Коллектив авторов - Польша и Россия в первой трети XIX века

Рост промышленности Королевства стимулировал строительство торгово-промышленных сооружений. Ведущее место в этом отношении занимала Варшава. В целях упорядочения торговли в 1823 г. перед фасадом костёла доминиканцев Г. Шпиловский возвел здания магазинов. В 1826-1827 гг. рядом с Новоиерусалимской дорогой (Аллеями Иерозолимскими) появилась паровая мельница, построенная по проекту А. Шуха. В 1828 г. под руководством Ю.Лесселя было осуществлено строительство фабрики металлических изделий К. Минтера 112.

В это время возрастает роль государства в решении урбанистических задач. В 1817 г. был учрежден Совет строительства, измерений, дорог и речных путей, который занимался унификацией и систематизацией строительных работ. На период до 1830 г. были составлены проекты регулярной застройки для большинства городов, разработаны планы строительства новых районов, общественных сооружений и парков. В Варшаве возник ансамбль Замковой площади, спроектированный Я.Кубицким (1818 г.). А.Корацци явился автором планировки Театральной и Банковской площадей. По его же проекту были возведены здания Польского банка (1825-1828 гг.) и Счетной палаты (1827 г.). В 1825-1833 гг. Корацци осуществлял строительство нового здания Национального театра. В Люблине, Калише, Радоме и других городах также возник ряд публичных, культурных, хозяйственных и административных сооружений. В Лодзи было начато строительство Нового мяста – района, где в 1823 г. появились первые дома и суконные мастерские 113.

В 1815-1830 гг. в архитектуре, как и в других областях художественной жизни, господствовал классицизм. Однако все большее распространение получал неоготический стиль (в частности, магазины перед фасадом костела доминиканцев), прежде использовавшийся лишь в садово-парковой архитектуре. В то же время возникает новый стиль – неоренессанс, примером его воплощения являлся дворец министра финансов, возведенный по проекту Корацци в 1825 г.

Период существования конституционного Королевства характеризовался укреплением позиций художников и музыкантов в обществе. В начале XIX в. магнатские резиденции постепенно утрачивали свое значение в качестве политических и культурных центров. Ведущую роль в художественной и музыкальной жизни начинали играть города. Демократизация музыкальной и художественной жизни, вовлечение в ее сферу широких кругов мещанства и представителей разорившейся шляхты обусловило рост общественного спроса на произведения искусства. Ориентация на более широкий круг потребителей выражалась, в частности, в распространении жанра портретной миниатюры, изготовлении гипсовых бюстов различных общественных, политических и культурных деятелей.

Активизировалась педагогическая деятельность польских художников и музыкантов. Возникновение различных музыкальных обществ стимулировал интерес общественности к проблемам музыкального творчества. Появился первый в Польше музыкальный журнал. Получила развитие музыкальная и художественная критика (М. Мохнацкий, Д. Кондратович, И. Кохановский).

В художественной и музыкальной жизни страны усилилась роль государства. По инициативе Правительственной комиссии вероисповеданий и общественного просвещения в Королевстве была создана сеть профессиональных музыкальных и художественных учебных заведений. Правительство также способствовало возведению в столице и других польских городах ряда публичных, культовых, хозяйственных и административных сооружений.

Правительственная комиссия вероисповеданий и общественного просвещения инициировала работу по охране и описанию памятников культуры и истории, находящихся на территории Польши. В 1821-1828 гг. по ее заказу был опубликован цикл из 24 гравюр, посвященный наиболее ценным краковским достопримечательностям. Его выполнил Ф. К. Дитрих по рисункам М. Стаховича и Я. Соколовского. В 1822 г. 3. Фогелю от имени правительства было поручено сделать зарисовки варшавского кафедрального собора св. Яна перед его реставрацией. В 1821 г. Правительственная комиссия рекомендовала всем епископам и воеводским комиссиям принять меры по охране памятников старины. В 1827 г. была начата первая государственная инвентаризация этих памятников 114. Возник первый в Польше музей – музей оружия, располагавшийся в трех отведенных для этого залах варшавского Арсенала. Создавались и частные музейные собрания. Были известны коллекции видных польских художников – Я. Гладыша,

A. Кокуляра, Б. Домбровского 115. С некоторыми собраниями получила возможность ознакомиться более широкая общественность. Так, в 1814 г. для публики была открыта галерея Оссолиньских, а еще раньше, в 1805 г., доступной для посещения стала галерея С. К. Потоцкого в Вилянуве. Хотя изменение либерального курса правительства в гораздо меньшей степени сказалось в области музыки и изобразительного искусства, чем в сфере просвещения, но такие действия власти, как отказ от формирования галереи национального искусства, имели явно негативные последствия. Тем не менее, распоряжение правительства о поступлении в университетскую библиотеку обязательного экземпляра выходившей печатной продукции обеспечило формирование обширной коллекции гравюр.

Таким образом, период существования Королевства характеризовался образованием академических центров музыкальной и художественной жизни, возрастанием интереса общественности к культурным вопросам и усилением роли государства в решении этих проблем.

В первые десятилетия XIX в. происходил процесс полонизации во всех областях научной и культурной жизни. Ученые, писатели, художники, музыканты, творившие в это время, большей частью являлись поляками, либо происходили из полонизированных иностранных семей. Но главное было в том, что они наполнили литературу и искусство национальным содержанием, придали им чисто польский характер.

Эпоха конституционного Королевства являлась в культурном отношении переходным периодом. В литературе все более уверенные позиции занимал романтизм, однако в музыке и изобразительном искусстве, архитектуре, за исключением отдельных областей, доминировал классицизм. Новые веяния шли в Варшаву из Вильно, что было связано с переездом в столицу части сосредоточенной в Вильно передовой научной и культурной элиты после репрессий 1823 г., направленных против Общества филоматов.

Укреплялись польско-российские научные и культурные отношения. Правда, музыкально-художественные связи носили скорее спорадический характер. С российской художественной средой контактировали в основном жившие в Петербурге польские художники А. Орловский, Ю. Олешкевич, B. Смоковский, В.Ванькович. Орловский, с 1802 г. находившийся в Петербурге, официально считался придворным художником великого князя Константина Павловича. В действительности, будучи талантливым живописцем и обладая независимым характером, Орловский пользовался большой свободой в своих творческих исканиях. До 1815 г. художник придерживался романтической манеры письма, затем обратился к критическому реализму. В России он создал немало произведений батального жанра, бытовых зарисовок, написал ряд портретов, где помимо различных автопортретов, были также портреты великого князя Константина и М. И. Кутузова. В той или иной степени художник поддерживал отношения с И. А. Крыловым, Н. М. Карамзиным, О. А. Кипренским, А. Р. Томиловым, позднее – с А. С. Пушкиным и М. И. Глинкой. Орловский был также замечательным коллекционером и обладал значительной коллекцией оружия. С 1810 г. в Петербурге жил Виленский живописец Ю. Олешкевич – портретист и автор исторических композиций, перу которого принадлежали портреты императриц Марии Федоровны и Елизаветы Алексеевны, М. И. Кутузова и А. Ф. Львова, исполненные в стиле классицизма. В 20-е годы в петербургской Академии художеств обучались и другие виленские художники, выпускники тамошнего университета, – романтики В. Смоковский и В. Ванькович. Находясь в российской столице, Смоковский выполнил литографии к сочинениям Ф. В. Булгарина, изданным в 1827-1828 гг., и поэме Мицкевича «Конрад Валленрод». Ванькович был автором знаменитого портрета Мицкевича, а также рисовал Пушкина, изображение которого не сохранилось П6.