Илья Богдеско - Каллиграфия

Обобщая сказанное, отметим, что первые достижения книгопечатания и шриф-тообразований в эпоху Ренессанса служат для нас образцами высокого изысканного вкуса. Поэтому представляется важным доскональное изучение этой культуры в мельчайших деталях. Мы даем некоторые основные приемы определения конструкции букв курсивного начертания. Начинающим следует очень внимательно всмотреться в анализ всех деталей, засечек, их завершений. Когда станут понятны все стадии проведения штрихов, легко правильнее написать их, легко понять так же, как трансформировать латинское письмо в кириллическое.

162. Примеры, в которых применены украшения в виде росчерков

fruirhг beikm, nc satis al dmderio ch'eiia eccita r щіі animi nostri.col ta

163. Курсивное книжное письмо. Выносные и свисающие элементы диктуют расстояние между строчками

165. Латинская поговорка «Тот сделал полдела, кто уже начал»

Римское классическое письмо окончательно сформировалось в I в. в период расцвета Римской империи. Оно было неразрывно связано с архитектурой, как составная ее часть, в единстве стиля и ритма.

Это определило законы его построения, пропорции, рисунок букв, их строгое расположение между двумя линиями шрифта, которым вторили горизонтальные засечки.

Письмо это стоит особняком в истории латинской каллиграфии, сохранив для всех последующих поколений свои первоначальные характеристики. Своего идеала оно достигло в надписи, высеченной на мраморной стеле Колонны Траяна в 114 г. н.э. Как и 2000 лет назад, оно и сегодня используется по своему прямому назначению на монументальных сооружениях как официальное письмо. Оно всегда являлось образцом для подражания. На его основе возникло книжное письмо, которое потом стало самостоятельно развиваться по законам, диктуемым спецификой книжного дела и от того изменявшегося в каждую новую эпоху в зависимости от злободневных требований жизни, от требований, предъявляемых к книге, к быстрому письму и к быстрому чтению. Но над классическим письмом время не властно. Оно остается по-прежнему незыблемым, подобно утесу, служа ориентиром в море шрифта. Для современной каллиграфической культуры римское классическое письмо является источником новых шрифтообразований 166. Анализ главного штриха римского класси-

и сердцевиной творчества. ческого письма

Надо знать, что римское классическое письмо высекалось в камне, но до высекания мастер-каллиграф компоновал надпись в расчете на ее обозрение издали или вблизи, снизу, чтобы сохранить читаемость и не допустить оптического сокращения знаков. Каллиграф писал буквы плоской ширококонечной кистью по гладко отполированной поверхности мраморной плиты. Такое идеальное письмо, какое дошло до нас в прекрасных образцах, можно было создать лишь зная в совершенстве законы построения шрифта.

В каллиграфии не существует таких второстепенных деталей, которыми можно было бы пренебречь. Такое отношение к шрифту не дало бы положительных результатов, привело бы к манерности, далекой от истиной каллиграфической культуры. Чтобы читатели могли овладеть законам и письма, мы приглашаем их разобраться в тонкостях начертания знаков, акцентируем их внимание на подробном анализе букв, на точности выписывания каждого элемента.

Напомним: в V-ой главе (стр. 47) мы познакомились с основами построения знаков - графем, с пропорциями букв, исходя из классического римского письма. Но графемы - лишь схемы букв. Нам же надо научиться писать их ширококонечным пером (или плоской кистью), то есть вдохнуть в них жизнь, и лишь в этом случае, длительной тренировкой и терпением можно приблизиться к тому, что мы назвали искусством рукописного письма. Иного пути нет...

В определении высоты и ширины букв мы по-прежнему исходим из квадрата и круга, из соотношения высоты буквы (10 делений пера) и ширины главного вертикального элемента (одно деление пера, то есть буква I).

ofynjlAHC fyktfbl

суеднсй ширины

широкие 6 ук 9 ы

HILT

ИЕЕЕЮЕШЕ

9 полотну квадрата

П

9 ширину пера

167. Распределение букв по группам, в зависимости от их ширины

1. Для каждого упражнения нанесите карандашем средней твердости нижнюю линию шрифта. От нее вверх отложите 10раз ширину пера, проведите вторую линию шрифта, а через всю строку ориенти-ровчные вертикали и линии угла наклона пера.

2. Это схема построения знаков. Она послужит ориентиром при письме, чтобы не сбиться в поисках пропорций букв.

3. Отработайте руку и глазомер проведением вертикальных, наклонных, округлых и горизонтальных штрихов (без засечек) в строгих пределах двух линий шрифта.

4. 5. Пробуйте вписывать в схему на свое место элементы знаков снчаала без засечек, а потом с засечками.

6. Усложняйте задание, если будут достаточно хорошо отработаны предыдущие, более простые элементы.

7, 8. Угол наклона вашего пера - 30°.

9, 10. При выполнении округлых элементов наклон оси в буквах О , Q, С, G составляет 18°.

11. Концевые штрихи в буквах С, G, S,T, Ей Fпишите ширококонечными перьями, плоской кистью. Густой состав гуаши лучше может вявить возможности кисти. Схемы, которые в данном упражнении используются в помощь пишущему, совсем не обязательны в дальнейшем, при приобретении опыта, когда вы будете полагаться только на глазомер, как на лучший из каллиграфических ориентиров.

169. Основание буквы «А» уже стороны квадрата на две ширины пера. Правый штрих (дукт 1) начинается движением вверх, образуя засечку, повторяющую наклон левого штриха (дукт 2). Далее главный штрих, образовав острую вершину буквы и немного поднявшись чад верхней линией шрифта, без изменения угла наклона пера, идет вниз до упора в нижнюю линию шрифта (дукт 1)

Левый штрих буквы (дукт 2 ) начинается на месте уже имеющейся засечки главного штриха, продолжает ее направление вниз, стремясь соединиться с нижней линией шрифта, не достигая ее, делает поворот вправо и ложится на нижнюю линию шрифта горизонтально. Подобная конструкция засечек встречается в буквах F, Н, Р, R, К, MN, Т, X, Y.

Дукт 3 является завершением главного штриха. Эта небольшая засечка, начинаясь внизу ствола, завершает его конструкцию.

Дукт 1 и 3, соединяясь, напоминают ступню с каблучком, встречающуюся у букв А, X, М, U.