Виктория Финли - Цвет. Захватывающее путешествие по оттенкам палитры

http://www.tintometer.com/history.htm

Чарльз Дарвин писал о своем интересе к наблюдению за каракатицами на острове Квазил: не только о том, как они «метались хвостом вперед со скоростью стрелы от одного края бассейна к другому, одновременно окрашивая воду темно-каштаново-коричневыми чернилами», но и об их хамелеоноподобной способности менять свой цвет. В глубокой воде они становились буровато-фиолетовыми, а на мелководье – желтовато-зелеными или скорее «цвета „французский серый” с многочисленными мелкими пятнами ярко-желтого цвета». Дарвин, Дневник «Бигля», стр. 31.

Хант, Журнал Общества искусств, 23 апреля 1880 г., стр. 485–499. Максимилиан Тох также грубо отозвался о небрежности Рейнольдса. «За три года своей карьеры он писал в среднем по одному портрету каждые три дня. Иногда он был так же небрежен в своем подражательном стиле, как и в выборе красок, и многие из его клиентов отказывались принимать картины, потому что они не были похожи на натурщика». Toch, Materials for Permanent Painting, стр. 188.

Камминг, Искусство, стр. 228.

Бомфорд, Кирби, Лейтон и Рой, там же, стр. 33.

Salmon, The New London Dispensatory, 1691.

Кемп, Leonardo on Painting, стр. 71.

Для получения информации об этой картине я консультировалась с книгами Дормента и Макдональда «James McNeill Whistler», Бендикса «Diabolical Designs; paintings, interiors and exhibitions of James McNeill Whistler» и Тейлора «James McNeill Whistler», а также с Джойсом Таунсендом, старшим реставратором в британском Тейте.

Меррифилд, Medieval and Renaissance Treatises on the Arts of Painting, и Альбус, «The Art of Arts», стр. 294.

Ян Вермеер: «Девушка за вёрджинелом». Информация из путеводителя по Национальной галерее Ленгмюра.

Голландцы называют эту краску scheel; англичане часто называют ее чешуйчато-белой.

Winsor & Newton, информация о продукции: Health & Safety Leaflet, 1996.

Карикатура воспроизведена в книге Ангелоглу «История макияжа».

Даунер, «Гейша», стр. 95.

Глейзер, Poison, the history, constitution, uses and abuses of poisonous substances.

Пети, The Manufacture and Comparative Merits of White Lead and Zinc White Paints.

Джойс Таунсенд. Частная переписка.

Китайский алхимик Ко Хун в 320 году н. э. писал, что невежественные люди не могли поверить, что красный сурик и свинцовые белила являются продуктами превращения свинца, как они не могли поверить, что мул родился от осла и лошади. Фицхью, Red Lead and Minium, стр. 111.

Согласно мнению британского колориста Джорджа Филда, свинцовые белила более подвержены воздействию серы, когда они не подвергаются воздействию света, поэтому наскальные рисунки особенно уязвимы. Филд, Chromatography, стр. 99.

И свинцовый сурик, и свинцовые белила изменили цвет в пещерах Дуньхуана. Геттенс описывает, как свинцовый сурик приобретает шоколадно-коричневый оттенок, особенно под воздействием света. На открытом воздухе он также может стать розовым или белым из-за образования (белого) сульфата свинца. Геттенс и Стаут, Painting Materials: a short encyclopaedia, с. 153. Хранители Британского музея описывают, как свинцовые белила становятся черными, вступая в реакцию с сероводородом воздуха. Сажу можно удалить, обработав ее раствором перекиси водорода в эфире. ( www.thebritishmuseum.ac.uk/conservation/cleaning3.html)

30 мая 1925 года китайские и индийские полицейские под британским командованием открыли огонь по демонстрантам в Шанхае: они убили одиннадцать человек, и эти смерти разожгли антииностранные настроения по всему Китаю. Это была в некотором смысле бойня на площади Тяньаньмэнь своего времени, хотя в тот раз именно англичане дали команду стрелять.

Уорнер, The Long Old Road in China.

Геттенс также идентифицировал сажу, каолин, красную охру, красную киноварь, синий азурит, красный свинец, индиго, зеленый малахит, разновидность сафлора и органический краситель, который, вероятно, был камедью. Многие из них не были местными материалами. «Только благодаря далекоидущим торговым связям эти вещества могут быть сегодня собраны в любом месте или даже в любой стране», – писал Геттенс взволнованно.

На одном из первых рентгеновских снимков была изображена рука женщины по имени Берта Рентген. В 1895 году ее муж Вильгельм только что обнаружил существование рентгеновских лучей и, чтобы опробовать это явление, сфотографировал руку своей жены. Радиация прошла через ее кожу, но была поглощена гораздо более плотными костями и обручальным кольцом, которые выглядят как белые участки на фото.

Рентгенограмма картины «Смерть Актеона» воспроизведена в книге Янушчака «Техника величайших художников мира», стр. 36.

До 1920-х годов производители красок экспериментировали со смесью цинковых и свинцовых белил, чтобы уменьшить токсичность краски, обеспечив при этом хорошую укрывистость. В 1920-е годы (когда титановая краска производилась промышленностью) и в 1970-е (когда свинцовые белила перестали широко использоваться при окраске зданий) можно было найти белые краски для наружных работ, в которых присутствовали цинк, титан и свинец. Норман Вайс, Колумбийский университет, Нью-Йорк. Частная беседа.

Г. К. Честертон рассказывал, как однажды отправился рисовать скалы Ла-Манша. Он понял, что израсходовал свой самый важный мел, белый, и уже собирался, прокляв все, вернуться в город, как вдруг со смехом осознал, что у него под ногами были тонны белого мела. Ему нужно было оборвать траву и из-под нее извлечь то, что было необходимо для продолжения рисования. Hebborn, The Art Forger’s Handbook, стр. 32.

Другими вариантами были белые краски на основе олова и серебра. Средневековые писцы использовали для иллюстраций в манускриптах, но те едва ли стоили металла, из которого были сделаны: они плохо выглядели в смеси с маслом, отвратительно ложились и чернели на солнце. После появления в 1456 году печатного станка оловянные и серебряные белила редко использовались, а после XVII века уже практически не применялись.

Winsor & Newton, письмо к G. H. Bachhoffner, 1937. Микрофиши, Нью-Йоркская публичная библиотека.

Кун, «Цинк Белый», стр. 170.

Чтобы превратить кровавую руду в белоснежную окись, французы разработали систему очистки и окисления руды. Но, согласно легенде, в 1854 году американцы изобрели более быстрый и дешевый метод. Рассказывают, что ночной сторож по фамилии Берроуз однажды ночью обходил завод «Пассаик Кемикал Компани» в Ньюарке, штат Нью-Джерси, и заметил, что один из дымоходов горит. Он не слишком обеспокоился и небрежно заткнул дыру старой колосниковой решеткой. Та оказалась недостаточно тяжелой, поэтому сторож взял несколько кусков руды и угля из емкости цинковой перерабатывающей компании, расположенной по соседству, положил их поверх решетки и вернулся к обходу территории. Несколько часов спустя он с удивлением – и, вероятно, с ужасом – увидел над решеткой белые облака окиси цинка. Сторож рассказал эту историю своим нанимателям, те изучили случившееся и в следующем году получили патент на американский «прямой» процесс, который был настолько эффективнее французского метода, что к 1892 году вся американская цинковая краска делалась именно таким образом. Данных о том, заработал ли что-либо мистер Берроуз на случившемся, не сохранилось. Многие из первых предприятий США, производящих краски, были расположены недалеко от Ньюарка, который извлекал выгоду из своей близости к шахте Франклина – источнику многих полезных минералов для красок – и к порту Нью-Йорка.