Виктория Финли - Цвет. Захватывающее путешествие по оттенкам палитры

Тело Manchester Madonna Микеланджело, хранящейся в Национальной галерее, подкрашено terre verte – эту практику, по-видимому, ввел Джотто. Она продержалась вплоть до XVIII века. Hebborn, The Art Forger’s Handbook, стр. 105.

Иногда розоватые краски исчезают со старых картин, от чего лица становятся болезненно зелеными. Римским и византийским художникам нравился этот эффект, и на их мозаиках при изображении человеческих лиц использовались зеленые камни вперемешку с розовыми, чтобы яркий цвет лица становился прохладнее. Гейдж, Colour and Culture.

В XIX веке русский «железный царь» Николай I обладал монополией на лучший в мире малахит, добывавшийся на Урале. В 1830-х годах его жена Александра заказала сделать в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге комнату с оформленной малахитом мебелью, которую царская семья называла Малахитовой и использовала как парадную гостиную.

Геттенс и Стаут, Painting Materials: a short encyclopaedia, стр. 170.

Даниэль Томпсон, переводчик книги Ченнино, заметил, что ярь-медянка, или венецианская ярь, в речных пейзажах Бальдовинетти и Доменико Венециано, видимо, когда-то была зеленой, но в наши дни приобрела коричневый оттенок красного дерева. Томпсон, The Materials of Medieval Painting.

Теория, что эта картина является аллегорией, стала казаться еще более убедительной после того, как было обнаружено, что Арнольфини на самом деле не были женаты до 1447 года: об этом сообщается в документальном фильме BBC2 «Тайна брака», 1999. www.open2.net/renaissance/progI/script/scriptI.htm

Зал выложен древесиной с искусно подделанным зерном – желтой сосной, подрисованной под красное дерево, что было модным в 1790-х и даже в 1970-х годах, но выглядело слишком фальшивым для 2000-х. Он, вероятно, впервые увидел это в Филадельфии, и ему, очевидно, понравилась техника фальшивого зернения, потому что она была использована в его кабинете.

Иллюстрация, которая, вероятно, привлекла внимание Вашингтона, была Plate 51: она дает точные пропорции большого окна, которое он в конечном итоге выбрал для своей столовой, – палладианского окна, названного так в честь итальянца XVI века Андреа Палладио, впервые создавшего окно в подражание архитектуре Древнего Рима.

Письма из собрания библиотеки Маунт-Вернона.

Моска, Paint Decoration at Mount Vernon, стр. 105.

Позже, когда Мандана Баркешли знала, что искать, она не только обнаружила шафран, смешанный с ярь-медянкой в настоящей коробке с красками XVI века, но нашла и другие подсказки. «Медная зелень, созданная при помощи кислого молока, обугливает бумагу». Совет художника XVI века Мира Али Херави: «Чтобы предотвратить это, добавьте небольшое количество шафрана, чтобы сделать пигмент стабильным».

Харли, Пигменты художников.

По словам Криса Кукси, британского ученого, изучавшего китайский зеленый цвет и предоставившего большую часть информации для этого раздела, в Париже в 1845 году он стоил двести двадцать четыре фунта за килограмм; через несколько лет цена поднялась до пятисот фунтов. В 1858 году он стоил почти шестнадцать гиней за килограмм. Его популярность возросла, когда люди поняли, как интересно иметь краситель, который дает фиолетовый, а не сине-желтый блеск и который все еще выглядит зеленым. Оттенок был теплее, чем у старой смеси вайды и резеды желтоватой. Конференция «Краски в истории и археологии», Амстердам, 2001.

Джон часто одевается в красное, но редко в настолько яркий оранжевый цвет.

Аналогичное почернение киноварной краски можно обнаружить на непрозрачном красном поясе ангела в «Манчестерской Мадонне» (также незаконченной), хранящейся в Национальной галерее в Лондоне. Существует апокрифическая история о том, что «Положение во гроб» могло быть использовано в качестве прилавка торговцем рыбой, и в этом случае соленая вода из рыбы ускорила потемнение киновари. Частная переписка, Национальная галерея.

Ленгмюр, Путеводитель по Национальной галерее.

Поло, Приключения Марко Поло, продиктованные в тюрьме писцу в 1298 году, глава 29.

Согласно Brewer’s Dictionary of Phrase and Fable (издание 2000 года), термин «синий фильм» (порнофильм) «является причудливым следствием обычая окрашивать китайские бордели снаружи в синий цвет». Однако, согласно Оксфордскому словарю английского языка, «синий» имеет смысл «непристойный», по крайней мере с начала XIX века.

В своей «Теории цвета» Гете писал, что «в голубом есть нечто противоречивое, одновременно возбуждающее и успокаивающее. Точно так же, как мы хотим преследовать приятный объект, который отдаляется от нас, мы наслаждаемся созерцанием синего – не потому, что он навязывается нам, а потому, что он тянет нас за собой».

Цена дана по Kremer Pigmente, Германия.

Херст и Данкертон, Making and Meaning: The Young Michelangelo.

Эрик Хебборн утверждал, что картина иллюстрирует осторожность, с которой старые мастера относились к подмалевку, – не потому, что они были готовы тратить время впустую, совсем наоборот. «Положение во гроб» демонстрирует стадию после предварительного рисунка и перед нанесением окончательного слоя краски, который, вероятно, состоял бы в основном из масляной глазури. Hebborn, The Art Forger’s Handbook, с. 105–106.

The Tate, Рисунок и живопись, выставка и воркшоп, спонсируемые Winsor & Newton в честь 150-летия фирмы, с. 14.

Гейдж, «Цвет и Культура».

Геттенс и Стаут, Painting Materials: a short encyclopaedia.

Байрон, The Road to Oxiana. Возможно, автор не догадывался, что Гаухаршад – женщина.

Лучшие синие краски существовали в период царствования Сюандэ (1426–1435), затем – при царствовании Чжэнде (1506–1521) и Цзяцзин (1522–1566), когда производились синяя и белая краски, а также насыщенный синий с фиолетовым отливом, отличавшийся своей интенсивностью. Худшими в этом плане были царствования Чэнхуа (1465–1487) и Ваньли (1573–1619). Богер, «Словарь мировой керамики и фарфора».

Рашид, «Талибан, история афганских военачальников», стр. 7.

Бейкер и Генри, Полный иллюстрированный каталог Национальной галереи, стр. 97–98.

Hebborn, The Art Forger’s Handbook, стр. 106.

Теофил, «О различных видах искусства», с. 57.

Витрувий, книга VII.

Некоторые источники предполагают, что «покрывало» на самом деле могло быть туникой, которую Мария носила во время родов.