скульптурные мастерские, которыми руководили И. Гаген и И. Манцель.