Алеся Лонская - Репортаж: От идеи до гонорара

«Впереди уже маячит перспектива официально сесть за руль. Через полторы недели внутренний экзамен, через три недели в ГАИ. Вожу с инструктором почти каждый день. С английским тоже неплохо. Второй месяц занятия по скайпу с англичанкой — и уже болтаю на любые темы».

Но потом открываю ее тему и вижу, сколько на самом деле у нее трудностей. Жить по плану сразу не получается ни у кого.

«Ощущение, что весь день хожу и убираюсь, что-то делаю, а толку никакого. Хожу нервная, на всех ругаюсь, что веши на места не кладут».

Потом Аня признается, что заглядывает в мои отчеты и думает, что это я продвигаюсь быстро, а она расслабляется.

Уныние в мастер-группе наступает одновременно.

— Девочки, как ощущения?

В чате пишут: «Руки опускаются», «Все понимаю, но ничего не делаю», «Какая-то неведомая сила так и тянет бросить все начинания, хоть плачь… Зона комфорта, так долго обустраиваемая, не поддается разрушению…» (…)

Бэкграунд толкающий и бэкграунд тормозящий.Бэкграунд — такой же важный элемент для создания драматургического напряжения, как и сцена. И тот бэкграунд, который вы ставите в середину репортажа (скажем, во вторую главу), в идеале не должен снижать эмоциональный накал, а должен повышать его. Иными словами, он должен укреплять то чувство, которое вы здесь реализуете: обычно это «Елки, что ж вы делаете-то!» либо «Да, молодцы, так держать!». И ускорять, ускорять, ускорять!

Разный бэкграунд создает разную скорость чтения. Информационный, статистический бэкграунд, дающий информацию о том, как устроена система,— снижает темп чтения. Эти абзацы нельзя перегружать. Если информации много — делайте перебивку иллюстрирующей ее сценой, цитатой или историей. Чем понятнее для читателя тема репортажа — тем меньше требуется бэкграунда. Если вы можете выкинуть абзац с бэкграундом — выкиньте его. Если это можно прочесть в Википедии — тем более выкидывайте. Однажды редактор мне сказал: «Я, как читатель, читая твой текст, все время хочу сказать: хватит меня учить, где история?»

Эта схема Рис. 4. Схема эмоционального напряжения в текстах, где есть бэкграунд отличается от той, которую мы приводили раньше, и гораздо менее похожа на натянутую струну. Конечно, ведь в репортаже про выборы почти не было бэкграунда — он был весь, как натянутая струна! Посмотрите, как бэкграунд оттягивает струну вниз. И чем сильнее оттянута вниз эта линия и чем шире этот «оттянутый» промежуток — тем более вероятно на этом месте потерять читателя! Если вы хотите управлять напряжением репортажа — попробуйте после написания черновика нарисовать схему эмоционального напряжения. Вам сразу станут видны «провисания».

Бэкграунд же, рассказывающий действия героев, которые происходят между сценами, или поясняющий сцену (зачем что-то было сделано и почему это важно), гораздо менее замедляет темп репортажа [21] Напряжение может падать не только из-за бэкграунда, но и из-за лишних репортажных сцен, которые вполне можно было описать короче, т.е. превратить в абзац бэкграунда, сжав время. , а некоторый может и ускорять, как бы сжимая время. Например, бэкграунд, где утверждаются препятствия, вставшие перед героями, работает на создание драматургического напряжения:

Мне нельзя агитировать избирателей, трогать их бюллетени и вообще брать в руки какие-либо документы (только смотреть). Нельзя также предпринимать действия, нарушающие тайну голосования и препятствовать работе комиссии. То есть, по мнению председателя Шебалина, мне нельзя ничего.

Кульминация.Кульминацией считается та сцена, в которой происходит «полное и необратимое изменение ситуации» [22] Макки Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. М.: Альпина Бизнес Букс, 2009. С. 31. : например, если в начале сюжета наркоманы искали дозу, то в конце они должны добыть ее и уколоться или у них должна провалиться эта попытка. Если люди защищают свои дома от судебных приставов с экскаватором, который по судебному решению должен их снести, то в конце либо экскаватор все-таки разрушит дом, либо защитники сломают технику и будут ликовать на обломках, либо экскаватор и приставы просто отступят, что тоже породит ликование.

Журналист, работая на месте события, ожидает этой сцены, которая покажет разрешение конфликтной ситуации успешно или не успешно. Без нее сбор информации будет не полным.

Яркий открытый конфликт сам подбросит вам кульминацию. Тематический репортаж, где конфликт скрытый, вынуждает журналиста самостоятельно искать кульминационную сцену. И здесь возможно два варианта.

Первый класс тематических репортажей — репортажи, где в центре сюжета типичная жизнь необычных людей (наркоманов, проституток, гениев, депутатов…). Сюжет таких репортажей закручен на решении этими персонажами какой-то задачи. Чиновник пытается справиться с управлением ведомством в первую неделю работы; наркоманы хотят найти новую дозу и прожить один день; проститутки хотят найти клиентов, депутат — успешно осуществить прием граждан… Соответственно, журналист должен ждать сцену, где первоначальная задача завершится успешно или окончательно станет ясно, что герои терпят поражение, внутреннее или внешнее, в зависимости от вида конфликта, либо одерживают победу над ситуацией.

В репортаже Елены Костюченко «ХЗБ» изображена жизнь малолетних наркоманов, которые поселились в Ховринской заброшенной больнице и зарабатывают на жизнь тем, что водят экскурсии по зданию. Их задача — сделать это успешно и не попасться в лапы ментов, которые периодически наведываются в притон, чтобы арестовать и побить подростков. Соответственно, в кульминации это и происходит.

Спускаемся на четвертый. Навстречу нам несется Йена и ребята: «Менты, менты».

Бежим по коридорам. Йена прячется в пролом в стене, поворот, дети разбегаются по коридорам.

Перед нами остается только Гоша. Он бежит широко, нейлоновая куртка раздувается, руки хватаются за воздух.

Поворот, вбегаем в абсолютную темноту. Притормаживаем, идем медленно. Слышно, как Гоша бежит впереди. Вдруг шаги прерываются. Шорох нейлона.

Зажигаем мобильники. В шаге чернеет квадратный провал, огороженный десятисантиметровым бортиком. Сквозная шахта лифта.

Гоша лежит на четыре этажа ниже, зарывшись лицом в кирпичи. Длинные волосы полностью закрывают голову. Он не двигается.