Пинакотека 2001 01-02

10. Зверь. 1924 Известняк

Осенью 1940 года в оккупированном Париже мои родители получили почти невероятный по удаче шанс. Члены бывших русских социалистических групп в Нью- Йорке узнали, что во всех оккупированных странах нацисты подвергали особым преследованиям русских социалистов. Обратившись к влиятельным людям в США, русские социалисты в Америке смогли помочь своим единомышленникам, проживавшим во Франции, добыть специальные визы и переехать за океан. Издебский несколько дней пытался убедить Бунакова-Фондаминского последовать за ним в Америку, однако тот ехать отказался и действительно погиб в лагере в 1942 году. Семья Издебских выехала из Франции в США в апреле 1941 года, проехала через Испанию и Португалию, пересекла океан и прибыла в Нью-Йорк в июне.

В новой эмиграции спустя год или два после приезда Издебский вновь обратился к художественному творчеству. Это период активного созидания почти не прерывался вплоть до самой смерти художника и длился более двадцати лет. Свои излюбленные сюжеты «Звери», «Птицы», «Рыбы», «Балерины», «Пламя», «Акробаты», одиночные и двойные «Фигуры», а также тяготевшие к большему обобщению и абстракции «Композиции» Издебский почти всегда строил на основе органических форм. В одной из статей в «Новом русском слове», опубликованной в 1950 году, выходец из России, художник Исаак Левин так описывал свои впечатления от первого посещения Издебского: «Когда попадаешь в его мастерскую, кажется, что вступаешь на дно морское… Работы Издебского поражают своей оригинальностью…». Левину настолько понравились скульптурные произведения Издебского, что он предложил показать их нью-йоркскому артистическому миру. Замысел вполне удался. Выставка 11 живописцев и одного скульптора из России (им и был Издебский) прошла 3-24 апреля 1955 года в просторных залах Riverside Musйum (он существует и поныне, но уступает по составу и масштабу музею Н.Рериха в том же Ныо-Иорке). Каждый участник получил в свое распоряжение немалую выставочную площадь. Издебский представил 20 скульптурных работ, большинство которых было весьма значительного размера. Среди других участников выставки можно упомянуть Милтона Авери, Франца Кляйна, Кензо Окаду, Леона Полка Смита и других, не считая самого И.Левина.

В 1949 году в автокатастрофе погиб сын Владимира и Галины Издебских Витольд. Сама Галина скончалась в августе 1955 года. После этих потрясений здоровье Издебского сильно ухудшилось, но он смог преодолеть семейную трагедию, продолжить работу и даже вновь жениться в 1959 году. Новой женой художника стала профессиональная пианистка Бронислава Каплан, родившаяся на Украине и получившая музыкальное образование в Париже и Нью-Йорке. Вместе они переехали в небольшой прибрежный городок Лонг-Бич, расположенный всего в часе езды на поезде от Нью-Йорка. Здесь Издебский продолжал активно работать вплоть до самой своей кончины. Кроме скульптуры, в свои последние годы он писал много картин, а иногда пытался комбинировать пластику барельефа и живописную роспись. Две последние персональные выставки Владимира Издебского прошли также в Лонг-Бич. В день вернисажа последней, 14 августа 1965 года, ему исполнилось 83 года. Через шесть дней его не стало.

1* Хотела бы выразить глубокую благодарность Сергею Зенонови- чу Лущику, автору исследования, посвященного жизни и работе Издебского в Одессе, за любезно предоставленную возможность ознакоми ться с результатами его работ ы. Связь с Ма ниловской школой – только один из фактов, касающихся пребывания Издебского в Одессе, который обнаружил С.И.Лущик. Он же установил, что в 1909-1913 годах Издебский преподавал скульптуру в этой же школе.

2* См.: Корнилов П. О Шиллинговском. ОР ГРМ. Ф. 100, ед. хр. 101, с. 18-19. Я очень благодарна за помощь, котору ю оказала Маргарита Диковитская, предоставившая возможность не только ознакомиться с этой рукописью, но и с корреспонденцией Издебского по поводу его Салонов.

3* Русско-еврейская община весьма высоко оценила роль Издебского в этом противостоянии и оказывала ему определенную помощь в годы эмиграции.

4* В то же время, с мая 1906 года, около года в Париже находился Василий Кандинский.

5* Например, каталог Salon d'Automne 1908 года включал 2107 экспонатов, а также описывал три персональные живописные ретроспективы, пять лекций о литературе, поэтические выступления и четыре музыкальных концерта.

6* ОР ГРМ. Ф. 109, ед. хр. 77.

7* Салон 2. Каталог выставки.. Одесса, 1911, с. 28.

8* Там же.

9* После Одессы «Салон» в течение первой половины 1910 года демонстрировался в Киеве (с 12 февраля по 14 марта), в Санкт-Петербурге (с 19 апреля по 25 мая), в Риге (с 12 июня по 7 июля). В каждом каталоге для нового города приводился новый список экспонатов. В Одессе их было 746, в Киеве – 776, в Петербурге – 656, в Риге -617.

10* Имя Руо постоянно искажалось в каталогах (Руолт и т.д.), но почему-то писалось правильно в газетных рецензиях.

11* См.: Салон 2. Каталог выставки…. с. 33, 34.

12* До наших дней дошло также всего несколько картин Издебского, написанных до 1940 года.

13* Правда, из переписки В. Кандинского и. Н.Кульбина следует, что на «Салоне 2» участвовали и. другие немецкие художники, впрочем, по имени не названные. См.: В.Кандинский. Письмо к Н.Кульбину от 12 декабря 1911 года. Комментарии Е.Ковтуна // Памятники культуры. Новые открытия. М., 1980, с. 406.

14* В каталоге значатся 54 работы Кандинского, хотя он сам в письме к Кульбину говорит о 60 своих произведениях. См.. : Там же.

15* Паола Утевская является моей сводной сестрой. Она стала писательницей и живет в Киеве. Я глубоко благодарна ей за ценную и нформаци ю об этом периоде жизни отца.

16* Izdebskaya G. Voici tа vie. Nice, 194 7, p. 48.

17* Выпуск «Art. russe». Brno, 1924, vol.. II, № 4, p. 11, 12, 19, 20, 23.

18* Gazette de sept arts, 1923, 23 fevrier, № 4-5, p. 10.

Нью Йорк, 1998-1999

Перевод с английского Норберта Евдаева.

Пьер Брюлле

Отвечая по-русски на вопросы Владимира Чинаева, друга ее сына, восьмидесятилетняя Ида Карская (Бендеры, 1905 – Париж, 1990) рассказала ему о многих эпизодах своей жизни, которые позволяют лучше понять творчество художницы. Эти воспоминания – замечательное свидетельство о жизни русских эмигрантов в Париже, об их творчестве, восприятии искусства и русских художественных традиций 1*.

В этом интервью-исповеди художница говорит: «Мы разрезаны надвое. Одна нога «здесь», другая «там». Эти «здесь» и «там» – своего рода аллегории, их можно истолковывать самыми разными способами. Одно из таких истолкований прямо связано с тем, что я эмигрантка из России. […] Ты родилась, явилась на свет, пересекла границу, оказалась «там». Нечто сбылось, а значит, завершилось. Сны, мечты, детство – всему этому пришел конец, а жить-то надо. Однако, что бы ни случилось, в каких бы обстоятельствах мы ни оказались, мы всегда остаемся внутри нашего собственного «здесь». В каком-то смысле мы прозябаем во тьме и оттуда, из тьмы, смотрим на солнце и звезды. Но самим нам до них очень далеко».