Алеся Лонская - Репортаж: От идеи до гонорара

Однако начинающие журналисты в своих первых нескольких абзацах отыгрывают привычку хорошо рассуждать на заданную тему перед экзаменатором. Хорошо «сдав экзамен» перед воображаемым преподавателем литературы, они наконец переходят к сцене — в середине текста. Так поступают люди, которые не думают о читателе, а повинуются прошлым привычкам. Ведь прибавочная стоимость общеизвестной информации по теме — ноль. Журналист, который начинает репортаж с вводной информации по теме, подобен продавцу бриллиантов, который, желая продать уникальные бриллианты, выставил на прилавок китайскую бижутерию, которую можно купить в любом ларьке.

Например, журналист решил написать репортаж про то, как он сдавал донорскую кровь. И начинает текст со слов:

Донором может стать практически любой здоровый человек старше 18 лет и с весом больше 50 кг. Однако существуют определенные медицинские и социальные противопоказания к донорству крови и ее компонентов. Различные заболевания, перенесенные в недавнем прошлом операции, поездки в некоторые точки мира — все это может послужить временным или постоянным отводом от донорства.

Но если ваш читатель захочет узнать о том, как сдать кровь, и о противопоказаниях, он зайдет на сайт ассоциации доноров или откроет Википедию! Эта информация предназначена только для тех, кто хочет стать донором, а репортажные сцены предназначены для всех! Не сужайте свою аудиторию. Дайте сразу понять, что у вас репортаж, ведь вашу сцену читатель может найти только у вас! Выкладывайте бриллианты прямо на прилавок, если собрались их продавать. Начинайте текст со сцены!

Допустимым считается короткий бэкграунд в виде одного предложения, который тут же прерывается сценой. Например:

Стать донором может практически любой здоровый человек старше 18 лет и с весом больше 50 кг. Я стою на весах в кабинете медсестры, она смотрит на цифру и восклицает

— 49 кг! С ботинками! Мы не можем брать у вас кровь.

— Как не можете? Из-за одного килограмма? Но я готовилась! У меня хороший гемоглобин, я не упаду в обморок.

— Вот когда наедите килограмм — тогда и приходите! Все!

Здесь первое предложение не загружает текст и прямо относится к тому, что происходит с героем, т.е. информация о донорстве здесь работает на сцену. Обратите внимание, насколько легко читается динамичная сцена вначале по сравнению с тяжелым абзацем бэкграунда.

Не начинайте текст с еще одного вида бэкграунда — собственного комментария. Например, в «Новых известиях» репортаж с митинга на проспекте Сахарова начали комментарием журналиста:

Ясно, что все эти люди, пришедшие на Сахарова, не разделяют общих политических взглядов, не являются приверженцами какой-то одной партии, что все они ведут разный образ жизни. Но это им сейчас совершенно не важно. Они пришли, чтобы власть увидела: они есть, и с ними нельзя больше не считаться.

Это журналисту «ясно», а читателю еще не ясно: он же не увидел картинки. Комментарий, как любой бэкграунд, должен следовать за сценой, а не предварять ее, потому что осмысляет или объясняет ситуацию.

Намеренное начало с комментария встречается у идеологизированных репортажей, где редакция хочет дезавуировать событие:

Воздух свободы на проспекте Академика Сахарова в Москве в субботу отчетливо пропах перегаром: накануне случилась великая для всех офисных тружеников столицы Пятница и сопутствующие ей разлюбезные для желудка мероприятия.

Разумеется, «Пятница» не имеет никакого отношения к митингу и используется для задания идеологического тона репортажу: будто бы на митинг пришли одни пьяницы, чтобы поразвлекаться. Если у вас нет задачи навязать читателям точку зрения — не начинайте репортаж с комментария [20] Исключение составляет авторская колонка, но это другой жанр. В авторскую колонку часто включают репортажную сцену, которую наблюдал автор. Но цель авторской колонки — убедить читателя в точке зрения автора. И колонка часто начинается с высказывания автором той или иной точки зрения. Репортажная сцена, если она есть в авторской колонке, играет служебную роль — как один из аргументов в поддержку тезиса автора. .

Поскольку начинающие журналисты испытывают неконтролируемое желание начать или закончить репортаж своим высокоморальным обращением к читателям (по себе помню), рекомендую поступать хитро. вычеркивайте у себя первый и последний абзацы. Если текст от этого ничего не потеряет — увидите актуальность рекомендации.

Начало после погружающего лида.Что касается погружающего или смешанного лида, драматургическая приманка в них уже сработала. Поэтому, если в лиде была сцена-экспозиция или оборванная завязка, вы можете начать текст с бэкграунда, поясняющего, где вы находитесь и что происходит. Да, здесь допустимо начало с бэкграунда, но он должен иметь функциональную нагрузку для сюжета.

Вот пример начала репортажа после погружающего лида.

Страх исчезает в самом начале боя, после первого удара, извещающего, что ты — велком, твою мать! — снова на территории самцов. Неважно, твоего первого удара или соперника. Страх исчезает, чуть только твоя плоть сталкивается с чужой плотью. И это не любовные ласки, по обоюдному желанию перешедшие в рукоприкладство. Страх исчезает, едва собственная переносица напарывается — черт, как больно! — на посторонний локоть. И это — не час пик в общественном транспорте. На страх нет времени. Провозишься со своим страхом — будешь повержен: с головы снимут скальп, клыки пойдут на ожерелье, твою женщину изнасилуют, а детей изжарят и сожрут. Если оы инстинкты можно было добывать, как нефть, сюда стоило бы провести трубопровод.

Журналист получает первый удар, не понятно, где и почему. Лид уже сыграл роль драматургической приманки, и читатель уже хочет узнать кульминацию (кто победил), поэтому начало с бэкграунда не отпугнет его:

Мы встречаемся на условленной станции метро. Как и было сказано на сайте «Уличные драки». Его адрес я заметил из окна электрички Курского направления — корявые буквы на заборе.

И обратите внимание — это нужная информация, это экспозиция! Просто выраженная бэкграундом. Никто не ставит в начало развивающую информацию по теме или рассуждения.