Алеся Лонская - Репортаж: От идеи до гонорара

Лид, в котором заявлено сразу несколько потенциальных конфликтов будущего текста; лид, в котором слишком много имен собственных, чтобы читатель смог понять, о чем именно будет репортаж и как связаны между собой все эти люди. И если до этого все примеры неудачных лидов были связаны с тем, что они не дают новой информации вообще, то в перегруженном и расфокусированном лиде этой новой информации, напротив, слишком много.

Город Босасо на берегу Аденского залива — одна из опорных баз сомалийских пиратов. В местном языке есть слово «калинка» (qalinka), означает «хирург». Так сомалийцы зовут гражданина Украины Владимира Щепетова и его коллег, которые третий год работают по контракту в местной клинике. Недавно к ним отправилась вольная съемочная группа непуганых документалистов во главе с Андреем Молодых. Их фильм будет о том, что любой стране можно поставить диагноз — главное, найти хорошего доктора. Специально для «РР» Андрей написал репортаж — о людях, которых весь мир боится только потому, что не может их понять.

О каких людях текст? О сомалийских пиратах? Или о хирурге? Или о жизни в городе Босасо? Или о фильме? Этот лид нужно прочитать хотя бы дважды, чтобы понять смысл. Потому что конфликт текста здесь не ясен. Кроме того, посчитайте, сколько в этом лиде незнакомых читателю названий: Босасо, Аденский, «qalinka», Щепетов, Молодых. Мозг читателя способен переварить в одном абзаце максимум два незнакомых понятия или имени.

Возникает такой лид тогда, когда корреспондент долго занимается одной сложной темой и пишет лид в последний момент. И конечно, пытается впихнуть в него все перипетии сюжета. А этого делать ни в коем случае нельзя. Если у вас в сюжете так много всего происходит — анонсируйте в лиде только кульминацию — это затянет в текст, а остальное читатель узнает по ходу дела.

ТОР-5 плохих лидов

1. Лид, который начинается с вводных фраз (собственно говоря общеизвестно, что…).

2. Лид, где ставятся риторические вопросы, вместо того, чтобы дать неожиданные ответы.

3. Лид «Капитан Очевидность», который описывает банальности.

4. Лид, где описаны приключения журналиста, не имеющие отношения к сюжету.

5. Расфокусированный лид, где названо слишком много героев и сюжетных линий и не ясно, как они между собой соотносятся.

Некоторые «косметические» правила написания лида

• Краткость. Не больше семи строк для событийного, не больше 10 для тематического. Чем менее выражен конфликт и чем сложнее он для понимания — тем больше лид. Но весь лид не может занимать больше одного абзаца. Если вам хочется разбить его на два абзаца — уберите первый.

• Лид должен сообщать новую для читателя информацию.

• Один лид один тезис (конфликт, тренд). Остальная часть лида работает на раскрытие этого тезиса. Ошибка, когда в каждом предложении лида содержится новая мысль, требующая раскрытия.

• Если в лиде содержатся имена собственные, незнакомые понятия или термины в сумме этого всего должно быть не больше трех: Вася, Галя, синхрофазотрон. Прибавите что-то четвертое — и читатель уже не поймет степень взаимодействия всего этого.

• Лид должен быть понятен с первого раза, ибо на второе прочтение шанса у вас нет.

• Не следует тащить в обобщающий лид неизвестные фамилии. Называйте их роль, истец, пострадавший, блогер. В лид-сцену и в лид-историю, конечно, можно. Но соблюдайте «правило трех» (Вася, Галя, синхрофазотрон).

• Не тащите в обобщающий лид подробности события. Только — ядро. Цифры — округлять, должности — сокращать. Вообще все — сокращать.

Анализируем ваш лид

• При написании лида нужно задавать себе такие вопросы: Есть ли у меня драматургическая приманка? Интересно ли будет читателю заглянуть дальше? Не перегружен ли мой лид? Зачем я ставлю это предложение в лид? Какую роль оно выполняет? Не лишнее ли оно здесь? Не пишу ли я то, что банально и общеизвестно? Знал ли это читатель до обращения к моему тексту?

• Для обобщающего лида: могу ли я прочесть его с первого раза и сразу понять, в чем суть конфликта?

Какой бы лид вы ни использовали, следующую рекомендацию можете применять к любому репортажу. Беспроигрышный вариант — начинать со сцены в центре события. Все другие варианты имеют оговорки.

Обобщающий лид тяжел, и после него начало должно быть ярким и динамичным. Иными словами, это должен быть «пассажирский вагон» — детали, диалоги, действия! Почти все хорошие репортажи, которые я знаю, начинаются со сцены — либо еще в лиде (погружающий лид), либо сразу после обобщающего лида. И лишь парочка хороших начинались с бэкграунда, но там особый случай — я о них поговорю.

Итак, начинать репортаж после обобщающего лида нужно со сцены в центре события. После погружающего лида тоже можно начинать со сцены, но есть и другие варианты. Вот так начинались уже разобранные нами репортажи.

Про охоту на волков:

— Ну вот объясни мне, ну на кой ляд ты стрелял, а? — От досады егерь Виталий Егоров бьет рукавицей по ручке снегохода. Полдня работы насмарку.— Я же предупреждал: огонь открывать только по ясно видимой цели, когда уверен, что попадешь в зверя. А ты что наделал? Он теперь под флажки уйдет!

— Извините, Виталий Сергеевич,— оправдывается Владимир, молодой парень в белом маскировочном костюме и с карабином в руках.— Я же первый раз так близко волка увидел, адреналин вскипел, вот я и пальнул.

Про выборы:

— Так. Сиди здесь. Спокойно,— приказал мне председатель участковой избирательной комиссии Виталий Шебалин, когда я приехала на участок в качестве наблюдателя.

Про наркоманов-дезоморфинщиков:

Утро не наступает потому, что ночи толком и не было. Семь часов, а Яна все так же сидит в углу кухни, скрючившись, нога на ногу, медленно и внимательно ощупывает свое тело, иногда протирает слезящиеся глаза. Жарко, на огне стоит латунная миска с толстым слоем грязноватой соли — она греется все время. Девять часов — то же самое, только из комнаты выходит Паша и начинает курить. Паша, в отличие от Яны, еще иногда спит — часа три, на угловом диване. Пепел аккуратно стряхивается в пустой коробок — он пригодится для нейтрализации кислотной среды на финальном этапе.

Посмотрите еще раз, как начинались репортажи Панюшкина «Свистать всех на спуск» и Яблокова — «Полосатый рейд» в части про конфликт репортажа. Все они начинаются со сцены! Нигде не говорится, как журналист добирался до места, что думает по поводу события или что прогнозируют эксперты.