Александра Калинина - Настоящая фантастика – 2019

А что в фантастике?

Упомянутые выше сюжетные списки справедливы в основном и для неё, однако здесь к ним добавляются так называемые фантдопущения, чисто фантастические идеи, вокруг которых и строится повествование, порой отодвигая личную драматургию персонажей на второй план или хотя бы играя равную с ней роль. Как правило, данное явление свойственно научной фантастике, той, которую принято называть «твёрдой» НФ.

Стало быть, если вести речь о фантастике, все вышеозначенные перечни требуют расширения и дополнения. И сразу же возникает вопрос: занимался ли кто-нибудь подобным системным исследованием применительно к фантастике? Да, и ещё как!

Нашёлся энтузиаст, который сотворил на эту тему фундаментальный, почти научный труд. Его имя – Генрих Саулович Альтшуллер (1926–1998), известный читателям в Советском Союзе под именем Генриха Альтова. Родился он в Ташкенте, а затем его семья переехала в Баку. С детства он проявлял отличные способности к техническим дисциплинам и тягу к изобретательству. В итоге прославился он не только как писатель-фантаст, но и как изобретатель, автор ТРИЗ – ТРТС (теории решения изобретательских задач – теории решения технических систем). Но труд, который интересует нас, называется «Регистр научно-фантастических идей».

Слово автору труда: «За сто лет своего существования фантастика выработала немало идей, представляющих интерес для науки и техники. Есть смысл собрать эти разбросанные в различных произведениях идеи, систематизировать их, а затем исследовать механизмы их перехода из сферы фантастики в научно-техническую сферу».

Суть «Регистра». Его цель и смысл создания.

В «Регистре» научно-фантастические идеи поделены на 11 классов.

1. Космос.

2. Земля.

3. Человек.

4. Общество.

5. Кибернетика.

6. Инопланетные разумные существа.

7. Фантастические животные и растения.

8. Время и пространство.

9. Фантастические исходные ситуации.

10. Научно-технические идеи.

11. Экология.

Каждый большой класс делится на тематические подклассы, а те соответственно – на группы и подгруппы. В итоге получаем очень разветвлённую классификацию, в которой каждая тема, в зависимости от нюансов самой идеи, базовой ситуации и сюжетных ходов, раскрывается до мельчайших подробностей, что очень упрощает поиск.

В «Регистр» не попала фэнтези, мистика и другие «ненаучные» поджанры фантастики.

Вот как определяет роль этого труда Павел Амнуэль, автор послесловия к последнему изданию «Регистра»:

«…без Регистра не могла возникнуть наука, у которой и до сих пор нет всеми признанного названия, – наука о фантазировании».

Прямая цель создания Регистра заключалась в систематизации и классификации научно-фантастических идей (НФИ). Однако сверхцели этого труда были гораздо более интересны и важны.

Первая сверхцель: выявление методов и приёмов, которые можно использовать для создания новых НФИ. В рамках этой сверхцели ставятся дополнительные задачи. Первая: используя выявленные приёмы, усовершенствовать уже существующие НФИ. И вторая: поскольку для усовершенствования чего бы то ни было нужно сначала оценить уже достигнутое, необходимо разработать шкалу оценки НФИ.

Вторая сверхцель: на основе выявленных приёмов создание методики развития творческого воображения (РТВ).

Третья сверхцель: использование методики создания НФИ и методики РТВ для целей научного прогнозирования». ©

Первая версия этого труда появилась в 1963 году, и его полное название звучало так: «Регистр современных научно-фантастических идей и ситуаций». Автор не ограничивается исключительно идеями, а рассматривает и варианты их подачи, то есть базовые сюжетные ходы и ситуации, естественно, с примерами из литературы.

Как писателю обращаться с «Регистром»

Вы хотите знать, как в фантастике отражена та или иная тема? Открываете соответствующий раздел и видите, кто из фантастов, где, когда и в каком аспекте эту тему использовал.

Например, нас интересуют путешествия во времени. Открываем раздел «Время и пространство» – «машины времени» – «машины для непосредственного передвижения во времени» и там находим такие подгруппы:

« 1. Машины, при путешествии на которых возраст путешественника не меняется.

Г. Уэллс “Машина времени” (1895)

Г. Гаррисон “Фантастическая сага” (1967–1970)

С. Камп “С ружьем на динозавра” (1970)

Р. Янг “У начала времен” (1977)

Дж. Слейдек “1935 г. н. э.” (1967–1971)

2. Машины, при путешествии на которых меняется возраст путешественника.

С. Лем “Пропавшая машина времени” (“Из воспоминаний Ийона Тихого”) (1964)

В. Григорьев “А могло бы и быть…” (1963)

3. Летающие тарелки – машины времени.

С. Лем “Странный гость профессора Тарантоги” (1965)

4. Возвращаясь из прошлого, человек сохраняет черты своих предков (внешний вид, характер, манеры).

А. Мирер “Обсидиановый нож” (1966)» ©

То есть имеем тематический каталог фантастических произведений, основой классификации в котором является сама идея и фантастическая ситуация.

Сейчас это очень объёмное исследование доступно в Сети, и всякий интересующийся может с ним ознакомиться.

Любопытно, что когда Альтов в 1964 году разослал первую версию «Регистра» коллегам-писателям и попросил высказать, что они думают о его начинании, то очень часто получал примерно такие ответы: «Возмутительно извлекать из живого художественного произведения научно-фантастические идеи и классифицировать их. Художественное произведение – таинство».

А что насчЁт изобретения сюжетных велосипедов?

В этом вопросе точки расставлены в альманахе «Мир приключений» № 9 1963 года:

«Задумываешься, а может, и впрямь не обязательна она, новизна научно-фантастических идей, новизна ситуаций? Ведь главное в нынешней фантастике – были бы люди в ней живые! Характеры! Образы! Потом вспоминаешь из своего читательского опыта: одну книгу не дочитал, отложил… другую бросил на половине… в третью – лишь заглянул. Не от того ли это, что слишком похожи они одна на другую? Идеи – те же, ситуации тоже почти не отличаются…» ©

А дальше автор статьи приходит к очевидному выводу, что тот же Жюль Верн обязан своим успехом собственным знаниям и идеям, на них основанным, – он не пошёл по проторенной дорожке популяризации чужих гипотез, а создал новые.

«Регистр» как раз и помогает определить, какие идеи в фантастике уже использовались и каким образом, давая шанс новому поколению писателей попытаться создать нечто своё, принципиально новое.

Конечно, возникает вопрос, насколько всеобъемлющ и актуален сейчас этот перечень? Тут два аргумента «против», хотя у каждого есть свое «но»: