Алеся Лонская - Репортаж: От идеи до гонорара

Мы отправились в путь, к семи часам утра мы прибыли на место, начали «разгрузку». (И как выглядит это «место»?)

— Котят нужно поставить у входа, более крупных животных отнести в конец магазина и установить вольеры, чтобы они не чувствовали дискомфорт,— командует Энн.— Таков у нас порядок.

К моменту, когда вся работа закончена (Как она, эта работа, в итоге выглядит? Как выстроены клетки? Как они расположены относительно других предметов мебели в магазине? Как вообще выглядит магазин?), у клеток с котятами уже стоят двое ребятишек, уговаривающих свою маму взять к себе домой одного из них:

— Вон того, беленького! Ну, пожалуйста!

— Нет, вон того, с рыжим пятном на боку!

Мама отводит своих детей в сторону, и они продолжают свой путь.

Рядом с каждой клеткой дежурит волонтер, который более подробно рассказывает о животных: откуда они, что с ними произошло, какие меры были приняты по восстановлению здоровья, какие прививки были сделаны и прочие данные. (Где опять самый общий план: как часто к животным подходят люди? Кто еще подходил и что говорил? Где диалоги? Как реагировали родители на просьбы детей? Сколько вообще покупателей? С какой целью они сюда пришли: просто посмотреть из любопытства или выбрать животное домой? Почему журналист не поговорил с покупателями?)

Избыточное уменьшение или укрупнение масштаба показываемого.Избыток самого общего плана возникает, когда вы наблюдаете масштабное действие, где есть массы людей,— например митинг. Вы слишком долго описываете движение больших групп людей, но не знакомите читателя с отдельными персонажами этой толпы; описываете общие звуки и лозунги, но не отдельную речь и реакцию какого-нибудь колоритного участника; вы обобщаете и пишете «были плакаты коммунистов» вместо того, чтобы привести в пример, что именно было написано на каком-нибудь плакате. Без этих деталей нет конфликта — нет противопоставления того, что задумали, и того, что получилось в реальности. Так описывают митинги пропагандисты, имитируя единодушность масс.

Противоположная ошибка — чрезмерная детализация внешности героев, обстановки или пейзажа. Все эти сигареты в руках, заколки на волосах, карие глаза с длинными ресницами, столы и стулья цвета беж — подумайте, нужны ли они вам.

Ошибки при изображении крупных планов.Детали в репортаже должны быть выражены конкретно — так, чтобы их было легко представить. Типичная ошибка при описании обстановки — замена видового понятия родовым:

Мы подошли к водоему. Нас встречали четвероногие друзья.

Водоем — это родовое понятие, в которое входят виды: пруд, водохранилище, река… Есть разница: подошли вы к пожарному пруду или к Волге; встречали вас козы или кошки. Чем конкретнее то, что вы описываете, тем легче его представить.

На стенах висели иллюстрации из Камасутры, а на полочках стояла продукция секс-шопов.

Какие именно иллюстрации, какая именно продукция?

Не используйте в репортаже неопределенные местоимения. Они тоже не дают картинку. Там, где их можно заменить конкретным определением,— заменяйте:

Судья взял в руки какой-то документ.

Все же лучше выяснить, что это был за документ!

Кто-то держал в руке книгу, кто-то спал.

Лучше: «слева от меня студент читает учебник, справа спит мужчина». Так представить легче, чем просто «кто-то» или «некоторые».

Неконкретным делает описание и использование качественных прилагательных:

На ней надето красивое платье.

Это какое? Розовенькое? Со стразами? Или инкрустированное алмазами? Заменяйте фактом. Например, пишите «квартира в 300 квадратных метров», а не просто «большая квартира». Для кого-то ведь и 70 метров — большая. Если вы пишете, что человек худой или истощенный, подкрепите это фактами: «Он говорит, что потерял треть веса». Это нагляднее.

Чаще всего неконкретные описания встречаются при попытке охарактеризовать внешность человека:

Первой поведала о своих проблемах милая женщина лет сорока.

«Милую женщину» нельзя представить. Можно представить полную или худую, с морщинками или с гладкой, как у младенца, кожей; пышнощекую, белолицую, в старомодных очках.

То же касается характеризации звуков и запахов вокруг журналиста:

В комнате приятно пахло.

Добавьте слово «выпечкой» или «свежескошенной травой» — и характеристика станет конкретной. А слово «приятно» выбросьте. Кто скажет, что запах свежескошенной травы неприятен?

Из комнаты доносились пугающие звуки.

Кто-то стонал или плакал? А может, кричал? Громкие были эти звуки или тихие? Кричала женщина, кричал мужчина, ребенок или животное?

Подчеркиваю: картинку дают конкретные слова, а не вычурный язык и излишне подробное описание. Не нужно тратить абзац на то, чтобы охарактеризовать, как именно кричала женщина. В большинстве случаев достаточно просто написать «Кричала женщина». А если словами, то присовокупить гневную цитату. Другое дело, если вы, например, описываете процесс родов, где крики и стоны имеют оттенки в зависимости от близости к финалу. Тогда через характер крика читатель будет понимать и степень страдания роженицы, и ход процесса.

Вот хороший пример характеристики звуков, которая работает.

У четвероногих спортсменов [34] В данном случае можно использовать выражение «четвероногие спортсмены», поскольку автор раньше отметил, что речь в тексте идет только о собаках. начинаются приступы вокализма. Чем ближе первое судейское «Пошел», тем больше в воздухе первобытных звуков. Вой, покашливание, скуление, изредка лай, похожий на скрип. Сливаясь, они образуют музыку сфер.

Вы услышали это? Детализировать, а потом обобщить нужной метафорой — большое мастерство. Звуки в репортаже должны стать объемными. Ведь у нас два уха! Ведь у звуков тоже есть разный масштаб проявления и разная дальность!

Перечитывая очередной абзац, проводите тест: можете ли вы, исходя только из своего описания, живо представить, услышать, почувствовать обстановку?

Как изображать чувства и состояния людей.Чувства, состояния людей мы описываем деталями и действиями, но не называем напрямую. Как можно показать, что на месте события зверски холодно? Вот как показал это Игорь Найденов:

Мальчуган водит носом по экрану сенсорного телефона — чтобы не снимать варежки.

Избегайте речевой избыточности.Журналист дважды разными словами пишет одно и то же:

В белой дымке видна такая же, как и здесь земля. Ничего необычного.