Знание-сила, 2006 № 02 (944)

В июне 2002 года в Москве был открыт Музей путешествий и паломничества по святым местам. Находится он на Крутицком подворье, в подклете храма Воскресения Христова. Помещение музея уникально: оно построено в 1354 году и является самым древним, полностью сохранившимся сооружением.

В XVII веке по пути в ссылку в Пустозерск в подклети ненадолго был заточен протопоп Аввакум. До сих пор в одном из закоулков музея с невысокого потолка свисает шейная цепь. В начале 1990-х годов началось возрождение паломничества на Валаам. Поездки, общение с путешественниками и размышления о целях паломничества привели к мысли о необходимости создания музея, который мог бы рассказать об истории паломничества, о том, куда и зачем отправлялись наши предки, что они брали с собой в дорогу и что привозили из святых мест. Судя по летописным источникам, первым русским, совершившим хождение в Святую Землю в 1062 году, был игумен Киево- Печерской лавры Варлаам. Однако он не написал воспоминаний в отличие от Иоанна Заточника, который совершил знаменитое путешествие в 1106 — 1108 годах и оставил нам сочинение под названием "Хождение во Святую Землю". "Хождением" зачитывались многие поколения русских людей. К началу XX века число паломников в Святую Землю достигало 30 тысяч в год.

В музее собраны такие раритеты, как гравюры XIX века с видом Иерусалима. Паломники обязательно привозили домой что-нибудь памятное, например, кипарисовые кресты XIX — начала XX века, перламутровые раковины с изображением Тайной вечери, пузыречки для освященного масла и святой воды с оттисками образов святых. Например, бутылочку 1903 года с надписью: "Вода из источника Серафима Саровского". Многое находили в антикварных магазинах. Так собралось около 500 предметов.

В 1746 году по решению короля Людовика XV во французском городе Баккара был основан стекольный завод. Профессия стеклодува сразу стала очень популярной в городе, а в 1816 году здесь стали выпускать и хрусталь. Сейчас рядом с роскошным музеем хрусталя находится следующее чудо — музей стекла. При входе стоят канделябры Николая Второго, которые царь заказал для Зимнего дворца. Из двенадцати ему успели доставить десять, а два последних были изготовлены уже в начале осени 1917 года. Они остались во Франции и теперь являются свидетельством роскошной жизни российских монархов. Еще бы: высота этих электрических канделябров — по 3,5 метра, с 79 свечами каждый.

Власти Александрии рассматривают план создания первого в мире подводного археологического музея. Египет располагает, возможно, самой большой в мире коллекцией затонувших сокровищ. Так, например, французскими и египетскими "подводными археологами" недалеко от Александрии были обнаружены три королевских дворца династии Птолемеев, храм Посейдона, множество статуй, ювелирных изделий и других старинных предметов. Некоторые из них были извлечены из воды, но тысячи других раритетов остаются на дне Средиземного моря. Городские власти уже получили предложения местных и иностранных спонсоров, готовых вложить деньги в создание подводного музея.

Интересно разглядывать интерьеры домов знаменитых дизайнеров в красивых альбомах, а еще лучше видеть все это своими глазами. Такая возможность скоро представится поклонникам Джанни Версаче. На его вилле Casa Casuarina в Майами-Бич открывается музей. Инициатором проекта стал нынешний ее владелец, телекоммуникационный магнат Питер Лофтин, купивший дом в 2000 году за 19 миллионов долларов. Вилла на Ocean Drive построена в стиле средиземноморского палаццо.

Внутри она украшена фресками, мозаикой в стиле XVI века. В ней 12 спален и 13 ванн, она обставлена экстравагантной мебелью в стиле рококо и хранит большую коллекцию произведений искусства.

Государственный музей Амстердама лишился сразу всех четырехсот живописных экспонатов. Спешим успокоить читателей: их не украли похитители и они не сгорели во всепожирающем пожаре, каких сейчас немало в мире. Просто невозможно одномоментно вынести из залов столько предметов. Кому нужна слава Герострата?

Откроем секрет: музей закрыт для доступа посетителей по причине капитального ремонта вплоть до весны 2008 года. Однако любителям изобразительного искусства Нидерландов и многочисленным туристам не придется жаловаться:

все картины впервые с 1945 года поменяли свой адрес и перемещены во Дворец искусств. Среди них — любовно выписанные маслом сцены "V сводни" и "Служанка с кувшином молока" Яна Вермеера и пятнадцать произведений Рембрандта. Среди них — "Ночной дозор", породивший немало клонов своего названия в кино. Это полотно выделяется еще и тем, что его масса составляет ни много ни мало 170 килограммов, а длина — около пяти метров. Не случайно этому шедевру выделен отдельный зал. Теперь "Дозор" охраняет, как и прежде, всю картинную галерею.

Помимо живописных полотен и рисунков в "передвижной выставке" посетители увидят традиционные кукольные домики, делфтский фарфор, изящные серебряные украшения, романтичные статуэтки и художественный антиквариат. Постарались и устроители нового месторасположения галереи — со стен дворца сняли камчатную ткань с блестками, чтобы подчеркнуть игру красок оригинала.

Недалеко от Архангельска, около деревни Малые Карелы, среди живописного ландшафта находится Музей деревянного зодчества. 104 памятника, привезенных сюда с берегов рек Пинега, Мезень, Двина, Онега, расположены на территории в 140 гектаров. Жемчужиной сурового северного края всегда считалось деревянное зодчество. Технические и художественные приемы плотницкого мастерства совершенствовались столетиями. Топором плотник мог сделать все—от деревянной ложки до крестьянской избы и просторного храма. Не случайно русская пословица гласит: "Дай крестьянину топор, и он починит даже часы". О высоком профессионализме "крестьянских" архитекторов говорит наличие в средневековой Руси "щепных" базаров На этих деревянных базарах можно было купить в разобранном виде амбар, избу и даже церковь. Оставалось только перевезти и собрать постройку на месте. Именно этот принцип разборности и монтажности деревянных строений дал возможность создать этот музей деревянного зодчества. Дорога к каждому памятнику лежит через совместный труд научных сотрудников, архитекторов и реставраторов. Критерии отбора очень высоки, здесь учитываются архитектурно-художественные достоинства, этнографическая и историческая ценность, а также сохранность.