Илья Богдеско - Каллиграфия

Кто понимал перспективность Гуттен-бергова изобретения, шли ему навстречу, добиваясь огромных успехов в формировании печатной книги. Другие уходили в канцелярии, третьи продолжали писать (по традиции от руки) роскошные кодексы для избранных. Многие посвятили себя организации школ каллиграфического письма. Иные готовили учебники красивого письма, выре-зая его на деревянных досках, для последующей печати. Эти учебники - книги пользовались огромным спросом во всей Европе, содействовали распространению гуманистического письма.

Альд Мануций, издатель, типограф, ученый-гуманист выпустил в Венеции ряд печатных изда-ний, сразу ставших образцами книгопечатания (142). В них использовалось прямое начертание гуманистического минускула. Но параллельно шла разработка курсивных шрифтов для печати. В рукописном варианте они уже давно использовались в канцеляриях.

Фелине Феличиано, Верона, 1460. Рукопись , КоІех Vat. lat. 6852

Дамиано да Мойле, Парма, 1483 (печатные листы)

Лука Пачиоли, Венеция, 1509 (Трактат о Божественной пропорции)

( » 7 (

ь

5

Альбрехт Аюрер , Нюрнберг, 1525 '(Наставление к измерению)

142. Пьетро Бембо. Об Этне. Венеция. Альд Мануций.

1495 г. Страница печатной книги.

fieri poflcuixputo: fed plancqiiiaitade-bemus inter nos: neq; en і in arbirror cario rein fiiiflc ulli quenquatn ;q tu fismihi. Seddehiset diximus alias fatismulta;et faepedicemus:nucautem ;quoniam iam qUotidie fere accidit poftea,c£ eSicilia ego, et tu reuerfi fumus ;ut dc Aemae incendi-is interrogaremus ab iis, quibus notum cftilla nos latis diligenter perfpexifle; ut ea tandem moleftiacareremus;placuit mi hi cum fcrmonem confcribcre'; quem cum Bernardo parentehabui paucispoft diebus, qrediilTemusjadquem reiiden-dieflentibqui nos dcinceps quippianb de Aetna poftularent. Itaqiconfecilibru; quouterq; noftrum com uniter uterctur: nacumeflemusin Noniano ; et pater le (ut folebat) anteatrium in ripam Pluuici contuIi(Tet;acccfTi adeu progreflo iam in meridianashorasdieiubi ea, quae locuti fum 9in ter nos, fere ilia fut.T ibi uero nuc orationc utriufqj noftru,tan£ habeatur,

А і і

■\rr*jormare ,(a (rftrm.a.Ji cfate та*'

wtmatr 'cCaCtmtto 7cfh - &/nti>fruuG (fQmttntt/itnr/myiti (Ctratto Jimur* Jor-Tci coCtoflficfa (fin*a tnman’faS trfh r &(&tmuo co'Ctrauajb caCare? in ш.a. £afnatiifolt neCjmc’unjiocc ((i tojHrtto. a. quaCSfmie’jcr CtgamCo et юміїмйопсі(Ci Сипл тага cctt CaCtm, ґЬшшсСі (a fua tciuCcz .^ ^gratia, fe - condo ue&rtc’tuCCi фспуі.

-rcaa a a a a a of jaCdtan .£.JijmcijiiaJmCnctito?со T r^tnfto trpaf~ &mCmCo a'Ctraunfo . C.joiritumnao injucon un ttgdcttv Y.

s*> €4f**(TrH**/rC\0

c£ ГВ Cc rD

іжЖ/0>(ЬГ

ФЛІ 5.S^ToVvSV ососос

Or,

icnm

144. Страницы каллиграфического учебника XV в. JI. Арриги, Палатино.

В те же годы в папской канцелярии трудился выдающийся каллиграф, конструктор новых шрифтообразований Лодовико Арриги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г. печатный учебник курсивного письма. Два года спустя в Венеции был выпущен каллиграфический учебник, автором которого был Джованни Антонио Тальенте. За ним последовали издания других авторов, ста-вив-ших новые проблемы, порой оспаривая своих предшественников. Таким образом, гуманисты в определенном смысле были законодателями мод в области шрифтовой культуры Возрождения.

Гуманистический канцелярский курсив в сравнении с каролингским минускулом и гуманистическим письмом имел наклон букв 5° вправо. Очко буквы О превратилось в овал, остальные знаки соответственно претерпели изменения. Появляются акцентированные выносные и свисающие элементы, закрытые буквы a, g, г. Эти изменения убирают некоторую суетливость, заключенную в соответствующих знаках каролингского и

ATBCDE FGH I К LM NOT Q3 S Т V X Y Z

Л ci efy f)ij(mnoptjrs ££ fl tuv XJZ

V tgemini interfe reges albusque, nigt P ro lauie oppojiti certent kicolorihus t D icite Seriaies Nymphce certamm i С armitiilus prorfus uatum illibatapri

145. Проект маюскульных и минускульных букв Jl. Арриги. 1524, 1527 гг.

уманистического минускулов. В результа-е, курсив обретает, с одной стороны, динамику, а с другой - спокойное течение строги и цельность письма, особенно когда мы імеем дело с большим блоком текста, что «действует его убыстренному охвату при пении. В гуманистическоМ-тсурсиве впер-іьіе разработаны маюскулы этого письма, комплексно, вместе с минускулами. Ранее в книжном письме маюскулами (заглавными буквами) служило квадратное, унциальное письмо. Они лишь отчасти изменялись по прихоти писца. Здесь же маюскулы не заимствованы, а специально созданы в комплексе с минускулами (строчными буквами) (фигура 145).

147. Элементы букв для практических упражнений. Они выполняются по нанесенным карандашом линиям шрифта и наклонным. Наклон букв 10°. Угол наклона пера 45°

ш со асе-'-’ 2-

148. A - Буква, написанная сдвоенным карандашом

В - Первый элемент буквы «а» может быть проведен слева направо (дукт 1). Но можно провести справа налево по стрелке (дукт 2 ) беспрерывно

С - Буква «U» и «п» выполняются в два приема по направлению стрелок

D - Сравнение букв «/» и «t»

os bkr

ud

осе

149. Родственность элементов различных букв. Эти совпадения обеспечивают правильное письмо

Ш Альтернатива 62 /хв Mg> и «г». Буква «е» в таком hide пишется только в конце

' "їй

й і кInг

f$t

153. Пример формирования кириллических букв на основе итальянского курсива

rtf uwwxyvzi

wsJmtvw nr'ey у

ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 117

итальянский шЪшннмй маюскул

157. Латинские и кириллические маюскулы.

158. Современная творческая каллиграфия. Джон Стевенс. 1996 г.

^Маюскулы с усиленными росчерками

9 Jf сем ко

v Л/ лмХ

у

?

160. У Арриги (Вичентино) росчерки имеют логику развития. Слева выделены характерные изви-

161. Сверху вниз: композиция из двух букв Арриги, надпись в духе Арриги, копии фрагментов из книги Иоганеса Баптиста Палатино.

В курсивах XV-XVI вв. наблюдается подчеркнутая острота и угловатость букв, а также причудливые, задорные росчерки, как декоративное украшение письма, этакий праздничный убор композиции. Эти украшения-росчерки включаются в каллиграфическую композицию не случайно. Они имеют свою логику, их включение в письмо требует знакомства с исторической традицией. Как они возникают и развиваются? Прежде всего, надо не забывать, что росчерки могут появиться только как естественное продолжение того или иного штриха. Они служат организации листа при помощи ритмических акцентов в начале текста, как инициалы, в конце - как завершение страницы. Они могут, чуть удлиняясь, заполнить конец строки. Росчерками можно распоряжаться скупо, с осторожностью, или щедро. Все зависит от замысла автора, но всегда после тщательно разработанного эскизного проекта. В книгопечатании курсивное письмо до сего дня используется в качестве особых выделений.