Евгения Евпак - Основы музыкального продакшна. Для продюсеров мультимедиа

Отличительными признаками между ладами служит количество полутонов между соседствующими ступенями, образующими звукоряд лада.

Так, в натуральном мажоре(ионийский лад, образуется на белых клавишах от звука «До») количество полутонов между ступенями звукоряда выражается формулой:

тон – тон – полутон – тон – тон – тон – полутон.

В натуральном миноре(эолийский лад, образуется на белых клавишах от звука «ля») количество полутонов между ступенями звукоряда выражается формулой:

тон – полутон – тон – тон – полутон – тон – тон – тон.

Знать количество полутонов между ступенями лада не обязательно, но такое знание может упростить построение лада от выбранного звука.

Вернёмся к ступеням лада. На рис. 9 (стр. 31) ступени мажорного и минорного ладов были функционально раскрашены разными цветами, а I, IV, V cтупени кроме нумерации имели ещё и названия – I – тоника, IV – субдоминанта, V – доминанта, поскольку эти три ступени для мажора и минора считаются главными . Есть ещё побочные ступени: II, III, VI, VII. Деление ступеней лада на главные и побочные происходит по двум причинам:

– явление тонального тяготения 12 12 О ладотональном тяготении подробно у И. В. Способина в книге «Элементарная теория музыки» (1996) – стр. 85 , и более наглядно —

– построение трезвучий от каждой ступени лада. От главных ступеней лада выстраиваются трезвучия 13 13 Трезвучие – это три звука лада, образованные от опорного тона через терцию, при этом крайний интервал между опорным тоном и верхним голосом составляет квинту. , состав которых совпадает функционально с названием лада. Рассмотрим, как это происходит.

Рис. 10.1. Главные и побочные ступени лада.

Договоримся, что будем рассматривать все явления для удобства в одноимённых ладах – До-мажоре и в до-миноре. Поскольку в параграфе 1.1. о мелодии и интервалах мы подробно рассмотрели полутоновый состав интервалов, для знакомства

с четырьмя основными видами трезвучий 14 14 На официальном ресурсе обучающего портала Ableton Live можно попробовать построить трезвучия онлайн – https://learningmusic.ableton.com/ru/chords/major-triads.html будем использовать интервалы. Среди них нам понадобятся терции и квинты .

Вообще, трезвучия – это достаточно распространённый в функциональной гармонии вид аккордов или созвучий, они имеют четыре разновидности по количеству полутонов в своём интервальном составе (см. рис. 11):

Рис. 11. Разновидности трезвучий и их интервальный состав.

Как видим на рисунке 11, величина квинты наиболее ярко отражает градус эмоционального окраса трезвучия: если уменьшённое трезвучиезвучит в значительной степени мрачно (оно образовано крайним интервалом – уменьшённой квинтой , а средний голос равноудалён от крайних голосов на малую терцию), то увеличенное трезвучие( увеличенная квинта между крайними звуками, и две большие терции, взятые последовательно вверх, образуют само созвучие) звучит вычурно светло, выражая эмоцию удивления и даже в некоторой степени недоверия. С минорными мажорным трезвучиями«всё чуть попроще»: у них в основании между крайними голосами – абсолютный консонанс – чистая квинта , а средний голос – терцовый тон – задаёт разницу в окраске и настроении.

Теперь, поняв логику построения четырёх разновидностей трезвучий, самое время вернуться к рисунку 10.1 (стр. 30) и окончательно разобраться с главными и побочными ступенями. Для этого попробуйте желательно на клавиатуре фортепиано или синтезатора, а если не получится, то на клавиатуре virtual piano (его можно загуглить) построить трезвучия от каждой ступени натурального лада – сначала в мажоре, а потом – в миноре, помня о формуле ладов (они описывались выше в тексте текущего параграфа, см. стр. 29—30).

Такое практическое задание мы обязательно проделываем со студентами на занятиях в рамках курса «Практический семинар. Основы Ableton Live», когда изучаем работу с аудиодорожками и клипами.

Если Вы хорошо справились с заданием на построение трезвучий от ступеней мажора и минора, то в мажореу Вас получатся мажорные трезвучия на первой, четвёртой и пятой ступенях, минорные трезвучия на второй, третьей и шестой, и уменьшённое трезвучие на седьмой ступени ; а в миноретакже на первую, четвёртую и пятую (натуральную) ступенипридутся минорные трезвучия , от второй ступени построится уменьшённое трезвучие , от третьей, шестой и седьмой ступеней – мажорные трезвучия.

Таким образом, и в мажоре, и в миноре главные ступени – I, IV, V; побочные ступени – II, III, VI, VII. Знание главных и побочных ступеней приближает нас на один шаг к пониманию логики функциональной гармонизации мелодии трезвучиями.

Чтобы разобраться с функциональной гармонизацией полностью, остаётся понять, каким образом трезвучия объединяются в функциональные группы тоники – T, субдоминанты – S и доминанты – D. Наглядно это представлено на схеме ниже (см. рис. 12):

Рис. 12. Тоническая, субдоминантовая и доминантовая функциональные группы.

Из рисунка видно, что ступени каждой функциональной группы взяты через ступень. Между собой ступени каждой функциональной группы, если их соединить, образуют трезвучие, входящее в состав функциональной группы:

– так, опорные тона функциональных трезвучий тонической группы образуют трезвучие шестой ступени;

– опорные тона функциональных трезвучий субдоминантовой группы образуют трезвучие второй ступени;

– опорные тона функциональных трезвучий доминантовой группы образуют трезвучие третьей ступени.

Знание функциональных групп трезвучий позволяет выстраивать гармонические последовательности.

Кроме трезвучий, существуют ещё другие виды созвучий, такие, как септаккорды, нон-аккорды, ундецима-аккорды, аккорды с добавленными, альтерированными и заменёнными тонами. В рамках базового представления о функциональной гармонии достаточно знать, что каждый следующий по увеличению голосов аккорд (септаккорд, нонаккорд, ундецима-аккорд) образуется путём прибавления терцового тона вверх от верхнего голоса.