Алеся Лонская - Репортаж: От идеи до гонорара

Когда еще можно начинать с бэкграунда.Бэкграунд может сыграть и роль прямой экспозиции, т.е. быть поставлен в начало текста и после обобщающего лида. Но только в том случае, если он сможет быть драматургической приманкой и будет обозначать что-то загадочное о месте действия или героях. Иными словами, не что-то банальное, что читатель может узнать из Википедии, а что-то, что сразу переворачивает восприятие проблемы. Так начинался специальный репортаж Дмитрия Соколова-Митрича «Закон Цапка»:

Станица Кущевская — это 35 тысяч жителей и ни одного живого человека. В первый же день местная атмосфера оглушает каким-то мистическим оцепенением.

Почему все они эмоционально мертвы? Что имеет в виду автор? Здесь информация о станице Кущевская использована как элемент загадки, создающей драматургическую приманку. Если вы начинаете с предыстории места действия, берите из этой предыстории что-то очень короткое и необычное, что проиллюстрировало бы сегодняшний конфликт, как сделал автор этого текста. Тогда это сработает. И в любом случае, ваши объяснения не должны занимать более трех предложений, потому что на бэкграунде нет эмоционального подъема. Если вы чувствуете эмоциональную канву текста, вы поймете: чтобы текст заиграл, нужно натянуть струны еще вначале. Играть на слабо натянутых струнах невозможно!

История персонажа в начале текста: когда это работает.Специальный и трендовый репортажи допустимо начинать не со сцены, а с истории одного из персонажей, иллюстрирующей суть конфликта. При этом история не должна быть затянутой: она играет роль завязки, т.е. служебную роль. Репортаж посвящен не ей. Все обстоятельства истории, которые включаются в сцену, должны быть «мотивированы» конфликтом:

Сосед начальника ГО МЧС Воронежа на днях отравился грибами. К счастью, отравился он не сильно, потому что не успел съесть много, ему промыли желудок и выписали, он очень просился домой. Зачем же он просился, спросите вы? А просто он хотел доесть эти грибы, потому что не пропадать же им, в конце концов. А доев, он через несколько дней и умер в больнице.

После истории, которая сыграла роль завязки, всегда следует отложенная экспозиция в виде бэкграунда.

В городе и области, считай, военное положение. Идет война с грибами. Грибы побеждают. Их запрещено собирать и продавать. Распоряжениями руководства города и области установлены наказания за хранение, употребление и распространение грибов.

Дальше следуют репортажные сцены, где журналист встречается с пострадавшими от грибов и врачами, которые их лечат, а также сам отправляется в лес за грибами со знатоком.

Начало с истории хорошо выбирать тогда, когда явление настолько сложно, что проиллюстрировать его короткой начальной сценой затруднительно. Или история героя очень уж яркая и тянет на завязку. Начало с истории используется для комбинированных жанров где репортажная сцена не занимает весь текст. В классическом же репортаже начало с истории героя используется редко.

Итак, начало с бэкграунда должно быть исключением, и исключения подтверждают правило. Я всегда начинала со сцены, потому что это проще и всегда работает.

Выбор начальной сцены.Если вы сделали правильный выбор и начали репортаж после лида со сцены, то не думайте, что само по себе начало со сцены сыграет роль драматургической приманки. Его тоже можно испортить. Как не испортить? Во-первых, в начале репортажа должен быть либо диалог, либо действие. Не ставьте в первую сцену описание чего-либо, а тем более погоды или пейзажа. Пейзаж играет роль колыбельной, а не роль экспозиции. В репортаже главное — действия людей. Погода и природа там присутствуют только тогда, когда они способствуют чему-то или чему-то мешают (тогда мороз или туман становятся работающей деталью). Одна студентка прислала мне сцену, где она наблюдает, как в Байкале тонет автомобиль, а люди пытаются его вытащить. Первый абзац репортажной сцены состоял из описания ослепительного солнца. Но когда у вас тонет машина — не все ли равно, при какой погоде? Это и есть самое главное, с чего надо начинать текст:

Тонет машина.

Чудесное, лаконичное, драматургическое начало текста! В голове уже возникла картинка! Избыточное же описание окружающей действительности эту картинку, наоборот, разбивает.

Во-вторых, надо уметь правильно начинать с экспозиции.

Прямой порядок повествования подразумевает, что вы пишете все, как оно происходило с вами по порядку в реальности. Такой вариант часто выбирается для событийного репортажа с заранее анонсированного события (митинг, заседание, суд…), для репортажа-эксперимента, репортажа-путешествия. Иными словами, для любого репортажа, где реальность дает некий сюжет с началом и концом самостоятельно, и мы можем следовать реальности. Например, репортаж «Свистать всех на спуск» имеет прямой порядок элементов сюжета.

Не следует путать экспозицию вашего сюжета с началом ваших приключений. «Я встал рано утром, собрался и поехал, а потом в автобусе на меня накричала бабушка, и настроение совсем испортилось, я вышел на остановке по пути к больнице, но заблудился, а тут добрый дядя подсказал мне дорогу…». Корреспондент думает, что это экспозиция. Но экспозиция начинается там, где начинается сюжет. Вспомните: про что вы пишете, что является вашим главным тезисом, какова задача текста. Если вы пишете про то, как вы сдаете кровь, ваш сюжет начнется не раньше, чем вы откроете дверь с надписью «Станция переливания крови»! Вот с этого и начинайте:

Я открываю дверь с надписью «Станция переливания крови».

Это будет настоящая экспозиция, а не ваше пробуждение. За редким исключением. У вас дома может произойти что-то, что имеет отношение к сюжету. К примеру, ваша бабушка может встать у двери и сказать: «Не пущу, ты там гепатит подцепишь!» Эта цитата имеет отношение к сюжету — опасения бабушки выражают расхожий стереотип. С этой цитаты вполне можно начать текст.

Какие сведения оставлять в экспозиции? Надо ли описывать все, что происходило вначале? Нет, только то, что относится к конфликту и обещает будущие препятствия. Сцена, с которой начинается репортаж, должна задавать настроение последующего текста и «работать» на реализацию конфликта. Вот в репортаже «Ленты.ру» журналист отправился на учредительный съезд организации «Всероссийское родительское сопротивление». Кому будут сопротивляться родители, видно еще из подзаголовка текста: В Москве учредили организацию для борьбы с либералами, ювенальной юстицией и образовательными стандартами.