Алеся Лонская - Репортаж: От идеи до гонорара

Чтобы самостоятельно организовать акцию протеста, вовсе не нужно становиться героем или экстремистом. (гипотеза, опровергающая стереотип) Легальные митинги и пикеты — это часть нормальной жизни современного города. Правда, мы то и дело слышим, как власти не разрешили или разогнали очередной марш, митинг или пикет. Но действительно уличный протест в нашей стране настолько сложное и опасное дело. (конфликт) Не имея ни малейшего опыта политической борьбы, корреспондент «РР» организовала митинг на злободневную тему (точка для наблюдения), причем из тех препятствий, которые ей пришлось преодолевать, административные барьеры оказались самыми простыми. (особенный вывод)

Если вы видите, что для вашего сюжета обобщающий лид выглядит слабым (нет сильной проблемной ситуации) — используйте погружающий или смешанный лид.

Погружающий лидпогружает читателя на место события. Такой лид не анонсирует, а является полноценным сюжетным элементом текста, как, например, экспозиция.

— Небо хмурое, утро темное. Давненько я жене не делал приятного.— Мужчина лет тридцати в строгом костюме и коротком пальто заглядывает в холодильник.— Соберите-ка букетик для жены, чтобы небо показал ей голубым-голубым. Утро сегодня и вправду темное, как вечер. Мимо стеклянных стен нашего салона ртутной массой плывут серые тени. Вряд ли кому-то в такую рань приспичит покупать цветы. Но у нас — первый покупатель. Часы показывают… короче, еще очень рано.

Часто это сцена с небольшой предысторией.

На мне зачуханные джинсы, старые раскрашенные маркером кеды, серое стремное пальто и черная бейсболка, чтобы никто из знакомых не дай бог, не узнал. Сегодня я — Галя, воспитанница детдома в городе Нежин. Ночью, пока все спали, я убежала, села на электричку и приехала в Киев в поисках счастья. У меня в кошельке 20 гривен, ни одного знакомого в столице и несколько барбарисок в кармане. Такую историю я придумала для киевских бомжей, чтобы они «приняли» меня в свою компанию.

Недостаток погружающего лида в том, что он не дает представление о проблемной ситуации в целом. Поэтому он используется там, где острой проблемной ситуации нет, и текст написан не с целью иллюстрировать проблему, а с целью рассказать конкретную историю или дать конкретное наблюдение. Главный герой таких текстов — журналист либо необычный человек. Лучше всего погружающий лид работает для поджанров «журналист меняет профессию» и тревел-репортажа.

Погружающий лид обычно играет роль экспозиции или завязки. Примеры выше про «бомжиху» Галю и про цветочный салон — это лид-экспозиция. В случае истории про бомжиху такой лид сработал хорошо, потому что персонаж и его роль необычны. Еще хорошо начинать с экспозиции, если находитесь в необычном месте действия, где само по себе описание этого места уже генерирует эмоции (вспомните текст про притон дезоморфиншиков). Но если герои и место действия не особенно примечательны — экспозиция будет нейтральной по эмоциям. Так после чтения лида про цветочный салон хочется спросить «Ну и что?», но не хочется найти ответа. Проблему можно решить так сделайте в конце лида флешфорвард, где напишите, что с вами необычного случилось дальше, какое-то предложение, которое сыграет роль драматургической приманки. «Через сутки после этого случая…» Или: через полчаса после этого…» Или: «В это время я…» — и что-то парадоксальное, что дисгармонирует с начальной сценой.

Погружающий лид со сценой-завязкой.Напомню, что завязка — это сцена, где герои резко погружается в проблемную ситуацию (в отличие от экспозиции, где пока все еще мирно). Вот пример погружающего лида, когда он начинается с завязки сюжета. В ней журналист получает первый удар. Кто его бьет и зачем — еще не ясно, но уже любопытно. Еще более интересен исход драки.

Страх исчезает в самом начале боя, после первого удара, извещающего, что велком, твою мать! — снова на территории самцов. Неважно, твоего первого удара или соперника. Страх исчезает, чуть только твоя плоть сталкивается с чужой плотью. И это не любовные ласки, по обоюдному желанию перешедшие в рукоприкладство. Страх исчезает, едва собственная переносица напарывается — черт, как больно! — на посторонний локоть. И это не час пик в общественном транспорте. На страх нет времени. Провозишься со своим страхом — будешь повержен: с головы снимут скальп, клыки пойдут на ожерелье, твою женщину изнасилуют, а детей изжарят и сожрут. Если бы инстинкты можно было добывать, как нефть, сюда стоило бы провести трубопровод.

Есть еще третий вид лида, он, на мой взгляд, является идеальным с точки зрения привлечения внимания к тексту. Это смешанный лид.

Смешанный лид (погружающе-обобщающий)сочетает в себе и преимущества репортажной сцены, и преимущества обобщенной расшифровки проблемной ситуации. В нем уравновешены обе функции: драматургическая и информационная. Начинается этот лид с кусочка оборванной сильной сцены (иногда это оборванная кульминация настоящая или ложная), а потом поясняется, что происходит и где журналист находится (задержанная экспозиция).

— Смотри, идут! Идут! — Все сюда! Мужики, держимся! Стоим до последнего! Толпа под освещающим железнодорожный переезд фонарем уплотняется. Полторы сотни мужчин в черном жмутся друг к другу, сливаясь плечами и напряженно всматриваясь в темноту, темнота колышется и грохочет — все ближе, ближе.— Мы — люди, мы не фарш! Мы — люди! Мы не фарш! — кричат в темноте люди на рельсах… В ночь с 14 на 15 мая ОМОН разогнал жителей Междуреченска, блокировавших участок железной дороги Новокузнецк — Абакан. Взрывы на шахте «Распадская», которые спровоцировали акции протеста, не только стали сигналом бедствия в одной из крупнейших отраслей экономики, но и показали, как наэлектризована обстановка в шахтерских регионах. Корреспонденты «РР» разбирались, чем недовольны шахтеры.

Этот лид написан по следующей схеме.

1. Яркая сцена с препятствием, вставшим перед героями (в данном случае часть кульминации).

2. Суть события (Что это? Что случилось? Кто эти люди? Почему они вышли на улицу?)

3. Авторский вывод. В данном случае вместо него стоит фраза «разбирались, чем недовольны шахтеры», но следовало поставить сюда необычный вывод, который тоже сработал бы как драматургическая приманка.