Чэнь Сяомин - Тенденции новейшей китайской литературы

В последние годы появились новые подходы в исследованиях китайской литературы 1950–1970-х годов. Эти политизированные тексты стали восприниматься как окна в идеологические представления того времени. Большое внимание уделяется поиску в произведениях психологии времени. Тан Сяобин в исследовании «Ни в коем случае не забывай» отмечает следующее: «Историческое значение “Ни в коем случае не забывай” заключается как раз в том, что драма посредством смещения фокуса… зафиксировала исключительно верно определенный исторический опыт и коллективную тревогу, которой он был отмечен». Автор призывает к интерпретации культурологического и политического содержания тревог того времени. «Здесь представлено не только противодействие процессу утопической перестройки современной промышленной цивилизации, но и усиление традиционного патриархата; не только открытый бойкот принципов обмена, которые устанавливаются рыночной экономикой, но и активная организация повседневной жизни современного человека, дабы она вступила на стезю трансцендентности; не только стремление к современным производительным силам, но и растерянность, недоумение перед современной материальной культурой. Это многослойное переплетение желаний, устремлений, тревог, ожиданий и ностальгии формирует лексикон и энергию значительной, глубинной тревоги» [268]. Это весьма проницательное замечание, и подобная позиция придает новый смысл текстам «красных канонов» в современной культуре и науке, позволяя заново выявлять их характерную черту – смешение эстетики и идеологии.

На открывшемся в 1949 году I Всекитайском съезде представителей литературы и искусства было объявлено, что современная литература Китая встала на путь реформ, касалось это и детской литературы.

Главные изменения, которые пережила детская литература в период революции, сводятся к следующим. Во-первых, правительство КНР стало уделять особое внимание этому направлению литературы и руководить им. Во-вторых, произошло воссоединение авторов, которые ранее творили по отдельности в освобожденных районах и районах гоминдановского господства. Для первой группы авторов политический дискурс представлялся четким руководством для развития детской литературы, для второй же предпочтительным являлось сохранение как политического дискурса, так и свободы творчества в новых исторических условиях. Эти различные подходы к нарративу обуславливали необходимость особой миролюбивости в рамках жанра. Иными словами, в детской литературе отразилось литературное наследие «движения 4 мая» и районов гоминдановского господства 1930–1940-х годов. Кроме того, в детской литературе отсутствовало повествование о военных действиях и классовой борьбе, сохранялось стремление к художественности.

В сентябре 1949 года начинает выходить учрежденное ЦК Комсомола Китая издание «Чжунго шаонянь эртун», впоследствии оно будет переименовано в «Чжунго шаонянь бао». В апреле 1950 года в Пекине открылось первое Всекитайское рабочее совещание по вопросам работы с молодежью и детьми, на котором Го Можо выступил с речью как председатель Всекитайской ассоциации работников литературы и искусства: «Следует создавать как можно больше хороших произведений, ориентированных на молодежь и детей, дабы воспитывать в них верное мышление и хорошие душевные качества». Занимавшая пост заместителя председателя КНР Сун Цинлин в первом номере журнала «Эртун шидай» обращается к читателям: «Важно давать детям духовную пищу, направлять их мысли, воспитывать их хорошими людьми, которые будут способствовать процветанию Родины». Эти призывы свидетельствуют о том, что главной задачей детской литературы стала пропаганда создания современного национального государства.

В декабре 1952 года в Шанхае учредили первое специализированное издательство – «Цзяшаоэр чжуанъе чубаньшэ». На этот период приходятся публикации в «Жэньминь жибао» и в «Чжунго циньнянь бао» множества статей, посвященных рекомендациям по формированию детской литературы. К этой работе подключились Министерство культуры КНР и Союз китайских писателей. В феврале 1956 года Союз писателей проводит в Пекине второе расширенное заседание правления, на котором развитие детской литературы было официально включено в повестку дня. На мероприятии со специальным докладом выступил известный детский писатель Чэнь Бочуй. В марте в Пекине проходит Всекитайская конференция авторов молодежной литературы. Юань Ин выступает с речью «Добиться подъема молодежной и детской литературы». В июне было создано второе специализированное издательство – «Чжунго шаонянь эртун чубаньшэ» (Пекин).

Следует отметить, что после основания КНР детская литература с учетом повышенного идеологического внимания достигла заметного прогресса. И с точки зрения пропаганды общественного мнения и мобилизации деятелей искусства, и с точки зрения создания издательств. Это стало материальной и духовной основой для процветания детской литературы в Китае того времени.

Пик развития детской литературы приходится на годы после первой Всекитайской премии в области детской литературы (1954). Высшей награды были удостоены пять произведений: «История Ло Вэньина» Чжан Тяньи (новелла, 1952), «Почва – наша мать» Гао Туци (научное стихотворение, 1950), «История о полете маленькой ласточки на десять тысяч ли» Цинь Чжаояна (сказка, 1950), «Лу Синь и друзья его молодости» Фэн Сюэфэна и «Отряд пионеров Яна» Го Сюя. Награды второй и третьей ступеней получили еще пять и двенадцать произведений соответственно. По этому списку видно разнообразие жанров и содержания детских произведений в первые годы после основания КНР. Здесь есть и реалистические произведения, и научно-популярные, а также множество книг о политике и истории. Все это свидетельствует о благополучии детской литературы того времени. Сама церемония награждения была первым «смотром» детской литературы за пять лет с момента основания КНР, она вдохновила авторов на дальнейшее творчество. Сформировались группы писателей, которые можно разделить на три категории: авторы, которые занимались детской литературой еще до 1949 года, в том числе Е Шэнтао, Бин Синь, Чжан Тяньи, Янь Вэньцзин, Чэнь Бочуй, Гао Туци и Цзинь Цзинь; авторы, продемонстрировавшие свои способности на этом поприще уже после основания КНР, в том числе Жэнь Далинь, Жэнь Дасин, Лю Чжэнь, Кэ Янь, Юань Ин и Жэнь Жунжун; писатели, которые в основном занимались литературой для взрослых, но периодически обращались и к детским произведениям [269].

Детская литература переживала расцвет. Среди сказок этого времени можно выделить «Секрет волшебной тыквы-горлянки» Чжан Тяньи (1957), «Гавань “Следующее плавание”» Янь Вэньцзина (1957), «Кот, который хотел летать» Чэнь Бочуя (1955), «Приключения маленького Бутоу» Сунь Юцзюня (1961); среди романов и рассказов – «Дитя с побережья» Сяо Пина (1954), «Я и Сяо Жун» Лю Чжэня (1955), «Сверчок» Жэнь Далиня (1955), «Маленький солдат Чжан Га» Сюй Гуанъяо; среди стихотворений – «Дядюшка Время» Гао Туци (1955), «История “маленького солдата”» Кэ Яня (1956), «Учитель папы» Жэнь Жунжуна (1962). Популярны были прозаические произведения Бин Синь «Маленький оранжевый фонарик» (1957) и «Новые письма маленьким читателям».