Коллектив авторов - Польша и Россия в первой трети XIX века

После образования Королевства Польского положение дел несколько улучшилось. На факультете наук и изящных искусств Варшавского университета была образована кафедра скульптуры. В 1817 г. ее возглавил П. Малиньский, чех по происхождению, воспитанник дрезденской Академии изящных искусств 102. Учениками Малиньского стали Я. Татаркевич, В. Крюгер, Е. Подбельский, К. Гегель, Ю. Червиньский, Л. Вонсович. Их работы, наряду с произведениями студентов других кафедр, экспонировались на варшавских публичных выставках 103.

В польской, как и в европейской скульптуре в целом, господствовал классицизм. Основными произведениями Малиньского были многофигурные композиции на мифологические и аллегорические сюжеты. В 1817– 1820 гг. он изваял для Варшавского университета скульптурную группу «Искусство и науки», представлявшую Аполлона с музами. Среди других работ Малиньского можно назвать фризы и барельефы для дворца С. Сташица и дворца Мостовских, изображающие науки, изящные искусства, торговлю, сельское хозяйство, строительство, промышленность и т. д., а также фриз в ротонде Польского банка, фриз над входом строившегося с 1825 г. нового здания Национального театра, представляющий возвращение Эдипа с Олимпийских игр, и др. Следуя в целом классическим образцам, Малиньский в ряде случаев выходил за рамки классического стиля. В его барельефах к памятникам, установленным в Варшаве и Тересполе и посвященным окончанию строительства варшавско-брестского шоссе (1825 г.), изображения рабочих – участников этого строительства выполнены в реалистической манере 104.

Другим известным варшавским скульптором был Л. Кауфман, получивший художественное образование в Риме. Он приехал в Варшаву в 1823 г. К числу работ мастера относятся аллегорическая композиция на фризе дворца Л. Паца «Тит Фламиний провозглашает свободу для греческих городов», барельефы гениев на ротонде Польского банка, скульптурные композиции рядом с главным фронтоном Национального театра и несколько фигур для украшения театральных лож, а также бюст короля Яна III, установленный в костёле капуцинов в Варшаве 105. Заслуживают внимания также произведения А. Ж. Норблена-младшего, сына известного живописца. Вместе с Малиньским он выполнял барельефы для дворца Мостовских. Его резцу принадлежат скульптурные украшения (декорация фронтона и фигурные композиции) дворца Потоцких, где располагалась Правительственная комиссия доходов и казны. Памятник князю А. К. Чарторыскому его работы, отлитый в бронзе (1825 г.), был установлен в Пулавах 106.

В период существования конституционного Королевства Польского происходило развитие монументальной скульптуры. Оно было связано с именем датского скульптора Б. Торвальдсена, которому заказали изготовление памятников людям, сыгравшим большую роль в польской истории, – князю Юзефу Понятовскому и Миколаю Копернику. Памятник Понятовскому, главнокомандующему польской армией в период наполеоновских войн, был выполнен Торвальдсеном в строго классическом стиле. Образцом для его изготовления послужила римская конная статуя Марка Аврелия, но он не оправдал ожиданий общественности, желавшей, чтобы в облике князя отразились черты польского национального героя. Еще осенью 1820 г., во время визита Торвальдсена в Варшаву и его встречи с польскими общественными деятелями, были определены принципы, которым должен был следовать скульптор. «Газета Варшавская» писала о проектируемом памятнике Ю. Понятовскому следующее: «одеяние фигуры, ее вид, равно как форма фундамента и пр[очее], были полностью предоставлены вкусу мастера и его решению в данной мере, одновременно с оговоркой, что скульптура должна быть выполнена в национальном духе» 107. Доставленный в 1829 г. в Варшаву монумент вызвал разочарование молодых романтиков, считавших, что Торвальдсен отступил от намеченного плана. В анонимной статье, помещенной в «Газете Польской», автором которой был, вероятно, М. Мохнацкий, подчеркивалось, что памятник Понятовскому должен быть «памятником духа и обычаев поляков начала XIX в. […], лучше было бы отважиться на такого рода неклассичность и остаться верным истории», – заключал автор статьи 108.

В свете подобных настроений польского общества в эти годы в Королевстве широкое распространение получило изготовление гипсовых бюстов известных общественных, политических и культурных деятелей. Отвечая общественному спросу, это давало в то же время возможность заработать начинающим и малоизвестным скульпторам. Большие перспективы для реализации их творчества открылись только в конце 20-х годов XIX в. при строительстве нового здания Национального театра. Заказы на скульптурные композиции для здания и интерьеров театра получили среди прочих Я.Татаркевич, Л. Вонсович и К. Гегель. Однако в результате Ноябрьского восстания 1830 г. работы по строительству театра были временно приостановлены, а программа его скульптурного оформления значительно сокращена 109.

Для скульптуры, так же как и для живописи, 1815-1830 годы явились временем классицизма, но это был не классический стиль второй половины XVIII в., отличавшийся излишней декоративностью, а строгий классицизм, характеризовавшийся точным подражанием греко-римским канонам. Впрочем, в портретной скульптуре этих лет проявлялись и реалистические тенденции: так, образцом для создания портретов служили посмертные маски.

Образование автономного Королевства открыло широкие возможности для развития архитектуры и урбанистики. В Варшаве осуществлялась перестройка бывших магнатских резиденций для государственных и общественных нужд. В 1818-1819 гг. X. П. Айгнер перестроил дворец Радзивиллов, превратив его в резиденцию наместника, дворец же Красиньских приспособил для работы Правительственной комиссии вероисповеданий и общественного просвещения. А. Корацци осуществил переделку резиденции Мостовских для размещения Правительственной комиссии внутренних дел и полиции (1823 г.), а дворца Потоцких – для функционирования Правительственной комиссии доходов и казны (1824 г.). По проекту Г. Шпиловского и В.Ричеля был перестроен Казимировский дворец для нужд Варшавского университета. Ф.Лессель переделал дворец Яблоновских в здание варшавской ратуши 110.

В годы существования Королевства Польского в Варшаве широко развернулось военное строительство. Это было связано с личностью главнокомандующего польской армией великого князя Константина Павловича, придававшего большое значение делу реорганизации армии и строительству военных объектов. В 1815-1816 гг. была осуществлена перестройка Арсенала по проекту В. Г. Минтера. Он же построил Александровские казармы и казармы конных полков, а также казармы в Сельце. По проекту архитектора в Варшаве были возведены здания нескольких гауптвахт, разработан комплекс сооружений для летнего военного лагеря в Повонзках под Варшавой. В 1819-1823 гг. под руководством Я.Кубицкого происходило строительство манежа для войска 111.