Михаил Хенкин - Золотой ключик инфосторителлинга

«Плохо — хорошо — плохо». Повесть Пушкина создана со знаком минус. Она трагична.

Американцы быстро догадались, в чем дело. Они сказали: «Нет, господа, печальный конец — это не для нас. Людям и так в этой гадкой жизни несладко, зачем плодить скептиков и пессимистов?»

И они быстренько придумали «хеппи-энд». У американцев в Голливуде все то же самое — три классические части, но заканчивается всегда хорошо (ну, не всегда, но в громадном большинстве случаев).

Вот как три части со знаком плюс — « хорошо — плохо — хорошо» — показаны в произведении Михаила Веллера.

Первая часть — хорошо: старики выигрывают в лотерею машину. Вторая часть — плохо: муж умирает, билет утерян, с родичами и друзьями полный скандал. Третья часть — хорошо: билет найден. На этом пике радости и нужно заканчивать историю.

Алексей Николаевич Толстой — удивительный писатель. В сказке про Буратино он сказал больше, чем хотел.

Это удел всех по-настоящему хороших произведений. От них, как по воде от брошенного Козьмой Прутковым камешка, расходятся все новые и новые «круги».

Прочитал сказку (в который раз!). И вдруг понял, что если бы меня не выгнали из любимого журнала и если бы я не прошел потом через цепочку падений, неудач и прочих злоключений, — я бы никогда не написал этой книги.

Чтобы подняться, воистину, надо сперва упасть.

Мы любим Буратино за то, что он всегда настоящий. Именно такой, какой есть.

За его естественность, натурализм, если хотите.

Он никогда не показушничает, но ведет себя так, как считает нужным. Он — живой.

И несмотря на всю свою «деревянность», обладает удивительной жизнестойкостью — и в огне не горит, и в воде, естественно, не тонет. И выходит победителем изо всех передряг.

И он для нас пример, потому что он проходит свой путь и находит свое истинное предназначение.

Он открывает самого себя, свое «я» — на таинственной дверце нарисован его портрет!

Он становится хозяином — главным режиссером Волшебного театра кукол. Театра счастья.

Он становится частью целого. Он достиг своей цели.

Мало того, он привел к этой цели других. Он сумел наполнить смыслом, а значит, сделать счастливой жизнь своих друзей.

Он талантливый управленец, менеджер, предприниматель. Он предложил блестящую идею, определил задачу, пробудил «мотивационный импульс», сплотил и повел за собой коллектив.

Только талантливый руководитель — руководитель от Бога — способен на такое.

И у него все сходится. Одни скажут: везет. Но у талантливого менеджера всегда все сходится и везет.

В нужный момент приходит на помощь папа Карло. Полицейские не могут их догнать, когда они бегут в каморку. Он подвергает себя опасности, залезая в кувшин, чтобы выведать тайну Золотого ключика. Буратино рискует. Но это — тот риск, после которого пьют шампанское. Этот риск оправдывает средства.

История Буратино делится четко на три части.

Первая — хорошая: Карло выстругивает Буратино из полена.

Затем наступает плохая.До падения в болото Буратино идет неизменно вниз, он катится под уклон.

Болото — это кульминация.Он брошен на самое дно к головастикам и лягушкам.

Однако он не тонет.Он не теряет себя, и в награду судьба дарит ему шанс.И он этот шанс не упускает, а очень умело им пользуется, в отличие от многих и многих из нас.

Не упустите свой шанс. Цените, не отвергайте прикосновения Судьбы.

Вас швыряют вниз, в темную бездну, — это и есть такой странный каприз Фортуны. А именно, когда вас шлепнуло по самое не хочу, в зеленую ряску, к пучеглазым квакам и прочим хвостоголовым обитателям сырых мест. И это — шанс. Не Золотой ключик. Ключик — это итог.

Полет с моста надо рассматривать как подарок, данный свыше.

И в этом квинтэссенция произведения. Самая соль (аттическая соль!) сказки.

И еще один очень важный момент: сказка о Буратино фактически никогда не кончается.

— Чудаки, — говорит Буратино своим друзьям, — в комедии я буду играть самого себя и прославлюсь на весь свет!

Над входом в Волшебный театр кукол Буратино выкрикивает:

— Первое представление занимательной, увлекательной комедии из жизни деревянных человечков! Истинное происшествие о том, как мы победили всех своих врагов при помощи остроумия, смелости и присутствия духа!

Так о чем, собственно, сказка? О кукольных героях, которые находят свой Волшебный театр кукол? Верно.

Но есть одно «но». На сцене найденного Волшебного театра кукол кукольные человечки разыгрывают сказку о кукольных героях, которые находят свой Волшебный театр кукол.

И вновь в Волшебном кукольном театре, на сцене найденного Волшебного кукольного театра, разыгрывается сказка о кукольных героях, которые находят свой Волшебный театр кукол.

И вновь, и вновь, и вновь в Волшебном кукольном театре, на сцене найденного Волшебного кукольного театра… Я вас не утомил?

Представим шкатулку с замочком. В шкатулке спрятана еще одна шкатулка с замочком — и так далее.

Вам ничего не напоминает? Это же образец сетевой культуры. Образец информационного пространства, когда одна виртуальная страничка открывает другую виртуальную страничку, а та — еще одну страничку, — и так мы уходим в бесконечную, потаенную, неизведанную глубину чего-то такого, что по всем предположениям не существует.

«Его» нет, но «оно» все-таки есть!

В сказке Алексея Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино» тоже есть своя потаенная глубина.

Волшебный театр кукол рассказывает нам невероятно занимательную историю. А мы ее тоже кому-то расскажем. И те расскажут кому-то. И те, и еще раз те откроют кому-то тайну сказки о «Золотом ключике».

Так в чем же она, тайна волшебной сказки?

«Золотой ключик» — идеальный пример построения истории из трех частей.Хорошее обязательно придет на смену плохому. Всё очень просто.

_____________

1. М. Веллер. Крематорий. В сб. «Легенды Невского проспекта», любое издание. ↑

1. М. Веллер. Крематорий. В сб. «Легенды Невского проспекта», любое издание. ↑

Глава 20. Самая маленькая, заключительная, которую можно и не читать

•§•

Насчет того, что эту главу можно не читать, — глупости. Обязательно прочтите. На первый взгляд, метод, предложенный в ней, кажется очень простым. На самом деле все это достаточно трудно, но выполнимо.

Иногда, чтобы понять, нужно взглянуть на вещи заново. Ведь можно смотреть и не видеть. Виктор Шкловский называет этот прием нового взгляда на привычные вещи «остранением»[1].

То есть, чтобы увидеть и понять обычное, надо сделать вещи странными, необычными. Он говорит, что окружающий мир нужно именно создавать заново.И приводит в пример Толстого Льва Николаевича.