Герман Малиничев - На суше и на море, 1989 [антология]

Существуют противоречащие друг другу гипотезы, объясняющие причину возникновения так называемой «озонной дыры» — периодически возникающих областей стратосферы, где концентрация озона необычно мала. Среди метеорологов превалирует динамическая теория, согласно которой бедные озоном массы воздуха весной поднимаются в стратосферу над Антарктикой (где это явление наиболее отчетливо наблюдается) из низких слоев стратосферы, что связано с отсутствием солнечного излучения в период южнополярной зимы. На эти процессы могут влиять глобальные климатические изменения, регистрируемые в последние годы.

Большинство же специалистов по химии атмосферы полагает, что «дыра» возникает под воздействием хлоругле-родов, поступающих в воздушное пространство вместе с аэрозолями и при работе морозильной промышленности. Наибольшее воздействие их на Антарктику связывают с тем, что именно здесь каждую весну в верхней атмосфере образуется особый вид облачности. Составляющие ее облака отличаются тонкой слоистостью и тем, что химические реакции на поверхности содержащихся там капель влаги происходят намного быстрее, чем в других условиях.

Проверка обеих гипотез возможна путем взятия проб воздуха на соответствующих высотах. Если верна динамическая теория, в них должно содержаться мало озона, а также пылевые частицы и трассирующие газы, характерные для воздушных масс на малых высотах. Если же справедлива химическая гипотеза, в облаках должно быть мало озона, зато должно содержаться значительное количество окиси хлора и брома. Метеошары не могут брать образцы на таких высотах в суровых условиях Антарктики.

В связи с этим НАСА представила для подобных исследований свой самолет ER-2, способный совершать полеты на высоте до 20 км в течение 6–8 часов. На его борту установлена аппаратура, позволяющая определять содержание в стратосфере окисей хлора, брома, озона, водяных паров, окисей серы и азота, метана, хлорфторуглеродов и пылевых частиц. Кроме того, самолет оборудован быстродействующими спектрофотометрами, дающими возможность в полете измерять количество газов в стратосфере.

В полете ER-2 будет сопровождать другой самолет — ДС-8, поднимающийся до 12 км над землей. Имеющийся на его борту «лидар» обладает способностью собирать информацию о вертикальном распределении атмосферных частиц и озона в воздушном пространстве.

Работающий в Республике Конго врач Ф. Нуарло через известный медицинский журнал «Ланцет» обратил внимание общественности на один весьма интересный факт. Оказывается, еще в 1973 г. во Франции была опубликована статья японского этнографа А. Касамуры, в которой тот описывал нравы жителей побережья оз. Виктория и других Великих африканских озер.

В частности, он установил, что у некоторых здешних племен существует практика стимулирования половой активности путем примитивного введения крови обезьян в паховую или лобковую область человека. При этом кровь самца обезьяны вносится в тело мужчины, а самки — женщины. Иногда такое «переливание» крови осуществляется также в ягодицы или спину.

Доктор Ф. Нуарло подчеркивает, что наблюдение было сделано задолго до 1981 г., когда впервые были обнаружены случаи заболевания СПИДом у человека, способность же человекообразных обезьян быть носителями этой болезни недавно подтверждена.

Последние исследования на молекулярном уровне показывают, что оба вызывающих СПИД вируса (HIV-1 и HIV-2) принадлежат к одной и той же подгруппе, но генетическая их структура сходна менее чем на 50 %. Согласно молекулярным данным, оба вируса существуют в природных условиях в течение по меньшей мере столетий.

Тем самым полностью опровергается мнение, согласно которому «новый» вирус был якобы искусственно создан в какой-либо лаборатории, занимающейся экспериментами в области биоинженерии.

Фотоочерк

Цветные фото автора

Историки культуры, художники, искусствоведы все увереннее начинают выделять среди традиционных жанров изобразительного искусства особый, «космический жанр». Его часто называют новым, хотя истоки космической темы следует искать в далекой древности человечества. Новый жанр предполагав! редкую свободу формальных поисков, плодотворные эксперименты с цветом, пространством, объемом, перспективой. Он включает в себя не только космонавтику с ее практическим освоением ближнего космоса, но и космическую фантастику, которая стремится в одиночку или в союзе с наукой, литературой «освоить» как можно полнее, «обжить» всю Вселенную.

Несколько публикуемых репродукций позволяют почувствовать многообразие эстетических тенденций, существующих в современном космическом искусстве. Так, А. Лопатников обращается к истокам космонавтики, выявляя исторический аспект темы. Его картина «Учитель из Калуги» — своеобразный лирический портрет Циолковского. Для ереванца Р. Гевондяна главным оказывается поиск обобщающего художественного образа нашей космической эры, но в свою работу «Звездный час» он намеренно вводит, подчеркивая связь времен, идущие от средневековья символы трех стихий — водной, земной и воздушной, властелином которых стал человек на своем пути в космос. Иначе тот же замысел раскрывается в динамически устремленной на зрителя графической композиции «Знак землян» А. Веселова. Одну из живописных «метафор» современности Ю. Походаев находит в фигуре космонавта, словно эмбрион будущей космической цивилизации плывущего в неведомых бескрайних пространствах на полотне «В открытом космосе». Другая его работа — «Огненный мир» — вводи! зрителя уже в иное измерение темы, характерное для космической фантастики — в воображаемые области инопланетного и галактического пейзажей.

Многокрасочность, неожиданные зрительные или смысловые эффекты, парадоксальность эстетических решений позволяют сторонникам «чистой» фантастики в искусстве — В. Глухову и И. Недбайло — продемонстрировать поистине бескрайние возможности художественного воображения. Полагаясь лишь на собственную интуицию и захватывающую привлекательность создаваемых вымышленных миров, они вдохновенно и убежденно «отрицают» науку. Правда, автор полотна «Красные скалы» исходит еще из вполне понятных образов экзотического земного пейзажа, зато «летающие сады» другого оказываются целиком сказочными.

Среди художников космической темы есть и такие, для кого полет воображения или реальный полет в космос не имеют смысла сами по себе, для кого важнее оказывается сюжет «возвращения» из самых далеких и увлекательных путешествий. На картине казахского мастера К. Муллашева «Утро» запечатлен этот момент: появление в небе над родными степями спускаемого космического аппарата. Есть глубокий символ в таком восприятии темы — и каждый полет за ее пределы должен завершиться возвращением человека в наш общий «голубой дом», в материнские объятия планеты.